第二節(jié)　景觀設計發(fā)展歷程

景觀設計發(fā)展至今，經歷了幾個不同的歷史階段。為更好地認識景觀設計的發(fā)展過程，并與園林、城市規(guī)劃、建筑等專業(yè)史進行對接，在此將景觀設計的發(fā)展歷程概括成為四個發(fā)展階段，即早期、近代、現代及生態(tài)的景觀設計。現分別來做一下簡要介紹。

一、早期景觀設計

早期景觀設計，一般都具有以下三個特點。

①景觀園林只為統治者、貴族、宗教信仰者等少數人所有和享用。

②景觀園林空間為封閉的內向型。

③以追求精神享受為主，多忽視生態(tài)和環(huán)境效益。

在公元4世紀以前，早期景觀設計正處于萌芽狀態(tài)，屬于狩獵、農業(yè)社會的景觀發(fā)展階段。由于當時生產力落后、剩余勞動產品不足，加上人們認識自然的局限性，同時又被對自然和神靈的敬畏等宗教思想支配，景觀功能一般以生產、狩獵及祈禱通靈等為目的，其實用性較強，游賞功能相對較弱，且以建筑為主，兼顧植物和水的應用，服務對象主要是皇室和貴族的后代。

（一）歐洲早期景觀設計

在歐洲，“景觀”一詞最早出現在《圣經·舊約》全書中，其含義為“風景”“景色”或“景致”。

1.古埃及早期景觀設計

西方最早的景觀設計，可追溯到公元前3000多年建造的古埃及法老和商人的私家庭院。對地處沙漠的居民來說，擁有水和“綠洲”是最大的夢想，他們?yōu)榉乐股衬L暴和尼羅河水的侵襲，在庭院四周筑起高墻以作防范。古埃及的景觀風格與特征是其自然條件、社會生產和生活方式以及宗教風俗的綜合反映。古埃及庭院景觀在總體布局上均有統一的構圖，并采用中軸對稱的規(guī)則布局形式。由于埃及人把幾何學概念引入到了景觀設計之中，古埃及的景觀布局多具有方形或矩形特征（圖1-4）。

圖1-4　古埃及時期的景觀布局形式

（1）古埃及景觀類型古埃及景觀大致有以下五種類型：①宮苑景觀，在公元前1570年出現高潮。②圣苑景觀，古埃及歷代法老都營造了圣苑（圖1-5）。③陵寢景觀，是古埃及法老及貴族為自己建造的陵墓。④金字塔景觀，既是統治者死后的墓穴，又是其生前的禮儀建筑。⑤貴族花園景觀，是古埃及王公貴族為自己建造的與府邸相連的花園。

圖1-5　古埃及盧克索神廟

（2）古埃及景觀特征①景園大多建造在臨近河流或水渠的平地上。②樹木和水體是最基本的景觀要素，棚架、涼亭等也應運而生。③景觀采用整體對稱的規(guī)則式布局，具有較強的均衡穩(wěn)定感。④植物種類和種植方式豐富多彩。⑤當埃及與希臘接觸之后，花卉裝飾開始在景園中大量出現。⑥利用大門通往住宅的甬道來構成景觀中軸線，在兩側對稱布置涼亭和矩形水池。⑦以高墻來分隔空間，且互有滲透和聯系。

2.古巴比倫和波斯早期景觀設計

古巴比倫時期為公元前3500年～公元前5世紀。在公元前539年，波斯人占領兩河流域，建立了波斯帝國。此后巴比倫王國衰敗。

波斯庭園景觀，多以十字形道路交叉點上的水池為中心，這一設計手法后成為伊斯蘭教景觀的傳統，流傳于北非、西班牙、印度等地，在被傳入意大利后，又演變出各種手法。

圖1-6　古巴比倫的空中花園景觀

（1）古巴比倫景觀類型①獵苑景觀，以狩獵為娛樂目的。②圣苑景觀，出于對樹木的尊崇在廟宇周圍種植樹木。③宮苑景觀，被譽為“古代世界七大奇跡”之一的“空中花園”，又稱“懸園”，就屬此種類型，它是尼布甲尼撒二世為其王妃建造的（圖1-6）。

（2）古巴比倫景觀特征①是當時自然條件、社會狀況、宗教思想和生活習俗的綜合反映。②將樹木神化的做法，與古埃及圣苑十分相似。③在宮苑和宅園中，采取了類似于今天的屋頂花園的結構和形式。④為避免居室受到陽光的直射，通常在房屋前建有寬敞的走廊，以起到通風和遮蔭的作用。⑤在建筑技術、引水灌溉和園藝等方面，都有了長足發(fā)展。

