前言

1. 詞之篇章，以“段”“均”“拍”為基本單位，段，為詞調(diào)之樂(lè)段，或作片、闋；均，讀如韻，為樂(lè)段中之樂(lè)句，宋代詞學(xué)家張炎所提，今人有稱為拍的，誤。拍，為樂(lè)句中基本單位，形式上基本相當(dāng)于句，但不等同于句。拍為韻法單位，句為文法單位。如蔣捷之《江城梅花引》有“舊游。舊游。今在不”者，以句論則為一句，故曰句中短韻也，以拍論則為三拍。明清詞譜既承認(rèn)“句中韻”，又曰其為三句，是混淆了句與拍的概念。句之概念不足以論詞調(diào)，范疇不同故也。明清詞譜每引入詮釋，而矛盾百出，捉襟見(jiàn)肘。如《暗香》之后段尾均，姜白石詞作“又片片、吹盡也，幾時(shí)見(jiàn)得”，《欽定詞譜》以為二句，然則彭子翔之“籬菊老，梅枝亞，不歸怎得”又為幾句？張玉田之“莫相忘，堤上柳、此時(shí)共折”、吳毅夫之“春漏也，應(yīng)念我、要?dú)w未得”雖亦可作二句解，又如何對(duì)應(yīng)？余每見(jiàn)有所謂“折腰式六字句”而或作三字二句者，輒為清人愁也。

2. 所有古詞，除前后段分列有所標(biāo)識(shí)外，其余均無(wú)標(biāo)點(diǎn)標(biāo)識(shí)。若一“均”為十一個(gè)字者，則可以填為七字一句、四字一句，亦可填成五字一句、六字一句，亦可填成六字一句、五字一句，或填成三字一句、四字二句等等。此類變式后人不能用作構(gòu)成“又一體”之依據(jù)或理由，就體式而言，無(wú)論何種，均為一體。而當(dāng)詞脫離音樂(lè)屬性，轉(zhuǎn)化為文字屬性之后，“均”之作用也隨之變化，不再作為一個(gè)“樂(lè)段”而存在，蓋其已從原本之韻法概念轉(zhuǎn)變?yōu)檎路ǜ拍睢?span id="bg4xklu" class="zhonghei">知曉、理解、吃透“均”的作用和意義，于填詞一道非常重要，對(duì)今日創(chuàng)作之謀篇布局，尤其有決定性作用。如若全詞構(gòu)思俱能循均概念，則所填作品必然章法謹(jǐn)嚴(yán)，且能夠充分實(shí)現(xiàn)該詞調(diào)之本味。

3. 目前所見(jiàn)之全部詞譜，于標(biāo)識(shí)上均只為對(duì)當(dāng)前詞句句讀的反映，而非對(duì)該調(diào)的反映，即所標(biāo)者僅該“詞”而已。然無(wú)論是閱讀、創(chuàng)作還是研究，我們更應(yīng)該了解的是“調(diào)”。從這個(gè)角度而言，現(xiàn)存所有詞譜均存在缺陷，因其不能反映“詞調(diào)”的本來(lái)面目。如《欽定詞譜》等，之所以一調(diào)而常有諸多“又一體”，正因“詞譜”未能全面反映“詞調(diào)”，故于詞譜外復(fù)列變體，不僅詞譜本身變得繁瑣臃腫，而且模糊了“詞調(diào)”的本來(lái)面目，亦給填詞者帶來(lái)了無(wú)盡困惑。填詞者所見(jiàn)均為離棄本調(diào)之孤立“詞”格、“詞”律而已。

4. 考察古詞實(shí)際，詞中文字的增減為常見(jiàn)表達(dá)方式。此種增減，并非僅僅局限于襯字，而是形式多種。比如兩個(gè)四字句，便可以添加一字衍變?yōu)橐蛔侄侯I(lǐng)四字二句之五字一句、四字一句句式；同時(shí)一字逗其字本身，也可以被減去，從而使八字句變成七字句、六字句變成五字句。而四字兩句之精簡(jiǎn)，則表現(xiàn)為可以減一字而成為七字句，因?yàn)樵~中兩個(gè)四字句，究其本原，大抵便是從七言詩(shī)句擴(kuò)容而來(lái)。詞中亦可常見(jiàn)七字句之減字，每有減去一字而變成三三式折腰六字句，亦可常見(jiàn)一上三下四句法之七字句，減一字而變成一六字句。此種增減，蓋因元曲產(chǎn)生以前領(lǐng)字并未獨(dú)立成為一個(gè)音節(jié)，故往往不影響節(jié)奏變化，毋需變調(diào)，而被古人頻繁使用，現(xiàn)存古籍中經(jīng)常可以可見(jiàn)此種情況。有鑒于此，今人填詞，可以根據(jù)內(nèi)容需要進(jìn)行相關(guān)增減，只是這種增減須謹(jǐn)慎對(duì)待。一般而論，不拘泥于某一體，前人有增減處輒予增減，這是完全合理的。當(dāng)然初學(xué)者填詞仍以嚴(yán)格依譜而作為好。

