小村演大戲

“天空布滿星，壟頂亮汽燈。小村演大戲，潮曲聲聲情?！蓖恋馗母飼r期，上巷村農會為了發動群眾，控訴萬惡舊社會，團結起來與惡霸地主作斗爭，進行分田分地。在這種背景下，搭臺演出《光榮之家》《血海深仇》……等革命現代潮劇，以事實教育村民，提高階級斗爭覺悟。

壟頂是坐落村中心的沙壟，也是全村的制高點。壟頂于清末時期興建，是鋼筋水泥結構的樓房，20里外都望得見，也是蓮陽最高位置的建筑物之一。樓房旁邊的一片小廣場，每當搭臺演出時，村民奔走相告，家家競相在天黑前帶來小椅子依次排排坐，爭一個好位置看戲，像過節那樣興奮熱鬧。外鄉村的親戚朋友也紛至踏來，趕來看戲。

壟頂嘟嘟（大嗩吶）一響，演戲將開幕了。嗩吶聲響徹四鄉八里，緊接著隨風送去悠揚的潮曲聲聲，多少人對上巷村投以羨慕的眼光。上巷村起到帶頭作用，一批有條件的村莊，也效法上巷村搭臺演戲。中華人民共和國成立初期，潮劇在蓮陽興極一時。當地業余潮劇社，除了演傳統劇目《陳三五娘》《蘇六娘》和《打漁殺家》《林沖誤入白虎堂》外，主要是演《光榮之家》《血淚深仇》《白毛女》等現代劇目，內容和形式都講求現代化。除了各個角色的唱腔、大鑼鼓、小鑼鼓配樂繼承潮劇傳統外，戲臺布景簡單、明朗、樸素，角色的衣著打扮也體現了地方、農民特色。這樣，觀眾看了倍感親切，引起共鳴，取得了教育群眾的良好效果。

《光榮之家》和《血淚深仇》的內容是控訴舊社會惡霸劣紳、貪官污吏無法無天，強奸民意、血肉人民、殘害生靈；窮苦人民被逼得走投無路，家破人亡，最后走上革命道路。當觀眾看到《光榮之家》的主角教書先生王元龍被國民黨軍隊強拉去當兵后，他的妻子為家計被迫為傭，受到敵偽科長杜英烈迫奸時，觀眾被劇情深深地吸引，一個青年農民忍無可忍，義憤填膺沖上戲臺對杜英烈的扮演者狠狠打了一個耳光。當看到戲臺上王元龍的老母知道兒媳婦慘遭不幸，絕望地抱著嗷嗷待哺的孫女投江時，臺下婦女們泣不成聲。窮苦人家聯想到自己的不幸遭遇，憶苦思甜，提高政治思想覺悟，跟著共產黨，斗地主惡霸、分田分地。

潮劇和潮州音樂是一對“姐妹花”“并蒂蓮”。每場潮劇自始至終隨著劇情的發展，離不開潮州弦詩和打擊樂的烘托。離開潮州音樂，潮劇就顯得單調、呆板、枯燥無味。潮劇和潮州音樂是相輔相成、相得益彰的一個整體。

中華人民共和國成立初期只有一千多人口的上巷村，能夠演大戲，是有其先決條件和群眾基礎的。首先，劇本是現成的?！栋酌贰堆獪I深仇》《光榮之家》等劇本都是中華人民共和國成立前后在北方解放區廣泛演出的，移植為潮劇只需配上潮州音樂和改變唱腔；其次，有醉琴軒、醉和軒為基礎，司鼓、奏樂的人才和各種樂器應有盡有；最重要的是各種角色演員人選資源豐富。上巷村歷來有一批“老戲骨”（潮劇表演愛好者），他們當中，不乏善于唱生、旦、凈、末、丑等各個角色。在選錄過程中，不受男女老少年齡的限制，每個角色都是在自愿、自薦、比較中產生的。這樣更能發揮角色的積極性，使演員較快進入角色?；擅癖卑嚅L李丁跑，喜歡丑角唱腔，唱詞吐字清晰，村頭巷尾經常能聽到他唱著悅耳的丑角潮曲，成為上巷村業余潮劇社的骨干。有幾家專業潮劇團曾邀請他加盟，都被他婉言拒絕。

上巷村業余潮劇社的發展是同建立兒童團緊密聯系在一起的。村里那些潮劇迷，除了自己充當劇本中一些角色外，也經常到兒童團里物色，考察那些相貌和嗓音較好的少年兒童加盟訓練。根據劇本劇情的發展，從中挑選出各個角色。李妙儂、李麗珊、李恒豪等一批演戲天分高的少男少女，經過指導，分別成為《光榮之家》《血淚深仇》《打漁殺家》各出戲劇中的男女主角。十多歲的李恒豪機靈調皮，從小就喜歡模仿潮劇名丑李有存在戲臺上的動作，在《光榮之家》和《血淚深仇》中分別扮演“小和尚”和“狗腿子”，眼神投向和舉手投足之間，把角色演得入木三分，一出場就引發臺下一片掌聲。他不僅戲演得好，學習成績也好，老師都稱贊他是個好學生。

