凡例

1. 本譜所選標(biāo)準(zhǔn)，為宋人較多作品者，凡僅見(jiàn)十首以下者，一般均不錄入。但合乎大律，足以表現(xiàn)詞調(diào)之本來(lái)面目，或可引導(dǎo)填者認(rèn)識(shí)規(guī)則者，則無(wú)論作品多寡，均于譜中標(biāo)識(shí)，并錄入“變例”備參。又如《喝火令》等，雖為孤詞，因今人填者較多，也予收入。凡唐詞而不為宋人所填者，一概視為該詞調(diào)已然為時(shí)代淘汰，則今人亦無(wú)步趨之必要。他譜雖多有羅列亦不收入。如《酒泉子》《欽定詞譜》收廿二體，宋人惟有一體，則其余皆不提及、錄入。

2. 本譜立足發(fā)展之角度選詞，所建立者，乃一新填詞標(biāo)準(zhǔn)，故本譜選擇以宋人該調(diào)填寫(xiě)最多一式者為每調(diào)正體，以達(dá)讀一詞而知其正之要。每調(diào)一般皆以一體紹介，是為標(biāo)準(zhǔn)，填者但依“詞譜圖例”填寫(xiě)即可。但有韻腳平仄變異，則列為第二體、第三體，所謂“變例”，以便讀者窺其調(diào)之全豹，知“體式”變化之依據(jù)而已。個(gè)別體式不同，但亦為宋人較多填寫(xiě)者，慎重采入，以“備注”形式標(biāo)示。極個(gè)別例外之詞，因其與主流格律不同，體式寡合，缺乏標(biāo)準(zhǔn)之要素，今人不必仿填，故不予采入變例，如《河傳》之“春水千里”“年年桃李”“大官無(wú)悶”等。即便為創(chuàng)調(diào)之詞，亦不例外。如《倦尋芳》首見(jiàn)之王雱“露晞向曉”，雖遠(yuǎn)早于吳文英之“暮帆掛雨”，然其前段第六句作三字兩句，后段第六句押韻，宋詞無(wú)如此填者，故亦不取入。

3. 所選例詞，不囿于首創(chuàng)之詞，亦不囿于詞作之先后，唯以能代表該體典型格律且優(yōu)秀者。如《極相思》一調(diào)，不取創(chuàng)調(diào)者太尉夫人詞，蓋其調(diào)前后段第三、第四兩拍雖可對(duì)可不對(duì)，但終究以對(duì)仗為佳，為譜當(dāng)以引導(dǎo)填者，而太尉夫人詞則并未對(duì)仗故也。

4. 譜中所有可平可仄均依詞譜例詞實(shí)際標(biāo)示，但若平聲處惟間有入聲字者，則均按以入代平處理，不作可仄。極個(gè)別例外者，亦不予參校，如《塞翁吟》后段之第四字，例作平聲，惟陳坦之詞作“掩”，則視為例外而不予標(biāo)出，譜仍作平。蓋此等例外，本或作者填誤，或后人抄誤、刻誤，不足為范，而明清詞譜每每不問(wèn)其他，見(jiàn)異而校入，誤人尤甚。

5. 句式平仄之?dāng)M定，則以拍論拍，雖各首或有其余之不同，但某句之斟酌，一則不論其余均拍之變化，二則以其主流為大律取之。如《看花回》之前段第三拍，除趙彥端外，其余各首雖韻腳、字?jǐn)?shù)或句式各有不同，惟本拍均為●●●○●●，則以之為標(biāo)準(zhǔn)。然趙詞一首作“美人衣蘭佩玉”，第二第三字皆平；一首作“檻外青青翠竹”，第三字平，則因第二字為音步節(jié)奏點(diǎn)所在，又屬孤例非主流，輒不取為標(biāo)準(zhǔn)。而第三字非音步節(jié)奏點(diǎn)所在，故錄于譜中，該句詞譜最終定為●●◎○●●。

6. 字句之增減者，若前后段同位互校亦引為重要依據(jù)，故若某句多/少一字，雖該調(diào)僅此一例，然校之于前后段同位句，仍予標(biāo)示。如《錦堂春慢》前段第五句，例作五字一句，雖宋人惟無(wú)名氏作“時(shí)向長(zhǎng)亭登眺”，為六字一句，然校之后段，同均同位亦為六字一句，則給予標(biāo)示可添符號(hào)“□”。偶有例外則一般均不予參校，如《錦堂春慢》之前斷第六拍，例作六字一句，惟柳永作“認(rèn)得這疏狂意下”，襯入一“這”字；前段第七拍例作六字，惟無(wú)名氏作“滿(mǎn)階前、霜葉聲干”，襯入一“滿(mǎn)”字，輒均無(wú)視之，仍不作參校。

7. 韻腳之增減者，原則同第五條。

8. 為便于使用，快捷檢索，詞譜以音序排列，另附詞調(diào)字?jǐn)?shù)索引，按字?jǐn)?shù)排列。