我們意識到墻上老者的影子只是壁畫而已，于是便放心地向前剛看。為什么這面漢白玉石墻上會逐漸出現(xiàn)這幅壁畫呢？

“會不會是墓中長期滲水所致。”我向洛靈提出了我的看法。

“東側室曾多次積水，也沒有出現(xiàn)啊。再說了，剛才我們也都看到了，這幅壁畫是剛才在我們面前逐漸顯現(xiàn)出來的，不像是原本就存在的。”洛靈突然好像又想到什么，說：“我想起來了，我曾在徐州的龜山漢墓之中見過這樣的奇景。因為龜山漢墓是西漢楚王墓，且其人物陰影作拱手迎賓狀，故被稱為‘楚王迎賓’。據(jù)說，‘楚王迎賓’在對龜山漢墓進行發(fā)掘清理時并不存在，是在對游人正式開放之后才逐漸形成并被發(fā)現(xiàn)，而影子外也和這里一樣都沒有任何滲水痕跡。由于沒人能夠解答它形成的原因，人們只好理解為兩千年前的楚王劉注早就注定他的墓葬會成為旅游勝地，故‘顯靈’出來迎客，以盡地主之誼，所以才被稱為‘楚王迎賓’。”

“你不會也認為這也是墓主人‘顯靈’出來迎接我們，以盡地主之誼吧。”

洛靈給了我一個白眼，“迎接也是來迎接你的，誰讓你搶劫人家妻子了。”

怎么好像說的都是我不對啊。我記得麻袋里的那些“稀世珍寶”好像都是某個人從棺中取出并交給我的啊，現(xiàn)在怎么又說都是我搶劫的呢。再說我們盜墓本來就是“趁死打劫”嗎。

“石壁上的影子，可能是預先在石壁上預先用某種化學物品，當人身體中某種化學物散發(fā)到墓室內并慢慢增多，這兩種化學物反應人影也就逐漸顯現(xiàn)了。比如壁畫上的化學物品容易和二氧化碳其反應，當我們呼出的二氧化碳達到一定程度時，壁畫也就逐漸顯現(xiàn)出來了。”洛靈解釋完后便說，“先別關這幅壁畫了。我想這面漢白玉的石墻應該一扇門，我們先找找，看怎么才能打開。”

我們在漢白玉石墻壁上仔細地搜尋著打開它的線索，最終在墻壁一邊的縫隙中發(fā)現(xiàn)了像現(xiàn)在所用的門窗折頁一樣的東西，并在墻壁另一邊最下方的角落處發(fā)現(xiàn)一個非常小的鋪首，幾乎就像現(xiàn)在家庭中大衣柜的把手，在這么大的一面墻上簡直就可以被忽略不計，更懷疑它在這兩千多年后的今天能否還依然可以使用。我蹲下抓住鋪首嘗試了一下，沒想到隨著聲響，根本沒用多少力氣就把這整面漢白玉石墻給拉開了。看來漢代的物品質量要比現(xiàn)代強出來太多個等級了。現(xiàn)代的物品，別說兩千年之后再用了，從商店帶到家里再用都不是一個效果。

當整面漢白玉石墻被完全拉開后，又一個墓室顯示在我們面前，而墓室中展現(xiàn)在我們面前的是一派英姿勃發(fā)、器宇軒昂的景象。膘肥勁鍵的四匹白色駿馬剪鬃縛尾，昂首舉頸，頭戴金銀絡頭閃閃發(fā)亮，面罩金當盧光芒四射，項下繁纓隨風飄揚，尖尖的雙耳向前聳立，聚精會神的眼睛大如銅鈴，威風畢顯，機警異常。馬后拉一輛雙輪安車，車輿四周的箱板和穹式蓬蓋以及車的輪、軸、轅上繪滿了精美的花紋，有玄妙屈曲卷尾一足的變相夔龍，有翹尾展翅，意欲飛翔的彩鳳，有疏朗絢麗的大朵菱花，又有絲縷交錯、纖小細膩的流云。紅、白、藍、黑諸色搭配得當，整輛車顯得莊重典雅，富麗堂皇。車輿前跪坐著趕車的馭手，身穿長襦，腰佩青銅寶劍，顯得英俊武勇。他面龐豐腴，五官清秀，眉宇間流露著喜悅的神情，二目稍稍向下平視，雙臂前舉，兩手半握拳，勁控馬#，他已經(jīng)做好了一切準備，只待主人的一聲號令，立刻就會高揚長鞭，驅車前進。

