喬治婭·奧·吉弗——倔強(qiáng)的天才藝術(shù)家

中文名：?jiǎn)讨螊I·奧·吉弗

外文名：Georgia O’keefee

別名：?jiǎn)讨螊I

國(guó)籍：美國(guó)

出生地：美國(guó)威斯康星州

出生時(shí)間：1887年11月15日

逝世時(shí)間：1986年

職業(yè)：畫(huà)家

代表作品：《我的小屋》、《罌粟》、《紅色美人蕉》、《黃色馬蹄蓮》、《坐著的裸女》、《白花》等

喬治婭是20世紀(jì)初期成名的美國(guó)著名女畫(huà)家。她的畫(huà)有著自己的獨(dú)特的風(fēng)格，即構(gòu)圖極為簡(jiǎn)潔，能巧妙地平衡整幅畫(huà)面，并且她能將音樂(lè)與舞蹈巧妙地融入畫(huà)的意境之中。

在世人的眼中，喬治婭是一位特立獨(dú)行的藝術(shù)家，更是為數(shù)不多的藝術(shù)創(chuàng)作與個(gè)人品格融為一體的創(chuàng)作者，是藝術(shù)作品與藝術(shù)家內(nèi)在精神相呼應(yīng)的典范。

喬治婭寫(xiě)過(guò)這樣的詩(shī)句：“如果將一朵花拿在手里，認(rèn)真觀賞它。你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，在那一瞬間，整個(gè)世界會(huì)完全屬于你。”正是由于她內(nèi)心的善良美好，以及細(xì)致入微的觀察，喬治婭才在藝術(shù)領(lǐng)域創(chuàng)造了輝煌。

前半生的摸索與思考

1887年11月15日，喬治婭·奧·吉弗出生于美國(guó)威斯康星州的一個(gè)美麗的農(nóng)莊里。喬治婭的生命本身或許就暗含著某些藝術(shù)的因素在內(nèi)，她曾說(shuō)：“我最初的生命記憶是光……圍繞我的都是光。地上鋪著一張棉被，我坐在上面，周?chē)际呛艽蟮陌渍眍^……”

喬治婭的一生都堅(jiān)持以顏色為主導(dǎo)的藝術(shù)創(chuàng)作理念。她擅長(zhǎng)在艷麗色彩的包裹下，讓她筆下的大自然似乎是在美妙的音樂(lè)聲中翩然飛舞，就連干涸的沙漠世界，也能在她的妙筆中變成美麗的疆土。喬治婭的繪畫(huà)曾被用作美國(guó)短篇小說(shuō)集的封面，被很多博物館作為收藏品，被富人們用來(lái)裝飾自己的豪宅，也被眾多崇拜藝術(shù)的人們仰視和推崇。

喬治婭最擅長(zhǎng)畫(huà)花卉、骨骸、殼、山等靜物，她以女人所特有的細(xì)膩情感，捕捉到事物瞬間的美，然后將它們用靈動(dòng)的筆尖優(yōu)美地描繪出來(lái)，帶給人們純美的視覺(jué)享受。那是幾乎沒(méi)有任何丑惡干擾的美好，這種感覺(jué)就好像是與純凈的自然對(duì)視，進(jìn)而與自然本身共同呼吸。

喬治婭能夠在繪畫(huà)方面有所建樹(shù)，與她的家庭和成長(zhǎng)環(huán)境是分不開(kāi)的。喬治婭是在充滿陽(yáng)光的大草原上長(zhǎng)大，她的家庭擁有一個(gè)很大的奶牛場(chǎng)。女孩子也接受教育是這個(gè)家庭的傳統(tǒng)，喬治婭的母親艾達(dá)就曾在美國(guó)東部接受過(guò)良好的教育。因此，在喬治婭的家庭里女孩子可以是職業(yè)女性，這很大程度上是受喬治婭母親的影響。