3.古希臘早期景觀設計

公元前4世紀，古希臘的景觀設計開創(chuàng)了歐洲景觀設計的先河，其設計風格直接影響到古羅馬、意大利、法國、英國等國家。古希臘人把果蔬園改造成具有裝飾性的庭院，如將景觀設于坡地上，并分成若干個臺地園遍植林木，在景園中設有劇院、競技場、小徑、涼亭、柱廊等，既是宗教場所，也是公共活動中心。古希臘庭院中有關水的創(chuàng)作理念，對后來意大利和法國的水景設計影響較為顯著。

（1）古希臘景觀類型古希臘景觀，大體上可分為三種類型：①公共景觀，是指供公共活動、游覽的景觀，景園內一般設有體育競賽優(yōu)勝者的大理石雕像、休息坐椅、體育活動觀摩區(qū)，休閑區(qū)、游覽區(qū)等，還建有講演廳、音樂演奏臺，以及其他公共活動設施。②住宅景觀，是指在住宅四周以柱廊圍繞成庭院，院中設有水池和花木的景觀。③神廟景觀，是指以神廟為主體的景觀園林風景區(qū)。

（2）古希臘景觀特征①古希臘景觀與當時人們的生活習慣密切相關，屬于建筑整體的一部分。②景觀類型多樣化，并成為后世歐洲景觀的雛形。③景觀園林的植物種類豐富多彩，園藝技術較高。

4.意大利早期景觀設計

意大利是歐洲文藝復興運動（14世紀～16世紀）的發(fā)源地。在文藝復興時期，景觀設計的表現手法逐步由幾何型向巴洛克藝術曲線型轉變，經歷了簡潔、豐富、裝飾過分（巴洛克）三個發(fā)展階段。到了文藝復興后期，景觀設計一反以往的明快均衡之美，過分表現無序和煩瑣的細部處理，甚至還追求主觀、新奇、夢幻般的表現手法，代表人物為米開朗基羅。

（1）巴洛克化庭園景觀特點①將巴洛克式宮殿中的壁龕形式，引入到庭園景觀之中。②設有新穎別致的水景設施，如水魔術法、水風琴、驚愕噴水、秘密噴水等。③大量使用整形樹木，如利用整形樹木做成的迷園。④景觀造型的線條復雜化，如花壇、水渠、噴泉等的造型及其細部處理都極少用直線而多采用曲線的形式。

意大利波波里花園，由特利波羅（Tribolo）于文藝復興中期設計，其布局并不完全工整對稱，而是依山坡走向在樹林中布置了小徑和噴泉池水等，頗具自然情趣（圖1-7）。

圖1-7　意大利佛羅倫薩波波里花園

阿爾多布蘭迪尼別墅園是在文藝復興運動末期由建筑師泡塔（G.D.Porta）設計，位于羅馬東南部的一個山腰處，始建于1598年（圖1-8）。

圖1-8　羅馬阿爾多布蘭迪尼別墅園

（2）意大利庭園景觀特征①文藝復興初期，多流行簡樸大方的美第奇式景園，并以噴泉或水池作為局部中心。②文藝復興中期，多流行有明確中軸線的臺地式景園，且整體性與技術性較強。③文藝復興后期，主要流行巴洛克式景園，追求新奇且表現手法夸張，裝飾趣味濃重。④庭園景觀采用軸對稱式布局，并以花壇、泉池、臺地為面，以園路、階梯、瀑布等為線，以小水池、園亭、雕塑等為點。

5.法國早期的景觀設計

（1）法國早期景觀類型在文藝復興時期，法國開始學習意大利的臺地景觀藝術，并結合本國的地形、植被等條件，使景觀設計得到了發(fā)展。在這一時期中，法國的景觀種類主要有城堡花園、莊園花園和府邸花園三種類型。

（2）公元17世紀法國景觀公元17世紀，意大利文藝復興式的景觀風格傳入法國，使法國的景觀藝術在17世紀下半葉就體現出鮮明的特色。其代表作是孚勒維貢府邸花園和凡爾賽宮景園，設計師為安德烈·勒諾特爾。在這一時期中，以法國宮廷花園為代表的景園，被稱為勒諾特爾式法國景觀（圖1-9）。

圖1-9　法國巴黎孚勒維貢府邸花園景觀

（3）勒諾特爾式法國景觀特征①景觀構圖以突出府邸為中心，林園既是花園的背景又是花園的延續(xù)。②完全體現人工化的特點，追求空間的無限性。③利用平原上湖泊、河流等水系，形成鏡面反射效果。④廣泛采用闊葉喬木，體現明顯的四季變化。⑤花壇色彩追求鮮艷、富麗的裝飾效果。⑥將水池、噴泉、雕塑及裝飾小品等，布置在路邊或交叉路口等處，以引人注目（圖1-10）。

