1.1 數(shù)字圖像藝術(shù)的發(fā)展

本節(jié)主要沿著數(shù)字圖像藝術(shù)創(chuàng)作與圖像軟件技術(shù)發(fā)展兩條脈絡(luò)，分析科技創(chuàng)新的思維方法是如何與藝術(shù)創(chuàng)作理念相結(jié)合的。

1.1.1 圖像的概念

“圖像”一詞主要來自西方藝術(shù)史譯著，通常是指image、icon、picture和它們的衍生詞，也指人對(duì)視覺感知的物質(zhì)再現(xiàn)。圖像可以由光學(xué)設(shè)備獲取，如照相機(jī)、鏡子、望遠(yuǎn)鏡、顯微鏡等；也可以人為創(chuàng)作，如手工繪畫。圖像可以記錄在紙質(zhì)媒介、膠片等對(duì)光信號(hào)敏感的介質(zhì)上。隨著數(shù)字采集技術(shù)和信號(hào)處理技術(shù)的發(fā)展，越來越多的圖像以數(shù)字形式存儲(chǔ)。因此，有些情況下的“圖像”一詞實(shí)際上是指數(shù)字圖像，本書主要講解的就是對(duì)數(shù)字圖像的藝術(shù)化處理。

數(shù)字圖像（或稱數(shù)碼圖像）是指以數(shù)字形式存儲(chǔ)的圖像。將圖像在空間上離散，并量化存儲(chǔ)每一個(gè)離散位置的信息，這樣就可以得到最簡(jiǎn)單的數(shù)字圖像。然而，該種數(shù)字圖像的數(shù)據(jù)量很大，一般需要采用圖像壓縮技術(shù)，使其能更有效地存儲(chǔ)在數(shù)字介質(zhì)上。

1.1.2 早期數(shù)字圖像的藝術(shù)體驗(yàn)

對(duì)數(shù)字圖像藝術(shù)的研究可以追溯至20世紀(jì)50年代。Ben F. Laposky（1914—2000）是一位來自愛荷華州的數(shù)學(xué)家兼藝術(shù)家。這位最早的計(jì)算機(jī)藝術(shù)革新者于1950年使用一種類似計(jì)算機(jī)和一種電子陰極管示波器的設(shè)備，創(chuàng)造了世界上第一幅數(shù)字圖像—Electronic Abstractions，如圖1-1所示。這種電子示波器圖像是多重電子光束的軌跡，示波器陰極發(fā)射的高速電子穿過熒光屏，被記錄在膠片上，其波紋結(jié)構(gòu)就是畫面上重疊的數(shù)學(xué)曲線。顯然，這種藝術(shù)受到了早期現(xiàn)代抽象畫的影響。隨后他又于1956年創(chuàng)作了一種彩色電子圖像。正如某位西方藝術(shù)史家指出：“這是一個(gè)科學(xué)和機(jī)器的時(shí)代，而抽象藝術(shù)正是這個(gè)時(shí)代的藝術(shù)表達(dá)。”

1956年，Herbert W. Franke在維也納創(chuàng)作了他的示波圖作品，如圖1-2所示。他的作品深受Ben F. Laposky“電子抽象平行線”風(fēng)格的影響，那些由實(shí)驗(yàn)示波器產(chǎn)生的圖像也都是一些奇特的平行線藝術(shù)。他把自己的作品建立在將計(jì)算機(jī)分析應(yīng)用于繪畫的基礎(chǔ)上。按他的說法，兩種趨向直接導(dǎo)致了計(jì)算機(jī)藝術(shù)。他寫的《Computer Graphics-Computer Art》（計(jì)算機(jī)圖像-計(jì)算機(jī)藝術(shù)）一書是關(guān)于這個(gè)新學(xué)科的最早著作。

當(dāng)時(shí)，一些抽象藝術(shù)家（如蒙德里安、康定斯基等）的理論和抽象藝術(shù)作品對(duì)數(shù)字圖像藝術(shù)的早期研究產(chǎn)生了巨大的影響。這些抽象藝術(shù)家認(rèn)為：“數(shù)是一切抽象表現(xiàn)的終結(jié)”。因此，他們?cè)趲缀纬橄笞髌分薪⒘艘环N數(shù)學(xué)性的“和諧結(jié)構(gòu)”。美國(guó)科學(xué)家A. Michael Noll出于對(duì)當(dāng)時(shí)這種抽象藝術(shù)的了解，創(chuàng)作出了一批抽象的、電子生成的影像。圖1-3所示為A. Michael Noll根據(jù)蒙德里安的抽象作品《碼頭與大洋》創(chuàng)作的一組計(jì)算機(jī)圖案。

1965年，在紐約的Howard Wise畫廊舉辦了被認(rèn)為是第一個(gè)完全致力于計(jì)算機(jī)藝術(shù)的展覽—《Computer-Generated Pictures》（計(jì)算機(jī)生成的圖像）。實(shí)際上，這些早期的計(jì)算機(jī)藝術(shù)都是一些數(shù)學(xué)圖形，它們記錄下了電子或光的軌跡，是最早的由程序生成的數(shù)字圖像。這些珍貴的歷史資料在“Digital Art Museum”（https://digitalartmuseum.orgl）里有部分記載。