喬治婭在讀8年級(jí)的時(shí)候，曾經(jīng)問(wèn)過(guò)一個(gè)農(nóng)場(chǎng)工人的女兒，問(wèn)她長(zhǎng)大之后想做什么，女孩的回答是不知道，而喬治婭卻十分堅(jiān)定地說(shuō)：“我長(zhǎng)大了要做一名藝術(shù)家！”當(dāng)人們問(wèn)喬治婭怎么會(huì)有這樣的想法時(shí)，她說(shuō)：“我也不知道這個(gè)想法從哪里冒出來(lái)……我只是知道，很久以前，也不知從什么時(shí)候起，它就已經(jīng)在我的心里生長(zhǎng)了。”

一個(gè)年齡如此小的孩子如此堅(jiān)定地?fù)碛凶约豪硐耄蛟S很多家長(zhǎng)的選擇是不把它當(dāng)回事。但喬治婭是幸運(yùn)的，她受到了父母很大的重視，這使她有了實(shí)現(xiàn)自己夢(mèng)想最基本的可能。于是，16歲的喬治婭就已經(jīng)在弗吉尼亞和威斯康星的幾所學(xué)校學(xué)習(xí)了5年的藝術(shù)課程。在學(xué)校學(xué)習(xí)期間，喬治婭的藝術(shù)天賦也得到了老師們的稱贊和鼓勵(lì)：“當(dāng)喬治婭的靈感到來(lái)時(shí)，她一天所做的內(nèi)容，可以比得上其他人一星期所能完成的了。”

1905年，高中畢業(yè)的喬治婭來(lái)到芝加哥，并在芝加哥藝術(shù)院校學(xué)習(xí)，在此期間她和姨母一起生活。第二年，由于身體患病，喬治婭回家接受治療，痊愈之后并沒(méi)有再回到學(xué)校。1907年，喬治婭進(jìn)入了紐約的藝術(shù)學(xué)生社團(tuán)院校。在這所學(xué)校，喬治婭很快地就掌握了模仿現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)的技巧和方法，并榮獲學(xué)校的“威廉·馬里特·切斯”終生獎(jiǎng)。

在此之前，同一學(xué)校的另一名學(xué)生想邀請(qǐng)喬治婭做他的肖像模特，他看出了喬治婭好像不太情愿，就說(shuō)：“沒(méi)關(guān)系的，反正我會(huì)成為一名偉大的畫(huà)家，而你很可能只是以教別人畫(huà)畫(huà)為生。”因?yàn)樗倪@句話，喬治婭最后還是答應(yīng)了做他的肖像模特。

在學(xué)校學(xué)習(xí)的創(chuàng)作，讓喬治婭感覺(jué)到好像迷失了自己一樣，她似乎已經(jīng)認(rèn)識(shí)到那些方法并不適合她，那時(shí)的喬治婭對(duì)自己的繪畫(huà)作品感到非常失望。1908年秋季開(kāi)學(xué)時(shí)，喬治婭再一次沒(méi)有返回學(xué)校繼續(xù)學(xué)習(xí)。這個(gè)時(shí)期，她曾以嘗試的態(tài)度，去做一名商業(yè)化方向的畫(huà)師，最后也失敗了。

之后的很長(zhǎng)一段時(shí)間，喬治婭沒(méi)有再拿起她的藝術(shù)畫(huà)筆，她這樣描述自己當(dāng)時(shí)的感覺(jué)：繪畫(huà)時(shí)連松節(jié)油的氣味都會(huì)使她感覺(jué)到受不了。

4年之后的1912年，喬治婭在弗吉尼亞大學(xué)一邊教授夏季繪畫(huà)課程，一邊向阿隆·貝蒙學(xué)習(xí)繪畫(huà)技巧。在此期間，貝蒙把喬治婭引見(jiàn)給了自己學(xué)校的同事、著名的藝術(shù)家及藝術(shù)教育家阿瑟·衛(wèi)斯禮·道。這位藝術(shù)家認(rèn)為，作為藝術(shù)家應(yīng)該以自己的感覺(jué)和理解來(lái)創(chuàng)作，喬治婭在與他的交流中，心中的沉寂許久的藝術(shù)火花被重新點(diǎn)燃。