圖1-10　法國巴黎子爵城堡

（4）法國早期景觀風格特征①在文藝復興初期，法國庭院景觀還保持著中世紀城堡的高墻和壕溝，且景觀與建筑之間缺少聯系，臺地高度也相差不大。②至公元16世紀中葉后，府邸景觀建筑已不再是不規(guī)則的封閉堡壘，而是主次分明、中軸對稱的布局形式，并增加了花園的觀賞性。③受意大利景園影響，花壇用道路形成中軸對稱式布局，并模仿刺繡花邊的形式進行裝飾造型處理。

（5）法國與意大利早期景觀的布局對比①法國景園為平面圖案式，而意大利庭園為臺地建筑式。②二者均為規(guī)則式布局，法國景園有平面的鋪展感，意大利庭園則有立體的堆積感。③前者利用寬闊的園路來形成貫通的透視效果，并設有大型水渠，可展現出在意大利式庭園中無法感受到的恢弘氣勢，而后者則須從高處俯瞰才可飽覽景色。

6.英國早期景觀設計

在17世紀之前，英國景觀主要是模仿意大利的別墅園、莊園等設計內容。自17世紀60年代起，英國又開始模仿法國的凡爾賽宮苑，并將官邸和莊園改建為法國宮苑形式的景觀，其人工雕飾成分十分明顯，也喪失了自己的優(yōu)秀傳統。如伊麗莎白皇家宮苑、漢普頓園、卻特斯園等，均出現在這一仿造時期（圖1-11）。

圖1-11　英國早期的漢普頓園景觀

18世紀，由于英國工商業(yè)的不斷強大，在景觀設計理念上，英國開始吸收中國園林景觀、繪畫以及歐洲風景畫的藝術特色，并探求新的景觀表現形式。從18世紀30年代至18世紀50年代，為英國“自然風景式”景觀風格的形成時期。這一新形式的出現，改變了歐洲由規(guī)則式景觀布局統治長達千年的歷史，對歐洲各國也產生了較大影響。

（1）英國自然風景式景觀類型英國自然風景式景觀的主要類型包括：①宮苑景觀，如邱園。②別墅莊園景觀，如斯陀園。③府邸花園景觀，如霍華德莊園等。

（2）英國自然風景式景園代表人物英國自然風景式景觀設計的代表人物為：蘭斯洛特·布朗、查爾斯·布里奇曼、威廉·肯特、胡弗萊·雷普頓、威廉·坦普爾和威廉·錢伯斯等。

（3）謝菲爾德園謝菲爾德園，位于倫敦附近，建成于18世紀下半葉，由蘭斯洛特·布朗設計。謝菲爾德園的設計風格為自然風景式景觀，中心由兩個湖組成，岸邊種植適合沼澤地生長的柏樹，并配有其他多種花木，具有植物園景觀的特色（圖1-12）。

圖1-12　英國南約克郡謝菲爾德公園景觀

（4）布朗式風景園的特點①完全取消花園與林園的區(qū)別，將自然起伏的草地作為景觀主體，且在建筑物前不設平臺。②善于使用成片的樹林來遮擋邊界。③常以湖泊作為景園中心，重視水的作用。④極度追求純凈，在景園里不允許有村莊和農舍，也不允許主建筑物周圍有菜園、下房等出現。

（二）中國早期景觀設計

中國早期的景觀設計歷史悠久，大約從公元前11世紀的奴隸社會末期開始，一直到19世紀末為止。在這3000余年的漫長發(fā)展過程中，中國早期景觀設計形成了世界上獨樹一幟的東方景觀體系。

1.中國早期景觀設計特征

（1）本于自然而高于自然；

（2）建筑美與自然美的融揉；

（3）詩畫的情趣；

（4）意境的蘊涵。

2.中國早期景觀設計的五個發(fā)展階段

中國的早期景觀設計發(fā)展歷程，為殷末周初時期開始至1840年止，可分為生成期、轉折期、全盛期、成熟前期、成熟后期這五個發(fā)展階段。現就此分別來做一下簡要的介紹。

（1）生成期出現于先秦和兩漢時期，表現特征為：①景觀活動的主流是皇家景園（圖1-13）。②“囿”為狩獵之用，“臺”為通神之用，這是中國古典景園最早具備的兩個功能。在生成末期，景觀功能開始逐漸轉化為游息與觀賞為主。③由于山川崇拜和帝王的封禪活動，自然山川更成為人們心目中的崇拜對象。

