——王立春散文集《跟在身后的小女孩》《小屋》序

最初讀到王立春的散文詩便是她的處女作《黑甜甜》。雖然短短一小篇，卻一下子吸引了我。它活生生地展現(xiàn)了我在童年或下鄉(xiāng)時帶著孩子尋找黑甜甜吃得滿嘴紫黑色、甜潤到心里的那美美的快樂時刻，寫得真實又有童趣。

那是1986年夏季。我從被下放的遼北農村調回了省作家協(xié)會，接任《文學少年》雜志主編不足半年，可以說，剛接觸兒童文學。“文化大革命”前，我在遼寧省作家協(xié)會編《鴨綠江》文學雜志。之前，即1953年至1955年，我在北京中央文學研究所學習兩年有余，沒聽過一堂兒童文學課。只是我的同屋是兒童文學作家劉真，常有小讀者來訪，我得到一點兒熏陶。親眼見她的輔導老師趙樹理及她的編輯熱心指導幫助她完成成名作《春大姐》以及《長長流水》等。我知曉了當編輯是要為人做嫁衣的。1958年，老編輯、老作家單復曾發(fā)表一篇文章簡述了編輯與黨性的關系。正是這篇文章將一心為人做嫁衣的黨性融入了我的血液。當我走向我不熟悉的兒童文學雜志的編輯崗位，發(fā)現(xiàn)了《黑甜甜》這樣出自新人手筆的好作品，便本能地要為她做好嫁衣：不僅要立即給予刊發(fā)，還要推它更上一層樓。于是我想到了要推薦給上海的《兒童文學選刊》。那時我還不知道此刊主編周曉大名，只想到待我刊出版后，他們能否及時發(fā)現(xiàn)？看法如何？干脆，等《黑甜甜》的清樣一出，我便馬上寄往上海。《兒童文學選刊》很快就予以選載了。遺憾的是，因我行動匆忙，未注明作者地址。選刊的選文后面還注明：請作者告知郵寄地址。轉年，1987年，我又編發(fā)了立春的散文《小屋》，這篇作品后來被選入小學六年級教材，也成為她許多年后一本散文集的名字。

不久，我們辦筆會、學習班，便請立春前來參加。這時我才見到這位剛滿20歲，梳著兩條長辮子的小姑娘。她是那樣清秀、活潑、樸實、純真。她談到她的家鄉(xiāng)遼寧西部地區(qū)的生活有聲有色，談到她工作的幼兒園充滿激情和愛戀，她掛念著那里的孩子們，懷念她的家鄉(xiāng)。她出生于立春那天，她說父母給她以此取名，希望她永遠向著春天。所以她報考了幼兒師范，愿永遠隨著春天的腳步，和孩子們共同成長。那時我想象不到三十年后的今天，立春會成為榮獲兩次全國大獎的一級作家。但我從她的散文和詩歌作品、純樸真摯的舉止言談、聰慧的眼神、形象思維的格調，探索到了她的未來……我這個做編輯的要以黨性把她推向文學舞臺。

以后，她被調進《文學少年》雜志，她也一心為人做嫁衣，而且得到了從上到下各方面的支持和鼓勵。她不負眾望，刻苦努力，沿著做人的品位在工作、寫作上大大顯示出了一股兒童文學作家特有的學養(yǎng)、真摯和靈氣。

這種真摯和靈氣一直伴隨著她，使她在文學的路上走得風生水起、氣貫神通。也因為這種真摯和靈氣，使得她依傍著兒童文學，心無旁騖地一直往前走。

當然，近幾年她也經歷了生活挫折，難能可貴的是，王立春在大起大落中一直鎮(zhèn)定自若，癡心不變。她知道我寫過前輩女作家草明，便不止一次向我探問草明。她也要像草明那樣，同脆弱告別，做個有個性的剛強女人，堅定自己的追求。

有一段時間，她到鄉(xiāng)村小學深入生活，她為那個大山里的學校建立了村小圖書館，向全國各出版社、作家朋友等募捐到圖書近萬冊，解決了村小零閱讀的狀況。她請到了著名詩人金波先生到她的鄉(xiāng)村小學同孩子們見面，也請我去同孩子們共同活動，我們親切交往，十分愉快。作為沈陽大東區(qū)的作家協(xié)會主席和政協(xié)委員、九三學社成員，她還帶領各領域人員到那里去，為孩子們捐款、捐書、捐物，為鄉(xiāng)村孩子看世界打開了一條通道。在散文集《小屋》的第四輯里，我們能讀到她用熾烈的情感為那里的孩子寫下的文字。

繼2004年立春以兒童詩集《騎扁馬的扁人》獲得全國優(yōu)秀兒童文學獎之后，她又以兒童詩集《夢的門》再次奪得了這一兒童文學領域最高獎項的桂冠。在遼寧，她是繼薛濤之后，又一兩次榮獲此大獎的青年作家，也是遼寧兩次獲此大獎的唯一女作家，成為全國為數(shù)不多的這個領域的佼佼者。