之后，喬治婭拋開(kāi)了以前所有僵硬的教化，開(kāi)始將自己的感覺(jué)畫(huà)出來(lái)。那時(shí)她創(chuàng)作的許多抽象意向的木炭畫(huà)，在現(xiàn)在仍然被認(rèn)為是那一時(shí)期美國(guó)最有創(chuàng)意的繪畫(huà)作品之一。

定位自己的風(fēng)格

1916年初，喬治婭的一些畫(huà)作被阿妮達(dá)·泊里則帶到了阿爾佛雷德·斯蒂費(fèi)爾茲有名的“291”畫(huà)廊。當(dāng)時(shí)，斯蒂費(fèi)爾茲在看了喬治婭的畫(huà)之后，十分激動(dòng)地說(shuō)：“噢，終于，一位真正的女藝術(shù)家來(lái)了！……291畫(huà)廊太久沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)如此純凈、如此精美和真摯的作品了。”

在得到斯蒂費(fèi)爾茲的賞識(shí)之后，291畫(huà)廊展出了喬治婭很多作品。“我感覺(jué)我頭腦里的東西并不是別人教過(guò)我的，形與意都離我很近，也非常自然，自然得就好像我從來(lái)沒(méi)有被教過(guò)繪畫(huà)，它完全是我自己內(nèi)心的方式。”面對(duì)外界的稱贊，喬治婭如此形容自己作畫(huà)時(shí)的感覺(jué)。

事實(shí)上，喬治婭第一次來(lái)到291畫(huà)廊是在1908年，在那之后也來(lái)過(guò)幾次。雖然喬治婭一直很看重斯蒂費(fèi)爾茲的藝術(shù)評(píng)價(jià)和鑒賞眼光，卻從未與他有過(guò)交談。喬治婭曾說(shuō)：“我承認(rèn)，我很在意斯蒂費(fèi)爾茲的評(píng)價(jià)，它勝過(guò)我所認(rèn)識(shí)的所有人的看法。”但是，直到1916年4月，斯蒂費(fèi)爾茲看過(guò)喬治婭的畫(huà)，并在291畫(huà)廊展出了她的10部繪畫(huà)作品后，喬治婭才開(kāi)始與斯蒂費(fèi)爾茲保持著書(shū)信往來(lái)。

1916年秋天，喬治婭因需要一份正常的工作，也因想念著北德克薩斯的遼闊美麗的平原，于是，她決定到西德克薩斯州立大學(xué)去，并在那里獲得了一份教職。之后，喬治婭經(jīng)常會(huì)去離學(xué)校不遠(yuǎn)的科羅拉多大峽谷觀賞優(yōu)美的自然風(fēng)光。

“所有的事物都顯得很遙遠(yuǎn)。土地，那是一種靜謐的、無(wú)與倫比的感覺(jué)，它讓我可以隨心所欲地工作。”喬治婭說(shuō)。她還會(huì)沿著陡峭的石壁滑下來(lái)，仔細(xì)觀察覆蓋著白色石膏的砂巖花紋，以及深綠色峽谷在地面上顯出的黃顏色泥巖。通過(guò)身臨其境，喬治婭根據(jù)這里的風(fēng)景創(chuàng)作了至少50幅絕美的水彩作品。

1971年4月，喬治婭的首次個(gè)人畫(huà)展在291畫(huà)廊展出，其中的很多作品都是在得克薩斯創(chuàng)作的水彩畫(huà)。在喬治婭的這次個(gè)人展覽之后，盡管斯蒂費(fèi)爾茲由于經(jīng)濟(jì)原因不得不關(guān)閉了他的291畫(huà)廊，但他還是非常驕傲地說(shuō)：“我的畫(huà)廊沒(méi)有了，但是至少，我給這個(gè)世界帶來(lái)了一個(gè)偉大的女人。”