圖1-13　漢武帝時期建章宮復原圖（建于公元前104年）

（2）轉折期出現于魏晉時期，共發(fā)生了四個方面的轉折，即社會轉折、景觀審美轉折、景觀類型轉折和景觀藝術轉折，現分述如下。

①社會轉折由于景觀建設活動參與群體范圍的擴大，尤其是知識分子階層的加入，使人們對自然山水的簡單崇拜，轉向了成熟的系統認識階段。

②景觀審美轉折由于時局變化，使皇家或貴族景園的建造被消減和弱化，而轉向更有意識的景觀建造活動，其審美形式也從原有的粗放型轉變?yōu)檩^細膩且注重人的心理感受的類型。景觀設計的理念也從模仿自然朝著抽象表現自然的方向發(fā)展，使景觀活動實現了藝術審美的轉向。

③景觀類型轉折士族地位的提高和豪強的出現，使得景觀建造活動的主體從皇宮進入到了民間，私家景園開始異軍突起，從而完成了景觀類型的重大轉折。

④景觀藝術轉折在魏晉時期，山水藝術得到發(fā)展，出現了獨立的山水畫及山水詩文，雖比較簡單，卻形成了景觀藝術欣賞的一種轉向。

（3）全盛期出現于隋唐時期，已有的各種景觀類型都得到了發(fā)展。在這一階段中，中國的早期景觀設計得到全面發(fā)展。

（4）成熟前期形成于兩宋至清初期，各類景園精品層出不窮。在這一階段中，中國的早期景觀設計開始進入成熟期。

（5）成熟后期是指從清中期至清末期。在這一階段中，中國對景觀理論的探索停滯不前，創(chuàng)作質量也逐步下降，西方的景觀設計開始被引入中國。同時，中國的早期景觀設計也對西方產生了很大影響。

3.魏晉時期景觀設計特點

魏晉時期是中國早期景觀設計的一個轉折期，在景觀類型、審美及表現手法上，均出現了重大轉變，為景觀發(fā)展全盛期的到來也打下了堅實基礎。在甘肅省天水市的麥積山石窟壁畫中，繪制了有關西魏時期宮殿的景象（圖1-14）。

圖1-14　西魏時期宮殿的景象圖

魏晉時期的景觀設計特點主要包括以下幾點。

（1）在類型方面皇家園林、私家園林、寺觀園林景觀全部出現。

（2）在藝術風格方面由原有審美形式上的粗放型轉向體現人們內心情感的細膩型，并體現出清新自然的審美情調。

（3）在景觀思想和表現手法上從簡單的模仿自然，轉向抽象表現自然，初步形成了“本于自然，高于自然”和“建筑美與自然美融揉”兩大特色。

（4）在總體布局上皇家景觀開始被納入到城市規(guī)劃之中，成為都城營建的重要組成部分，并與私家景園的自然美相互結合。

（5）在功能方面對狩獵、通神、求仙的功能要求基本消失，或者僅僅保留其象征意義，游賞功能已成為景觀建設的主導方向。

4.隋唐時期景觀設計特點

隋唐時期是中國早期景觀設計發(fā)展的全盛期。唐朝的大明宮（原名永安宮，建于公元634年，毀于公元896年）是國家的政治中心和象征，占地約350公頃，其面積為明清時期北京紫禁城的4.5倍（圖1-15）。

圖1-15　唐代大明宮復原圖

隋唐時期的景觀設計特點主要包括以下幾點。

（1）私家景園、城市私園、郊野別墅園（輞川別業(yè)）、文人景園等開始萌芽。

（2）皇家、私家和寺觀景觀開始并行發(fā)展。

（3）皇家景觀的“皇家氣派”已經形成，且規(guī)模宏大、類型多樣，其總體布局和局部設計都達到了一定水平。

（4）私家景園的藝術性進一步升華，山水畫、山水詩文和山水景觀相互滲透，中國早期景觀“詩畫的情趣”開始形成。

（5）隨著宗教的普及化，寺觀遍及到城市和郊野，城市寺觀景園成為公共景觀。

5.兩宋至清初期景觀設計特點

從兩宋至清初期，正處于中國早期景觀設計發(fā)展階段上的成熟前期。蘇州的網師園是極具藝術特色和文化價值的中型古典山水宅園代表作，始建于公元1174年（圖1-16）。

圖1-16　蘇州網師園景觀

圓明園（始建于1709年）是清代著名的皇家園林之一，由圓明園、暢春園和萬春園組成，占地面積約350公頃，建筑面積達16萬平方米（圖1-17）。

圖1-17　圓明園局部復原圖（西洋樓與十二生肖大水法）

兩宋至清初時期的景觀設計特點主要包括以下幾點。

（1）在建筑藝術方面，宋代建筑繼承了唐代的形式，但從單體或群體建筑上來看，卻沒有唐代的那種宏偉剛健的氣度，而是變得更為秀麗和富有變化。

（2）景觀建筑和小品更注重與自然環(huán)境融合。景觀設計完成了由寫詩向寫意的轉化，對“寫意山水園”的塑造到宋代得以最終完成。

（3）佛寺景觀由世俗化轉向文人化，并體現出清新、雅致和富有文化內涵的特點。

（4）文人景園的藝術境界達到最高峰，并成為這一時期的成熟標志之一。

6.清中期至清末景觀設計特點

從清中期至清末，為中國早期景觀設計發(fā)展階段上的成熟后期。

清中期至清末的景觀設計特點主要包括以下幾點。

（1）在藝術表現方面，墨守成規(guī)多于創(chuàng)新，并過分受到市民趣味的影響，表現為追求纖巧瑣細、形式主義和程式化的傾向，呈現了逐漸停滯、盛極而衰的趨勢。