正在我們仔細觀察這輛銅馬車時，室內突然發(fā)生了巨響，將整個墓室震得都有些顫動。

“壞了！我們進來的地方被封死了。”洛靈已經(jīng)立刻意思到發(fā)生了什么。

我聽到之后，連忙向漢白玉石墻壁望去。只見一塊巨大的花崗巖墻壁已經(jīng)從上面落了下來，將整面漢白玉石墻壁擋到后面去了。“虛位機關！”稍微看了一下，我便知道這就古墓之中常有的虛位機關。

“虛位機關？”洛靈在做考古工作時，幾乎從來就沒有碰到過機關，所以連這墓內最常見的機關都不知道是什么回事。這也許是考古工作者的另一種悲哀吧。

“墓葬按照五行八卦分為八個方位，其中的虛位就是整個墓葬接受風水地氣的方位，一般都以墓門的形式存在。而虛位機關便是在墓葬的虛位上安裝一道或數(shù)道機關，這種機關一般藏于虛位的墓磚或墓門之中，一旦觸動了這些墓磚或墓門也就相當觸發(fā)了整個虛位機關，墓室也將被徹底封死。一般按照墓室的布置，有流沙、窩孥，石樁之類，還有可能落下翻板，這座漢墓就采用了落下翻板的形式來封死墓葬。寧肯破了藏風聚氣的虛位，也不肯把陪葬的明器便宜了我們，看來這個墓主人比我也大方不到哪去。”邊向洛靈解釋虛位機關邊在墓室中尋找機關的蹤跡。從我們打開漢白玉石墻壁觸動虛位機關到落下花崗巖翻板，中間有很長的一段時間差，應該還有一種拖延時間、制造出這段時間差的裝置。但由于整個墓室都是在洞穴的基礎上改建而成，所以我認為整個龐大而又精密的機關裝置是不可能都被隱藏于墓壁之后的，至少應有一部分裝置被放在這墓室之中。

除了鎏金銅車馬，我們在整個墓室中只發(fā)現(xiàn)了一件大型的石雕，石雕和其后的石壁毫無任何縫隙，可以斷定石雕是在開鑿石壁時，和石壁一起用同一塊石料開鑿雕刻而成的。

石雕坐落在墓室一個不起眼的角落里，高度達一米半左右，由宮女和玄武兩個形象組成。

石雕宮女是個宮女站立手執(zhí)金樽的形象，宮女身高一米半左右，極有可能是仿照真人形象進行雕刻的，作站立手執(zhí)金樽狀，金樽為銅鑄而成，其上鎏金，但是石雕宮女結合起來卻天衣無縫，構成了一個完美的整體。金樽的型號可能是當時漢朝較大的，估計能盛一斤多酒，看來漢朝也不乏豪飲之輩。金樽在宮女手中可以垂直旋轉，但如不在外力的影響下，整個金樽就像不倒翁一般，始終保持著向上正立著。在金樽的上方，我們發(fā)現(xiàn)了一個缺口，并在缺口下方的宮女右臂上發(fā)現(xiàn)了一個小孔。

宮女執(zhí)樽雕像的前方就是石雕玄武。整件玄武雕像通長一米，高和寬也有半米左右，作一蛇伏于龜背狀，龜腿直立，其頸前伸，頭昂立，雙目圓睜，口有一小孔，并銜一耳杯。背甲陰刻的紋樣規(guī)則清晰，背中央部位豎有一中空短管，可以看出短管應與龜口的小孔相連，短管外盤踞一條靈蛇，似爬行狀，生動自然。

當我們在石雕的上方發(fā)現(xiàn)了一個石乳時，便明白了整個虛位機關是怎么運作的了。

石乳向下滴水，而滴下來的水正好不偏不倚地滴進宮女手執(zhí)的金樽之中，隨著時間的推移，金樽里儲藏的水也就越來越多。當石乳滴下來的水儲滿了金樽時，多余的水也就只能從金樽上方的缺口處溢出來，并通過滴落進宮女中空的右臂而排出。由于金樽在宮女手中可以垂直旋轉，當我們打開那面漢白玉石墻時，同時也帶動了墓室內的的機關使金樽不再保持向上正立的狀態(tài)。一旦金樽發(fā)生了傾斜，樽內滿滿一斤多的水也就通過樽口流了下來，正好又全部流進玄武石像口中所銜的耳杯之中，通過玄武口中的小孔流進體內推動墓室里的虛位機關，而流經(jīng)細管的時間正好也就制造出了時間差，這段時間差也正好可以讓我們完全進入這間墓室，并被封死在里面。