Jena-pierre Yvaral從早期的視覺研究轉(zhuǎn)向于把科學(xué)作為一種藝術(shù)創(chuàng)造原型，即作為一種畫面的計(jì)算機(jī)數(shù)學(xué)程序的巧妙運(yùn)用。他的一系列題為《Synthetized Mona Lisa》（1989年）的計(jì)算機(jī)繪畫由12組以一種數(shù)學(xué)分析為基礎(chǔ)的視覺研究構(gòu)成。這種分析把達(dá)·芬奇的《蒙娜麗莎》的圖像打碎為可度量的成分，如圖1-4所示。計(jì)算機(jī)繪畫的精確幾何結(jié)構(gòu)不僅可使原圖重組，而且還能使帶有相同成分的不同圖像的構(gòu)建成為可能。任何整體形式都可被視為一種可用于重構(gòu)基本單位的幾何組合。在這個(gè)領(lǐng)域的系統(tǒng)探索中，藝術(shù)家希望創(chuàng)造一種視覺現(xiàn)象，在該現(xiàn)象中，具象和抽象不再對(duì)立。

在數(shù)字圖像的探索過程中，一個(gè)不可不提的藝術(shù)家是Laurence Gartel。他于1977年畢業(yè)于視覺藝術(shù)專業(yè)。他的計(jì)算機(jī)實(shí)驗(yàn)開始于1975年，包括一些最早的綜合特效的應(yīng)用。他的全部作品都代表了最早期的技術(shù)藝術(shù)實(shí)驗(yàn)，尤其是在影像合成方面。最初影像合成的手法是“拼貼”，實(shí)際上，現(xiàn)在“拼貼”已成為數(shù)字圖像藝術(shù)中一個(gè)很常用的術(shù)語(yǔ)，許多數(shù)字藝術(shù)的作品顯然師承美術(shù)史上的拼貼派。在立體派畫家手中，拼貼術(shù)一直是為加強(qiáng)畫中的審美現(xiàn)實(shí)感所使用的一種技巧。“拼貼的語(yǔ)言”就是一種將不同質(zhì)的元素排列于同一畫面中的抽象手法，其最終目的并不在于形式的變革，而是要呈現(xiàn)給人們一個(gè)超越日常經(jīng)驗(yàn)的奇異世界。

20世紀(jì)90年代初，桌面出版系統(tǒng)進(jìn)入傳統(tǒng)印刷與藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域，但當(dāng)時(shí)圖像捕捉設(shè)備和圖像處理軟件都還處于較低級(jí)的階段。Canon 760是一種可調(diào)節(jié)鏡頭的早期數(shù)碼相機(jī)，25張640×480像素的圖片可以裝在相機(jī)中的小磁卡上。當(dāng)時(shí)的圖像只有8bit和256色，而處理的軟件是“Oasis”“Studio 8”“Studio 32”，這些是在Adobe Photoshop真正控制市場(chǎng)之前的軟件。然而，這些早期的軟件已使數(shù)字藝術(shù)家開始探索未知的圖像領(lǐng)域。圖1-5所示的《1991-Florida Series》（佛羅里達(dá)系列）是關(guān)于Laurence Gartel去邁阿密旅行的見聞。佛羅里達(dá)系列開創(chuàng)了所謂“new Gartel”的圖像拼貼風(fēng)格，畫面結(jié)果故意保持著一種原始、誠(chéng)實(shí)、實(shí)驗(yàn)性的構(gòu)成風(fēng)格。在他于1995年創(chuàng)作的作品《Miami International Airport》（邁阿密國(guó)際機(jī)場(chǎng)）中，為了體現(xiàn)佛羅里達(dá)的多文化、多維度風(fēng)格，每張圖像中大約有30～40攝影圖片并置，表現(xiàn)了一種對(duì)多維圖像的探索，如圖1-6所示。

2000年，“Elvis大事記”委員會(huì)委任Gartel以其不可思議的拼貼藝術(shù)風(fēng)格解釋歷史，Gartel在數(shù)百?gòu)堈掌⑽矬w和票據(jù)的基礎(chǔ)上完成了4張獨(dú)立的拼貼作品。圖1-7為其中的兩張拼貼作品。這種帶有偶然性和隨機(jī)性的圖像拆分與重組創(chuàng)造了一種新的圖像風(fēng)格，大家也可以將這種風(fēng)格稱為攝影蒙太奇風(fēng)格的數(shù)字藝術(shù)。

在20世紀(jì)90年代前后，計(jì)算機(jī)軟/硬件技術(shù)發(fā)展迅速，“數(shù)字藝術(shù)”的概念被提出。所謂“數(shù)字藝術(shù)”，是指藝術(shù)與高科技相結(jié)合，以數(shù)字化方式和概念所創(chuàng)作出的藝術(shù)。它可分為兩種類型：一種是運(yùn)用計(jì)算機(jī)技術(shù)及科技概念進(jìn)行設(shè)計(jì)創(chuàng)作，以表達(dá)屬于數(shù)字時(shí)代價(jià)值觀的藝術(shù)；另一種則是將傳統(tǒng)形式的藝術(shù)作品以數(shù)字化的手法或工具表現(xiàn)出來。大批的計(jì)算機(jī)藝術(shù)家致力于電子藝術(shù)、計(jì)算機(jī)繪畫藝術(shù)、合成影像藝術(shù)及交互藝術(shù)的研究與探索。對(duì)這些藝術(shù)家而言，科學(xué)不再作為一種權(quán)威而是作為一種創(chuàng)造的催化劑，科技的進(jìn)步使人類有限的視界與想象空間越來越開闊。