1971年冬天，喬治婭患上了席卷全國(guó)的流感，她只得請(qǐng)假在家休養(yǎng)。之后，她又辭去了教師一職。那時(shí)，她的一些與主流不同的觀念，讓原本不大的得克薩斯鎮(zhèn)感到十分震驚，這也是傳聞中喬治婭辭職原因的一部分。因?yàn)閷?duì)于美國(guó)參戰(zhàn)一事，喬治婭帶著某種激進(jìn)的態(tài)度，所以她承受了來(lái)自當(dāng)時(shí)社會(huì)的一些壓力。

這段時(shí)間期間，出于關(guān)心和愛(ài)護(hù)，斯蒂費(fèi)爾茲鼓勵(lì)并希望喬治婭回到紐約。之后，斯蒂費(fèi)爾茲安排回到紐約的喬治婭住在他甥女的個(gè)人公寓里。兩個(gè)月后，喬治婭與斯蒂費(fèi)爾茲互生愛(ài)意，陷入愛(ài)河。但當(dāng)時(shí)的斯蒂費(fèi)爾茲還處于一段不幸福的婚姻之中，他只是一個(gè)人從家中搬出來(lái)，住進(jìn)了畫(huà)室里。1918年，喬治婭回到紐約后，也來(lái)到了斯蒂費(fèi)爾茲的身邊。新的充滿快樂(lè)和幸福的生活，使喬治婭最終成為那個(gè)時(shí)代最具知名度和影響力的藝術(shù)家之一。

在喬治亞與斯蒂費(fèi)爾茲相愛(ài)不久之后，54歲的斯蒂費(fèi)爾茲帶著31歲的喬治婭離開(kāi)紐約，來(lái)到他依傍著阿迪朗達(dá)克山脈、臨近喬治湖的家鄉(xiāng)。之后，每年夏天他們都會(huì)回到喬治湖畔度假。喬治婭在斯蒂費(fèi)爾茲的家鄉(xiāng)畫(huà)了很多關(guān)于喬治湖和湖畔美景的風(fēng)景畫(huà)。

斯蒂費(fèi)爾茲也懂得藝術(shù)，年輕時(shí)的他曾在柏林研習(xí)過(guò)攝影和工程，19世紀(jì)之交回到美國(guó)后，他創(chuàng)辦了自己的291畫(huà)廊。斯蒂費(fèi)爾茲對(duì)攝影藝術(shù)有過(guò)精深的探索和研究，他幾乎是獨(dú)立地將畢加索、塞尚和馬蒂斯等著名的藝術(shù)家介紹到美國(guó)。同時(shí)，斯蒂費(fèi)爾茲還創(chuàng)辦過(guò)一份叫作《相機(jī)藝術(shù)》的著名雜志。可以說(shuō)，斯蒂費(fèi)爾茲與喬治婭的愛(ài)情，幾乎稱得上是近乎完美的藝術(shù)之戀。

從他們相愛(ài)開(kāi)始，斯蒂費(fèi)爾茲就開(kāi)始癡迷于為喬治婭拍攝照片。僅僅1918年至1937年之間，斯蒂費(fèi)爾茲就拍了300多張喬治婭的照片。“我現(xiàn)在已經(jīng)體會(huì)到，許多人都是太關(guān)心自己，以至于意識(shí)不到或者忽略了自己真正的個(gè)性，我可以看見(jiàn)自己，這能夠幫助我說(shuō)出我內(nèi)心最想說(shuō)的話，雖然這是一件痛苦的事。”喬治婭說(shuō)。

斯蒂費(fèi)爾茲在內(nèi)心深深?lèi)?ài)著喬治婭，他是她最熱忱的支持者，并努力地為她安排畫(huà)展和出賣(mài)作品。當(dāng)時(shí)，一幅由喬治婭親手簽上自己名字中“O’Keeffe”字樣的畫(huà)不僅價(jià)格昂貴，而且買(mǎi)畫(huà)的人還需要達(dá)到斯蒂費(fèi)爾茲“難以用語(yǔ)言說(shuō)清”的標(biāo)準(zhǔn)——他必須得配得上，才能擁有喬治婭的作品。那時(shí)的喬治婭以“‘O’Keeffe”的簽名而聞名于世，而且她幾乎很少會(huì)簽全名，有時(shí)僅僅在畫(huà)布的背后簽上一個(gè)“OK”的字樣。