立春在兒童詩領域走出了一條自己的路。這條路就是以愛生活、愛孩子，以鄉(xiāng)野俚俗為根基的創(chuàng)作之路。在這條路上，她展開想象的翅膀，揚起潑辣的詩風，運用傳統(tǒng)的、富有童趣的語言開闊了“詩野”，在兒童詩領域形成了一枝獨秀的風格。國內許多評論家都對王立春的兒童詩給予很高評價。然而，她在詩壇大顯身手被眾目所視之時，又用三年時間打磨出了一部長篇兒童小說《蒲河小鎮(zhèn)》，還獲得了遼寧省第十四屆全國精神文明建設“五個一工程”獎。今年，該書還上了國家新聞出版署年度百本好書榜。這是我沒有想到的。細讀她的小說，不僅有濃濃的詩意，而且故事講得也好。結構巧妙、人物鮮活。美學家朱光潛說過，“一切純文學都有詩的特質”。詩意，是王立春多年練就的長項，她能把自己的長項藏掖在小說中，這濃濃的詩意滲透于字里行間，展現(xiàn)出一個情感充沛、打動兒童心靈的故事，也就是她的真摯和靈犀所在。

今天，當她向我捧出這兩部沉甸甸的兒童散文集時，我感到意外和驚喜。意外的是，她以散文起家，卻在兒童詩和小說贏得諸多榮譽后，又“重操舊業(yè)”，這可能是又一種對自己的挑戰(zhàn)和拓展。驚喜的是，她終于能以《黑甜甜》初入文壇時最為見長的兒童散文來展示自己了。當年，我欣喜地抓住這位新人出手不凡的散文處女作時，熱望她能在兒童散文這條路上走下去，一定會走出自己的風景來。可是她另辟了戰(zhàn)場，且戰(zhàn)果輝煌。今天，未料三十年前我的那個夙愿又得以實現(xiàn)。就像一股潛流一直沒有停止汩汩地流淌，有波有浪，濤聲依舊，那就是她“做個有個性的剛強女人”，那就是孩子們的呼喚，文學的力量。

散文、詩歌、小說都是小讀者喜歡的文體。古時，和韻文相對，格律，押韻的文章都可稱為散文。隨著時代前進，今天的散文文體則更加廣泛、豐富，寫人、寫事，敘事、抒情、議論，所觀、所聞、所感，托物言志、見景生情、傳播知識，題材極為廣泛，靈活自由，但形散而神不散。

立春這兩部自傳體兒童散文集，正是“形散而神不散”，體現(xiàn)了她對生活的真知實感，對童心的摯愛，對文學的理解和表達。這種既有童趣又抒情的結合體，使王立春進入了一種旁若無人的藝術境地。她用兒童的眼睛觀照這個世界，用散文的筆觸精準地描述著她的觀照。她游刃有余地揮灑著筆墨，把童年、自然、生命盡情地揉捏在一起，寫出一頁頁嶄新的篇章，讓我們既能看到一雙清澈如水的童眸，又能體察到字里行間精釀的文學技藝。這種灑脫，好像更貼合作者的心性。比起凝練的詩歌，散文可能更松綁和縱容了這位詩人，使那些飄揚在情緒中的、閃著金子光亮的微塵，在細膩的表達中綻放出金薔薇的品相。她做到了從心所欲，意到筆隨。可以說，這兩部散文集中的作品，彌補了王立春兒童詩的缺憾，她拾撿起那些在詩中落了一地的大大小小的遺珠，重新打磨，重新穿綴，重新制作，使其現(xiàn)出另一種光芒，屬于兒童散文好品質的光芒。在《姐妹五重奏》和《小屋》等許多佳作中，我們看見了這種光芒。

王立春在兒童詩里時常露出一些幽默的氣息，這種氣息被她挪到散文里，得到了更加充分的展現(xiàn)。詩歌里的幽默只能點到為止，如過于展開，不免流于諧而失于莊，和詩歌的氣質有些不符。她仿佛深諳此道，在詩中克制著。這種克制到了散文里，就無拘無束地抒發(fā)了出來。我看過她的一本以東北長白山的動物為主體的散文集，里面這種幽默就無處不在，盡情發(fā)揮了。在這兩部集子中，最體現(xiàn)她的這個特質是《小屋》中的第一輯和第三輯。她仿佛拿著獨有的幽默兵器，左挑右戳，把文中那些物事，一一幽幽道破，無所不盡其能。那些苦難和艱辛的成長，也在這種輕輕的調侃中變成了輕松和快樂。《鄉(xiāng)間路上的小鐵梅》和《戲匣子迷》讓我們領略了她這種獨有的幽默。

有位老藝術家說過，“才情功夫，有時不及真摯要緊”。在王立春的散文中，我看到了她的才情功夫，可能是她天生具備的。但在前文評價她的兒童詩和小說時，我都提到她的真摯和靈犀，所說的真摯的情感，也是這兩部散文獨有的。這種真，源于根扎在生活、扎在人民。支撐散文的最重要的架子就是真，真性格、真情感、真文字。她的自傳體散文，就更給了她一個展露真情的舞臺，使她多情的心性和細膩的情愫得以發(fā)掘。我們在她童年的成長中看到了許多這樣的深情。在《北風中的馬車》一輯的許多篇章中，我們讀得嗓子發(fā)哽。父母親情、童年成長、風沙口、蒙古村小，當它們一個個出現(xiàn)，無不蘸滿了作者的殷殷深情。可以說，立春性情中原本的真摯，在散文中無處不在，像爬滿架子的葛藤和花朵，蓬勃而燦爛。

在兒童文學創(chuàng)作領域，童話和小說顯然更健碩，而王立春對散文和詩歌卻有一份偏執(zhí)的熱愛，可以使她的才情盡情伸展。她要樂此不疲地堅持這樣寫下去。她時常樂陶陶地說，喜歡著寫，才是最快樂的。愿這種來自骨子里的灑脫和快樂，永遠伴隨她的文字，為兒童散文打下一脈自己的江山。就像三十年前我期待她的今天一樣，我期待著她更美好的未來。

趙郁秀

2018年6月26日夜 于沈陽