（2）皇家景園建設的規(guī)模之大、內容之豐富都是中國歷史上罕見的。

（3）在私家景園設計上并無新意，但建筑比例相對提高，山石用量也相對增加，使自然風景園的氣氛有所削弱，并形成了江南、北方、嶺南私家景園的地方特色。

（4）宮廷和民間的景園建造活動頻繁，景觀功能已由賞心悅目、陶冶性情為主的游憩場所，轉化為多功能的活動中心。

（5）景觀理論研究停滯不前，中西方景觀文化開始有所交流。

二、近代景觀設計

1840年為近代景觀設計發(fā)展的開端。近代景觀設計，應屬于工業(yè)社會的景觀發(fā)展階段。至20世紀初，自然征服型工業(yè)社會的不利后果也導致了地球環(huán)境的急劇惡化，人類在創(chuàng)造便利和富裕生活的同時，也破壞了賴以生存的自然環(huán)境。因此，在近代景觀設計中，開始出現了如城市公園、城市綠地系統、田園城市等新的景觀類型。

近代景觀設計與發(fā)展，包括景觀設計思想的變革與城市公園運動的興起，以及城市綠地系統理念的建立等方面的內容，現做一下簡要介紹。

（一）景觀設計思想的變革和城市公園運動的興起

19世紀初，英國人開始踏出國門，并引進了大量的國外植物品種，從此便漸漸地淡化了傷感主義的庭院景觀設計思想，極力營造各種自然環(huán)境以適應外來植物的生長。在19世紀初，英國倫敦市的皇家大獵苑——海德公園開始向市民開放（圖1-18）。在這種民主主義思想的感召下，一種新型的城市景觀表現形式，即自然風景式景觀便在英國的城市建設中大范圍形成。到后來，這種自然風景式城市景觀的設計思想也被法、德等西方國家所接受。

圖1-18　英國皇家海德公園

（二）建立城市綠地系統理念

在1856年，美國紐約中央公園開始建設時，就有一些學者提出城市綠地系統的概念。在1892年，美國開始著手編制城市綠地系統規(guī)劃方案，并提出將公園、濱河綠地、林蔭道路等景觀進行相互連接的建議。這標志著景觀設計理念已從孤立的場地認識，邁向了城市綠地系統的新高度。這一個劃時代的景觀設計思想上的觀念轉變，對后來景觀設計的發(fā)展也起到了巨大推動作用。

（三）西方的近代景觀設計

1.新型景觀的誕生

18世紀后期至19世紀初期，由于英國、比利時、法國、德國、美國等西方國家的經濟得到快速發(fā)展，城市建設開始勃興，城市面貌也發(fā)生改變，并賦予景觀設計以全新的概念。從此，城市公園、動物園、植物園、國家公園、公共綠地等景觀新類型開始出現。

2.西方近代景觀設計主要特征

西方近代景觀設計的主要特征包括以下幾點。

（1）在繼承本國優(yōu)秀景觀文化的同時，改造歷史遺留景觀，以改善城市環(huán)境、滿足公眾游憩和娛樂等需要為主導方向。

（2）植物引進、植物園建設及植物景觀配置成為主要發(fā)展趨勢。

3.英國城市公園

英國在對市民開放的皇家景園中，以倫敦的肯辛頓園、海德公園、綠園、圣·杰姆士園，以及攝政公園（圖1-19、圖1-20）等景觀改造最為著名，它們的位置幾乎可連成一片，并占據著市區(qū)中心最重要的地段，總面積達480多公頃。

圖1-19　英國倫敦市攝政公園平面圖（建于1812年，1838年對外開放）

圖1-20　英國倫敦市攝政公園景觀

4.法國城市公園

在19世紀初，法國巴黎首先著手整治布勞涅林苑和樊尚林苑，然后在巴黎市內又相繼建造了蒙梭公園、肖蒙山丘公園（圖1-21）、蒙蘇里公園，以及巴加特爾公園等公共景觀。此外，在沿城市主干道及居民擁擠的地區(qū)，又設置了開放式的林蔭道或小游園。這些措施使法國巴黎的城市面貌在總體上得到了很大的改觀。