1924年，斯蒂費(fèi)爾茲與妻子離婚。結(jié)束自己不幸福婚姻的斯蒂費(fèi)爾茲很想和喬治婭結(jié)婚，但喬治婭沒(méi)有同意。她覺(jué)得從1918年他們就已經(jīng)同居了，并度過(guò)了流言四起的艱難歲月，對(duì)他們來(lái)說(shuō)，是否結(jié)婚已經(jīng)不再重要。但是，1924年年底，喬治婭最終還是答應(yīng)了與斯蒂費(fèi)爾茲結(jié)婚。那一年的冬天，喬治婭開(kāi)始畫(huà)起巨大篇幅的花卉作品，這是她至今為止最具知名度的作品。“這個(gè)城市的人們總是行色匆匆，他們甚至沒(méi)有時(shí)間欣賞一朵花。我只是想讓他們知道，他們是很需要看花的。”喬治婭說(shuō)。

1925年，喬治婭的巨幅花卉作品首次展出，經(jīng)濟(jì)方面的收益也向她證明了：藝術(shù)家是可以靠畫(huà)畫(huà)謀生的。由于一幅馬蹄蓮的油畫(huà)在畫(huà)展上就賣(mài)出了25000美元的高價(jià)，喬治婭“O’Keeffe”的簽名作品引起了媒體的空前關(guān)注。

1928年，由于創(chuàng)作缺乏靈感，喬治婭開(kāi)始感覺(jué)到她需要出去旅行。尤其是從西部回來(lái)的一些朋友為她講述了很多有趣的事之后，喬治婭決定出去探索一下新的世界，也為自己每年一次的畫(huà)展準(zhǔn)備更多素材。這時(shí)的斯蒂費(fèi)爾茲已經(jīng)上了年紀(jì)，他已經(jīng)不想離開(kāi)紐約和喬治湖，而且很討厭生活上的任何改變。于是，喬治婭便獨(dú)自離開(kāi)了已經(jīng)熟悉的土地，她很享受旅行帶給自己的各種新鮮感，也很珍惜故地重游時(shí)的不盡感懷。

在抵達(dá)勞倫斯之后，喬治婭在曾經(jīng)居住過(guò)的一處農(nóng)場(chǎng)中逗留了幾個(gè)星期。那段充滿懷舊色彩的生活，給她日后的創(chuàng)作帶來(lái)了許多彌足可貴的靈感。“我經(jīng)常躺在那張斑駁的長(zhǎng)椅上，仰望身旁的那棵大樹(shù)，沿著樹(shù)干的方向，欣賞那婆娑的枝葉。每當(dāng)夜幕降臨之后，繁星都會(huì)出現(xiàn)在枝椏的上方，那種壯美的景色至今令我記憶猶新。”喬治婭這樣形容她那時(shí)的感受。

喬治婭還特意前往新墨西哥州北部的陶斯大牧場(chǎng)，參觀了那座歷史悠久的教堂。在那里，她創(chuàng)作了一幅驚世駭俗、無(wú)與倫比的畫(huà)作。這幅畫(huà)的意境深邃邈遠(yuǎn)，在深藍(lán)的天空色背景下，只有教堂使命墻的一角若隱若現(xiàn)。喬治婭曾解釋說(shuō)：“我喜歡捕捉事物的片段，因?yàn)檫@些意味深長(zhǎng)的片段似乎比完整的事物更能表明我的心聲。我要做的不是復(fù)制，而是將我的那些所見(jiàn)所感以另一種形式創(chuàng)造出來(lái)。”

喬治婭一直是一個(gè)離群索居的人，所以，比起與朋友們一同出游，她更喜歡一個(gè)人的旅行。或許正是由于這個(gè)原因，她從舊貨市場(chǎng)中買(mǎi)了一部A型福特。在隨后的新墨西哥之旅中，這輛A型福特一直陪伴著她。為了能夠安放畫(huà)架與畫(huà)布，喬治婭特意卸掉了福特車(chē)的后座，而后又將前排靠右的座椅背轉(zhuǎn)了過(guò)去。這樣，經(jīng)過(guò)改造的福特車(chē)便成了她理想的“移動(dòng)畫(huà)室”。

