在這個時代中，讓人最為驚訝的，恐怕就是建筑藝術風格了。

徒步走過這些街道后，我總是會帶著滿身的疲憊回到家里。

我根本不用特意觀看房屋的正面；它們讓我感到擔心，哪怕我不抬眼相看。

有時候，我會躲到那些被人大贊特贊的新建筑中，但——這肯定不公平，梅塞爾無疑是一位偉大的建筑師——我總覺得，梅塞爾設計的哥特式百貨商店看起來有些可笑，而且這是一種令人厭惡和疲憊的可笑。

這讓我感到非常疲憊，幾乎讓我對古典風格的建筑失去信心。但我還是喜歡申克爾建筑風格的恢宏粗獷和簡潔純粹。

我相信，懷著討厭和憎惡之情欣賞建筑藝術表現形式的時代，歷史上從未有過；這都留給了我們的時代！

在古典主義興起之前，建筑是一項自然功能。

也許，人們根本不會去看新建筑，就像人們用不著去關心一棵新栽的樹一樣，但只要看到了，人們就會知道，有什么美好自然的事情發生了；歌德時代的建筑在歌德眼中就是這樣。

不，我不是唯美主義者，也肯定從來都不是，盡管有些方面可能給人留下了這種印象；我同樣也很少對往事多愁善感，為既往時代涂脂抹粉。

不，隱藏在一切厭惡和疲憊之后的，是一個非常可靠的傳統認識，即對于一個時代而言，最重要的就是時代風格。

在人類歷史上，每個時代都有鮮明的風格，尤其是建筑風格，而且也只有有鮮明風格的時代，才稱得上是一個時代。

也許有人會反對我的觀點，認為我是營養不良才會如此疲憊和敏感的。也許有人會對我說，這個時代有非常簡潔的機器風格、大炮風格和鋼筋混凝土風格，也許有人會對我說，這個時代的風格要隔幾代才會被人理解。

嗯，每個時代都有一種小風格；甚至折中主義[18]盛行的德國經濟繁榮時期，也都有自己的風格。

我甚至承認，風格意志已經被技術拋在身后，新材料還沒有獲得相應的表現形式，所有令人擔憂的比例失調問題，目前仍然無法解決。

畢竟，無人可以否認，新的建筑形式，無論是決定于新材料，還是決定于個人的無能，都已經失去了一些東西，甚至是故意放棄和肯定有理由放棄的東西，使新的建筑形式截然不同于以前任何風格的東西：裝飾的特點。

當然，人們也可以將其譽為優點，并堅持認為，人們現在才懂得如何合理應用材料，在建筑設計中放棄畫蛇添足式的無用裝飾。

但“合理應用材料”這個術語不就是個現代的流行語嗎？難道哥特式風格或其他某個時代的建筑風格都不符合材料特性的嗎？

把裝飾看作畫蛇添足之舉的人，不明白建筑的內在邏輯。

“建筑風格”是一種邏輯，一種貫穿于下至平面圖，上至頂部輪廓這個建筑整體的邏輯，而在這個邏輯內部，裝飾僅居末尾，只能在小處體現統一和劃一的整體主導思想的細微差異。

無論是不能還是拒絕使用裝飾，在這里并沒有任何區別，僅意味著，這個時代的建筑藝術表現形式與所有早期風格都截然不同。

只是，明白了這一點又有何用！

裝飾形式既不能通過折中主義塑造出來，新的裝飾形式也不能在不沾染凡·德·威爾德式可笑風格的情況下，通過人為方式創造出來。

我心里剩下的，只是深深的擔心——我擔心，我知道，這種建筑風格不再是一種風格，而僅僅是一種征兆，是一種思想狀態的不祥之兆，而這種思想一定是這個野蠻時代的野蠻思想。

唉，看到這種風格，我就感到心累。

如果可以，我再也不想走出家門。