圖1-21　法國巴黎市肖蒙山丘公園（建于1867年）

5.德國城市公園

1824年，德國的小城馬克德堡建立了當時最早的城市公園。后來，受英、法等國家城市公園建設理念的影響，德國又將皇家狩獵園和蒂爾加滕公園向市民開放。與此同時，德國在柏林也修建了弗里德里希公園，1840年又改建了蒂爾加滕公園，并在此設置了新型的林蔭道、水池、雕塑、綠色小屋和迷園等景觀設施（圖1-22）。

圖1-22　德國柏林市蒂爾加滕公園（建于1840年）

6.美國城市公園

美國紐約市中央公園（圖1-23），始建于1856年，由美國景觀的奠基人弗雷德里克·勞·奧姆斯特德設計。其景觀設計的主要特點包括以下幾點。

圖1-23　美國紐約中央公園

（1）把公園和城市綠地納入到同一個系統來進行考慮，既改善了城市中心的環(huán)境，又豐富了市民的參與活動。

（2）為保護自然生態(tài)，公園的總體設計為自然式布局，并利用原有地形地貌和當地樹種進行開池植樹。

（3）在公園中設有大型草坪，景觀視野開闊，游人可以觀賞到不斷變化的開敞空間。

（4）在公園與城市建筑的分界處種植大量喬、灌木，使景觀感受更為自然和人性化。

（5）公園內的道路設置為曲線式，且能夠相互貫通，具有游覽、休閑選擇的隨機性。

（四）中國近代景觀設計

中國的近代景觀設計時期，是從1840年鴉片戰(zhàn)爭開始，至中華人民共和國成立之前結果。在鴉片戰(zhàn)爭，特別是辛亥革命以后，中國的景觀設計歷史開始步入到一個新的發(fā)展階段。

自1840年起，公益性的景觀概念進入中國，這也促使了以往封閉和獨占式的皇家、私家景園等場所向“公園”形態(tài)轉變。

公園的建立是中國近代景觀設計發(fā)展階段上的一個主要標志。在這期間，中國的公園建設主要包括三種形式。

其一，多國列強在租界內建立的公園，包括上海的外灘花園（現黃埔公園，建于1868年）、法國公園（現復興公園，建于1908年），天津原英國租借地的維多利亞公園（圖1-24）、法國公園（現中山公園，建于1917年）等。

圖1-24　天津原英租界的維多利亞公園（建于1887年，現為解放北園）

其二，中國自建的公園，包括無錫的錫金公園（現城中公園，建于1905年）、成都的少城公園（現人民公園，建于1911年）、南京的玄武湖公園（原為六朝時期的皇家園林，1911年辟為公園）等。在中國自建的公園中，除無錫的錫金公園為當地商人集資營建外，其他的公園建設均為清朝地方當局出資。

其三，在辛亥革命后，北京的皇家苑囿和壇廟開始陸續(xù)向民眾開放，其中有1914年開放的中央公園（現中山公園，原為明清兩代的社稷壇）、1924年開放的頤和園、1925年開放的北海公園（原為遼、金、元時期的離宮）等。截至抗日戰(zhàn)爭前，中國已建有公園數百座。

此外，在中國近代公園出現的同時，中國的一些軍閥、官僚、地主和資本家等，仍在建造私家景園，如府邸、墓園、避暑別墅等，其建造風格多為仿西式或中西混合的形式。

三、現代景觀設計

現代景觀設計，是對早期和近代景觀設計的繼承和發(fā)展，是一種源于自然的、為滿足人類需求而進行的總體環(huán)境規(guī)劃，具有時代性、地域性和民族性的特征（圖1-25）。

圖1-25　中國的現代庭院景觀

同以往的景觀設計發(fā)展階段相比，現代景觀設計具有以下幾個共同特征。

（1）提倡資源的合理開發(fā)與環(huán)境保護；

（2）追求景觀的文化品位，強調景觀的精神功能；

（3）將景觀規(guī)劃與城市規(guī)劃和環(huán)境規(guī)劃相結合；

（4）景觀的開放性與公眾參與意識增強；

（5）傳統景觀與現代景觀相互融合。

（一）西方現代景觀設計發(fā)展過程

自20世紀初，西方的一些發(fā)達國家，就已經從近百年來的近代景觀設計階段，開始進入到現代景觀設計的發(fā)展階段。從西方現代景觀設計的總體發(fā)展情況來看，可將其大致分成三個時期，即徘徊時期、萌芽時期和成熟時期，現在就來分別介紹一下。