在此之前，喬治婭的駕駛老師曾一度對(duì)她很失望，認(rèn)為她根本就掌握不了開(kāi)車(chē)這門(mén)技術(shù)。然而，喬治婭的堅(jiān)韌不拔與不懈努力最終打破了老師的悲觀論調(diào)。事實(shí)證明，她后來(lái)不僅掌握了開(kāi)車(chē)的技術(shù)，而且她的駕駛技術(shù)還相當(dāng)不錯(cuò)。

喬治婭熱愛(ài)新墨西哥的一切，她將新墨西哥親切地稱為“我的土地”。不論是點(diǎn)綴在廣袤平原上的斑斕森林，還是隨處可見(jiàn)的教堂的尖頂，都讓喬治婭深深迷戀。喬治婭覺(jué)得那一座座孤獨(dú)的十字架，被虔誠(chéng)的信徒們高高地架起在教堂的頂部之后，就像是懺悔者在接受心靈的鞭打與靈魂的救贖。她形容說(shuō)：“那些從來(lái)沒(méi)有感受過(guò)十字架力量的人，與從未到過(guò)這個(gè)國(guó)家的人別無(wú)二致。”

在新墨西哥居住的第二年的夏天，喬治婭忽然對(duì)散落于沙漠四周的動(dòng)物骸骨產(chǎn)生了濃厚的興趣，在朋友們的幫助下，她將這些已然風(fēng)干的白色骸骨分類(lèi)裝箱，并悉數(shù)運(yùn)往喬治湖。對(duì)這些骸骨的研究，給喬治婭帶來(lái)了許多啟示：“這些散落的骸骨正是這片沙漠的靈魂所在，它們是那么巨大，那么令人震撼。雖然只剩下一副副觸不可及的骨架，可它們卻不知道自己究竟有多美。”

不難看出，喬治婭是一位熱愛(ài)自然的畫(huà)家。她對(duì)峽谷、湖泊有著異于常人的敏感，這些都在她的畫(huà)作中有著充分的體現(xiàn)。“紅山”這個(gè)意象就常常出現(xiàn)在她的畫(huà)作中，如《紅山與白殼》這幅畫(huà)：畫(huà)中遠(yuǎn)遠(yuǎn)地綿延著一排暗紅色的山巒，紅山之上，是帶有孤獨(dú)色彩的黃色云帶。山體外那些白色的殼被刻意夸大，它們像沉睡的老人一樣安閑地臥在紅色的巖壁之上。

喬治婭的晚年時(shí)光，基本是在反映西部風(fēng)土民情的繪畫(huà)創(chuàng)作中度過(guò)的。她用獨(dú)到而細(xì)致的筆觸，將美國(guó)西部的特色都通過(guò)簡(jiǎn)潔明了、純凈質(zhì)樸的線條與色彩勾勒出來(lái)。從她的眾多作品中，人們甚至能夠看到講究形式簡(jiǎn)潔與色彩協(xié)調(diào)的東方繪畫(huà)的影子。這種自覺(jué)的調(diào)和，也使她的自然風(fēng)景畫(huà)擺脫了西方繪畫(huà)傳統(tǒng)中注重抒情與裝飾的俗套，從而創(chuàng)造出一種別具一格的現(xiàn)代畫(huà)風(fēng)。

對(duì)“鬼莊”的熱愛(ài)

距新墨西哥中部大城阿爾伯克基城北120英里的地方，有一處名為“鬼莊”的別墅，戴維·赫伯特·勞倫斯、阿瑟·亞當(dāng)斯、查爾斯王子和戴安娜王妃都曾來(lái)過(guò)這里。1934年，當(dāng)喬治婭第一眼見(jiàn)到“鬼莊”的時(shí)候，她便立刻意識(shí)到，這兒就是她自己想要擁有的地方。