上巷村業余潮劇社越辦越好，與同一批潮劇專業人才蒞臨指導分不開。上巷村業余潮劇社在澄?？h農村有一定的知名度，四鄉八里經常有人前來“取經”。縣城一些已退休的潮劇演員，也主動到上巷村來觀察、指導、傳藝。十五六歲尚未走進潮劇戲班的小姑娘姚璇秋（飲譽海內外的潮劇演員）也跟著哥哥姚國烈（擅長拉二弦）等人到上巷村來傳藝。姚璇秋的相貌既端莊又秀氣，長得又白又嫩，惹得村里的頑童一見到她就跟前跟后比比畫畫嚷著“雅姿娘，雅在在”（漂亮的姑娘，實在太漂亮了）。弄得姚璇秋很不好意思，一遇到頑童叫嚷就低著頭繞道走開。

上巷村業余潮劇社越辦越出色，得到上級領導機關和土改工作隊的表揚。村農會主席李志林是一個潮劇迷，在籌辦業余潮劇社過程中，召開有關會議，布置工作，籌備經費，配置物資等，為業余潮劇社的發展發揮了重要作用。毗鄰的竹林村和蘭苑村（合作化期間竹林村、蘭苑村、上巷村合并為農業生產高級社、農業生產大隊），以上巷村為榜樣，先后辦起了業余潮劇社，三個村相互學習、觀摩、評比，你追我趕，帶動全縣紛紛辦起了鄉村業余潮劇社。蘭苑村業余潮劇社演出現代劇《白毛女》的主角楊喜兒，引起了觀眾極大的反響，“舊社會把人迫成鬼，新社會把鬼變成人”的事實深刻地教育了群眾。竹林村很不服氣，也組織起業余潮劇社，也演出現代劇《光榮之家》，暗地里想同上巷村較量。竹林村以小學的教師為班底，小學教師李福光，人長得帥氣，聲調好，扮演主角王元龍，教師蔡楚蕓（我念初中時她到澄海縣第二中學任我班的數學老師）扮演王元龍的妻子洪翠英。上巷村和竹林村都各有千秋，上巷村以唱腔見長，竹林村以演技取勝。

七八年后，姚璇秋已成為潮劇一代名旦，同粵劇名旦紅線女一樣，在國內外享有很高的聲譽。30多年后，我以新華社記者身份到汕頭了解潮劇發展情況。當年我的小學老師，扮演《光榮之家》男主角的李福光，那時是汕頭地委新聞科長，他陪我去采訪姚璇秋。姚璇秋回憶當年在上巷村同農民兄弟、姐妹相處時，動情地說：“戲劇藝術來自民間，一定要回到民間，才能成為有木之本，有源之水啊！在上巷村時間雖短，意義深長?！?/p>

被譽為“南國奇葩”的潮劇（潮州戲），同潮州音樂一樣，其根源來自黃土高原、黃河兩岸。為避戰亂，北方人民南遷也帶來了戲劇技藝，經過汲取南方各種戲劇精華，兼容并蓄，博采眾長，逐步形成富有地方特色的潮劇，至今已有400多年的歷史，盛行于粵東地區和福建的漳州、廈門一帶，與粵劇、漢劇并稱為廣東三大劇種。潮劇除影響閩、粵兩省外，還影響港澳臺等地區和東南亞各國及美國、加拿大、澳大利亞、法國等。在泰國、越南、新加坡、柬埔寨等地，潮劇成為當地人民喜聞樂見的劇種，都有專業潮劇團。泰國城鄉有專業、半專業潮劇團300多班，定期表演《陳三五娘》《瀟湘秋雨》《霸王別姬》《包公陳情》等傳統古裝戲。潮劇的一半觀眾在海外，這種說法毫不夸張。情綿綿、意切切的潮汕鄉音令海外游子浮想聯翩，鄉音難改，鄉愁難消，感慨萬千。

中華人民共和國成立后，潮劇曾數度到北京演出，并先后到上海、杭州、廣州、香港以及東南亞、歐美等地演出。潮劇的配音細膩和諧、優美動聽、輕松活潑。隨著劇情的發展，為了渲染氣氛，唱腔往往會配上氣勢磅礴的潮州大鑼鼓（打擊樂），使觀眾聽了心潮澎湃。潮汕鄉音遠播世界各個角落。著名演員姚璇秋、洪妙、李有存、張長城、方展榮等名字，在粵東潮汕地區和海外潮汕人聚居的地方，幾乎家喻戶曉。

1987年4月27日，廣東潮劇一團應邀到法國巴黎演出，慰藉海外游子。在巴黎機場，潮州同鄉會理事長張先生從內衣袋掏出一張已經發黑的舊照片端詳一下，擠進人群走到姚璇秋面前，看著過去窈窕淑女的姚璇秋如今已霜染鬢角，張先生臉上掛滿淚珠握著她的手顫抖地說：“27年了，我在巴黎又見到你了。”原來，1960年潮劇團到柬埔寨演出時，張先生見到姚璇秋時拍下這張相片，當作寶貴的紀念品收藏。戰爭年代，張先生成為難民，攜帶家眷輾轉到過中國香港、泰國，最后漂泊到法國定居，盡管家財散盡，但這張相片仍然保留了下來。