1.徘徊時期

西方經過了18世紀在景觀設計思想上的巨大變革，特別是英國自然風景式景觀的出現，以及1840年后城市公園運動的興起，使西方的景觀設計逐漸擺脫了以往的刻板模式，從此變得愈加豐富和充滿活力。然而，若從景觀藝術的具體表現形式上講，西方現代景觀設計在徘徊期中尚無任何創(chuàng)新，仍停留在以往的景觀模式和折衷主義的混合式景觀風格上。在此時期出現的景觀設計作品及藝術思潮等，都還停滯于近代的景觀設計階段而徘徊不定。

2.萌芽時期

從19世紀下半葉至20世紀初，由于英國“工藝美術運動”出現并影響到歐洲各國，歐洲也發(fā)生了一次極為廣泛的“新藝術運動”。歐洲“新藝術運動”的主要觀點包括反對傳統模式，強調裝飾效果，并以此來改變由于大工業(yè)生產而造成的產品加工粗糙和設計形式刻板等內容。出現在萌芽時期的景觀設計作品，雖然今天我們見到的并不多，但對整個西方現代景觀設計的發(fā)展卻影響較大，如高迪設計的雷比斯庭院、巴塞羅那的居埃爾公園等（圖1-26）。

圖1-26　西班牙巴塞羅那居埃爾公園（建于1900年）

3.成熟時期

20世紀初，西方現代的景觀設計理念和風格開始逐步形成。起初，美國進行了景觀設計上的嘗試，如1939年在紐約世界博覽會上所作的部分庭院設計，便是現代景觀設計在成熟期時的初次亮相（圖1-27）。

圖1-27　美國紐約世界博覽會鳥瞰圖及局部景觀

西方的現代景觀設計，在其形成后的數十年中便取得了較大的進步，其設計風格也呈現出豐富的變化。在成熟期中脫穎而出的設計師及作品較多，如美國設計師勞倫斯·哈普林設計的伊拉·凱勒水景廣場（圖1-28）、講演堂前庭廣場、西雅圖高速公路公園、舊金山庭院、愛悅廣場、柏蒂格羅夫公園、曼哈頓廣場公園等，美國設計師彼得·沃克設計的美國得克薩斯州福特沃思市伯奈特公園（圖1-29），具有法國、瑞士及美國國籍的伯納德·屈米設計的法國巴黎拉維萊特公園（圖1-30），美籍華人貝聿銘設計的在法國盧浮宮廣場上的玻璃金字塔（圖1-31），德國設計師彼德·拉茲設計的后工業(yè)景觀代表作，德國杜伊斯堡北部風景公園（圖1-32）等。

圖1-28　美國波特蘭大市伊拉·凱勒水景廣場（建于1970年）

圖1-29　美國得克薩斯州福特沃思市伯奈特公園（建于1983年）

圖1-30　法國巴黎拉維萊特公園（建于1987年）

圖1-31　法國盧浮宮庭院噴水池及金字塔（建于1989年）

圖1-32　德國杜伊斯堡北部風景公園（建于1990年）

（二）中國現代景觀設計發(fā)展過程

景觀設計始終是伴隨著社會的進步而不斷發(fā)展，新中國成立以后，中國才開始逐步進入到現代景觀設計的發(fā)展階段。中國的現代景觀設計發(fā)展，大致經歷了五個時期，即恢復時期、調整時期、損壞時期、建設時期和前進時期，現在就分別來說一說。

1.恢復時期

1949～1959年，即新中國成立之初，因經濟條件的不足，在城市建設中很少有新建的景觀項目，而只是把新中國成立前的僅供少數人享樂的場所，逐步改造成為可供人們進行娛樂、游覽、休閑的公園（圖1-33）。隨著中國經濟的不斷恢復和1953年國民經濟第一個五年計劃的施行，城市景觀建設才由最初的恢復時期逐漸轉為有計劃地向前發(fā)展。在當時看來，中國的城市景觀建設也取得了一定的成績，如在許多城市中開始新建公園、綠化街道、綠化工廠、綠化學校、擴建苗圃等。

圖1-33　20世紀50年代的北京天安門街景

2.調整時期

1960～1965年，為中國現代景觀設計發(fā)展過程中的調整時期。由于這一時期中國遭受到多年的嚴重自然災害以及不利的國際環(huán)境等影響，中國的景觀建設幾乎處于停滯狀態(tài)，甚至在有些城市中還出現了將公園農場化和林場化的發(fā)展勢頭。

3.損壞時期

1966～1976年，在中國的“文化大革命”期間，一些人借口以反對“封”“資”“修”和破除“四舊”等名義，對全國的景觀及園林綠化，尤其是存留下來的歷史景觀等都進行了極為嚴重的破壞。