喬治婭被“鬼莊”周?chē)氖⒕吧钌钫鸷常唤袊@道：“畫(huà)家調(diào)色板上所能調(diào)出的全部色彩，在這片貌似荒涼的土地上都能找到。”1940年，喬治婭終于如愿以償?shù)刭I(mǎi)下了這棟別墅，以及屋前的一處平頂?shù)纳角稹簿褪悄莻€(gè)被她稱之為“基架”的地方：“它是我的山，并且只屬于我。上帝曾對(duì)我說(shuō)，如果我能將它畫(huà)好，就能夠擁有它。”

1946年夏天，由于斯蒂費(fèi)爾茲突然患上了腦血栓，喬治婭不得不日夜兼程地飛回了紐約。她希望能夠陪伴斯蒂費(fèi)爾茲走完他人生的最后一段旅程。1946年7月13日，斯蒂費(fèi)爾茲病逝之后，喬治婭將愛(ài)人的骨灰?guī)Щ氐絾讨魏希⑺裨诹撕叺囊豢盟蓸?shù)下。

喬治婭曾說(shuō)過(guò)這樣一段話：“對(duì)我來(lái)說(shuō)，他的作品比他本人更吸引我。換句話說(shuō)，是這些作品讓我們走在了一起。雖然我也曾深深地愛(ài)上過(guò)他這個(gè)人，但同時(shí)，這也使我不得不忍受那些充滿矛盾的毫無(wú)意義的東西。我愛(ài)他，是因?yàn)樵谒淖髌分锌傆幸恍┣逦⒚髁炼制婷畹臇|西存在。”作為斯蒂費(fèi)爾茲遺產(chǎn)的唯一合法繼承人，喬治婭花了整整三個(gè)冬天的時(shí)間才將他的作品全部分類(lèi)完畢。之后，經(jīng)過(guò)再三考慮，喬治婭將斯蒂費(fèi)爾茲生前所創(chuàng)作的文學(xué)及攝影作品捐獻(xiàn)給了專(zhuān)業(yè)的社會(huì)機(jī)構(gòu)。斯蒂費(fèi)爾茲的病逝，除了帶給喬治婭無(wú)限的悲痛外，還使她不得不獨(dú)自承擔(dān)起過(guò)往的一切商業(yè)運(yùn)作。

早在1943年，喬治婭便贏得了芝加哥藝術(shù)學(xué)院的廣泛贊譽(yù)。不久之后，她又在現(xiàn)代藝術(shù)博物館內(nèi)舉行了一次意義非凡的個(gè)人畫(huà)展。到了20世紀(jì)50年代，喬治婭曾先后舉行了三次反響熱烈的個(gè)人畫(huà)展。后來(lái)，隨著國(guó)際政治形勢(shì)的急劇變化，整個(gè)藝術(shù)界也掀起了一場(chǎng)轟轟烈烈的變革運(yùn)動(dòng)。喬治婭的畫(huà)作因?yàn)闆](méi)有盲目地追趕“時(shí)髦”而從眾人注視的目光中漸漸隱退。從那個(gè)時(shí)候起，喬治婭又開(kāi)啟了一段嶄新的生活，除了在家收拾花園，她還四處旅行。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，她的足跡遍布北美、南美以及整個(gè)歐亞大陸。

1962年，美國(guó)政府將全美藝術(shù)界的最高榮譽(yù)授予了喬治婭，與此同時(shí)，她還被選為全美藝術(shù)及文學(xué)學(xué)院成員。20世紀(jì)70年代初期，人們重新審視了20世紀(jì)以來(lái)的所有藝術(shù)作品，并再次對(duì)喬治婭的作品產(chǎn)生了濃厚的興趣。在受邀參加在惠特尼、芝加哥藝術(shù)院校以及圣弗朗西斯科藝術(shù)博物館等地進(jìn)行的巡展活動(dòng)的過(guò)程中，喬治婭的作品屢次打破參觀人數(shù)的最高紀(jì)錄，她和她的那些作品也因此而獲得了第二個(gè)春天。