5. 押韻乃詩(shī)詞之基本特色，詞之韻腳關(guān)乎行腔之需要，惟詞脫離歌曲范疇而成為文學(xué)樣式后，韻僅僅作為詩(shī)歌韻律需要而存在。因此只要合乎格律規(guī)范，用韻即可有很大的空間。例如，某譜的例詞于某處但有普通韻腳，而填者盡可以采用疊韻手法來(lái)美化詩(shī)句，而于非韻腳處，若填者以為韻律上和諧需要，亦不妨添加一同韻字，網(wǎng)間有所謂“犯韻”的說(shuō)法，考之宋詞實(shí)際，并無(wú)成說(shuō)，可以不予理會(huì)，但填者以為和諧即可。《一剪梅》詞調(diào)在韻腳上的變化，便是典型的例證。宋詞中所存唱和詞作，亦多有韻腳處或增或減于原作者。而在某些韻腳上，也可作換韻處理，惟以填者以為韻律更和諧、節(jié)奏有美感即可。

6. 讀唐宋詞，看明清譜，常有所謂不同體式，其所不同者，一個(gè)重要的標(biāo)識(shí)就是，該體往往只是韻腳有所增加，而這種增加很多情況下其實(shí)都是從“犯韻”發(fā)展而來(lái)。這些變化最值得我們揣摩，通過(guò)研究這些被添加的韻腳，我們可以體會(huì)如何為一首詞增加韻腳、變化韻腳，這可能是最好的一種創(chuàng)新思路。我們大膽地認(rèn)為，只要掌握了韻腳變化的規(guī)律，即便是譜中沒(méi)有的韻，也是可以酌情添加的。比如，詞的每一段的首拍、每一均的首拍，都可以增減韻腳；又比如過(guò)片的第二字，也都可以增加句中短韻。這實(shí)際上就是“格律”，是謂“大律”，每個(gè)現(xiàn)今的詞譜所表達(dá)的實(shí)際上都只是“小律”。所有的小律，都是在大律的指導(dǎo)下敷演而成。宋詞發(fā)展到21世紀(jì)，應(yīng)該可以對(duì)形式作創(chuàng)新了。

7. 韻腳既然可以增加，那么必定也就可以減少。詞以均為單位，而不是以韻為單位，作為文學(xué)的詞，我們可以看到韻與“句”其實(shí)沒(méi)有太多關(guān)系。我們研究前人作品時(shí)可以發(fā)現(xiàn)一個(gè)重要的現(xiàn)象，那就是：只要不是在均尾，均中出現(xiàn)的韻都屬于小韻，小韻押不押并沒(méi)有關(guān)系。前面說(shuō)的白腳處可以犯韻，這些小韻可能原本就不是犯韻。如果一個(gè)詞調(diào)的本來(lái)有小韻在先，被抹去在后，那么，“犯韻”就只是我們的誤讀而已，無(wú)非是古籍湮沒(méi)，我們看不到本來(lái)面目罷了。

8. 總而言之，詞這個(gè)藝術(shù)樣式，已經(jīng)到了可以、也應(yīng)該有一個(gè)突破的時(shí)候了。我們看到，明清以來(lái)的詞譜，各體變化的依據(jù)無(wú)非是三個(gè)：韻腳的多少、文字的多少、句式的不同，但是，恰恰這三個(gè)要素是千變?nèi)f化的，所以，現(xiàn)存的詞譜都存在一定程度的誤導(dǎo)。我們?cè)趪?yán)守格律的前提下，只要合乎“大律”，字可以添革，韻可以增減，句可以調(diào)整，因?yàn)楹翢o(wú)疑問(wèn)，那才是“詞”真實(shí)的、本源的風(fēng)態(tài)。