1971年，84歲的喬治婭突然發(fā)現(xiàn)自己的視力正在逐漸地衰退，先是眼球中央部分的視力漸漸變得模糊，繼而眼球四周的視力也嚴(yán)重衰弱。1972年，近乎失明的喬治婭，被迫放下了手中的畫(huà)筆。后來(lái)，喬治婭對(duì)燒制陶瓷產(chǎn)生了興趣，她在自己的私人農(nóng)莊里建造了一排燒陶用的窯。

1973年的秋天，年輕的陶瓷手工藝者胡安·漢密爾頓慕名前往喬治婭的農(nóng)莊尋找工作。喬治婭先是讓他做一些無(wú)關(guān)緊要的瑣碎零活，不久便發(fā)現(xiàn)這是一個(gè)極富才華的年輕人。于是，喬治婭以全職的方式雇傭了他。從漢密爾頓的工作中，喬治婭獲得了新的靈感，她憑借著頑強(qiáng)的毅力，克服了常人難以想象的視力困擾，開(kāi)始陶器題材的繪畫(huà)創(chuàng)作。為了完成創(chuàng)作，喬治婭甚至不惜重金，雇了許多助手來(lái)幫助自己。

正是在這一時(shí)期，喬治婭開(kāi)始接受有限的采訪，人們因此才得以了解到這位畫(huà)家的生活細(xì)節(jié)。1976年，在漢密爾頓的無(wú)私幫助下，喬治婭終于完成了那本總結(jié)自己一生藝術(shù)追求的著作。后來(lái)，一支專(zhuān)業(yè)的攝影隊(duì)還為“鬼莊”拍攝了一部引人入勝的紀(jì)錄片。喬治婭對(duì)漢密爾頓的出現(xiàn)充滿深深的感激，她曾說(shuō)：“漢密爾頓在我最需要的時(shí)候到來(lái)，他是最讓我信賴的密友、同伴和商業(yè)經(jīng)紀(jì)人。”

1986年3月6日，98歲高齡的喬治婭離開(kāi)了這個(gè)世界。一直到去世，喬治婭對(duì)“鬼莊”的熱愛(ài)之情也如同40年前她第一眼看到它時(shí)那樣強(qiáng)烈。“當(dāng)我想到死亡的時(shí)候，我只對(duì)再也看不到‘鬼莊’這片美麗的土地而感到深深的遺憾。正如如印第安人所說(shuō)的那樣，除非我的靈魂可以永遠(yuǎn)在這里漫步。”遵照喬治婭生前的遺愿，她的遺體在死后的第二天被火化，之后，漢密爾頓爬上“基架”山的山頂之上，將她的骨灰揮灑在風(fēng)中，飄落在她一生鐘愛(ài)的原野之上……

喬治婭死后，這位21世紀(jì)的第一批美國(guó)女畫(huà)家之一，也被人們蓋棺定論。人們一致認(rèn)為，在不同時(shí)期，喬治婭一直將簡(jiǎn)潔的建筑母題作為她繪畫(huà)的主題，她的創(chuàng)作風(fēng)格在盡量保持客觀對(duì)象實(shí)際形態(tài)的同時(shí)，也用心賦予它們一種抽象的虛擬形式。而那些為喬治婭的花卉繪畫(huà)貼上“性”標(biāo)簽的人們，顯然沒(méi)有理解喬治婭想通過(guò)她的作品所要表達(dá)的真正含義。

因此，喬治婭生前也毫不關(guān)心人們?cè)u(píng)價(jià)她的那些言論。甚至可以說(shuō)，這對(duì)她來(lái)說(shuō)是難以想象的。如果無(wú)法去真實(shí)描繪花卉的必要組成部分，比如花蕊、花萼、花瓣以及枝葉等這些有著絢麗的色彩以及別致形態(tài)的植物，那么，描繪自然便毫無(wú)意義可言。因?yàn)樽匀恢趩讨螊I，就如同充滿熱愛(ài)、激情與奇跡的生命一樣，是必不可少的。