4.建設時期

1977～1989年，由于黨中央制定出一系列的方針政策，并將景觀綠化事業(yè)提高到兩個文明建設的高度來抓，景觀設計與建設又重獲新生。1978年，國家建委首次提出了關于城市景觀綠化的規(guī)劃指標，即新建城市的綠地面積不得低于用地總面積的30%，舊城區(qū)改造所保留的綠地面積應不低于占地總面積的25%；城市綠化覆蓋率，近期應達到30%，遠期應達到50%。從此，中國現代的景觀建設才開始步入一個嶄新的發(fā)展時期（圖1-34）。

圖1-34　20世紀80年代上海市徐家匯的街道景觀

5.前進時期

1990年至21世紀初，中國的現代景觀設計無論在發(fā)展速度上，還是在藝術表現形式上，比先前的四個時期都有了較大的進步（圖1-35～圖1-37）。

在中國現代景觀設計的前進時期，主要有以下幾個方面的突出表現。

（1）城市開發(fā)的進程與景觀建設的規(guī)模不斷擴大；

（2）關注景觀規(guī)劃與布局的合理性，開始引入生態(tài)規(guī)劃的思想；

（3）吸取國外先進的城市規(guī)劃理念，將景觀設計、公共藝術和城市規(guī)劃三者融為一體；

（4）建立了比較完整的景觀理論體系，進一步完善了景觀建設的法律與法規(guī)。

圖1-35　1995年上海外灘街道景觀

圖1-36　20世紀90年代北京朝陽公園附近園林景觀式住宅

圖1-37　1997年建設的深圳市華僑城OCT生態(tài)廣場

四、生態(tài)景觀設計

自21世紀以來，為中國的生態(tài)景觀設計發(fā)展階段，比西方發(fā)達國家晚了約半個世紀。

（一）城市生態(tài)景觀的主要標志

城市景觀屬于一種生態(tài)系統，它包含多種構成要素，要素間相互作用而形成具有地域特色的人居環(huán)境。通常來講，一個良好的城市人居環(huán)境，其生態(tài)景觀應具有以下特性。

1.和諧性

和諧性為城市生態(tài)景觀建設的核心內容，是指景觀結構與功能、內部環(huán)境與外部環(huán)境、形象與內涵、客觀實體與主觀感受、物理聯系與生態(tài)關系的和諧程度。應做到將自然景觀融于城市，使人與自然共生，讓人能夠回歸自然、貼近自然。

2.整體性

生態(tài)城市是兼顧不同時間、空間的人類住區(qū)。應合理配置景觀資源，并兼顧社會、經濟和環(huán)境三者的整體效益。同時，還要使景觀建設具有地理、水文、生態(tài)系統、文化傳統等方面的時空連續(xù)性。要達到各景觀構成要素的完整性和一致性，并促進人類與自然系統的全面、協調發(fā)展。

3.多樣性

多樣性是指生物圈特有的生態(tài)現象，應體現出景觀、生態(tài)系統、物種、社會、產業(yè)及文化等各方面的多樣性。城市生態(tài)景觀改變了一般工業(yè)城市的單一性和專業(yè)化或理性化的分割，它對原有各要素進行多樣性的重組。生態(tài)景觀的多樣性，不僅包括生物多樣性，還包括文化多樣性、功能多樣性、空間多樣性、建筑多樣性、交通多樣性、選擇多樣性等更廣泛的內容。城市生態(tài)景觀的多樣性體現，可使不同地域的景觀建設均具有突出的個性化特征。

4.暢達性

城市作為一個復雜的生態(tài)系統，不論在系統的內部，還是在系統的內部與外部之間，都存在著大量的物質、能量及信息的流動。一個和諧的城市生態(tài)景觀，應體現在城市內部與外部系統之間，其物質、能量、信息的交換，要達到順利通暢。

5.安全性

一個優(yōu)良的城市生態(tài)景觀，應在氣候條件、地形地勢、資源供給、環(huán)境健康以及人類的生理和心理影響上，均能提供較強的安全性，并為城市中的人類、動物、植物及微生物等營造一個安寧祥和的最佳環(huán)境。

6.可持續(xù)性

一個較好的城市生態(tài)景觀系統，應具有較強的自行組織和調節(jié)機能，同時還要具有較高的生態(tài)效益和社會效益，從而才能實現城市生態(tài)景觀的健康、協調和可持續(xù)發(fā)展（圖1-38）。

圖1-38　城市生態(tài)景觀的可持續(xù)發(fā)展因素

（二）西方的生態(tài)景觀設計

西方的發(fā)達國家，在20世紀40年代至20世紀80年代初，就形成了關于“景觀生態(tài)學”的基本理論。早在20世紀60年代，美國勞倫斯·哈普林聯合公司就已經開始嘗試有關生態(tài)景觀規(guī)劃的設計方法。

從20世紀后半葉開始，西方發(fā)達國家就進入到了生態(tài)景觀設計的發(fā)展階段，在這一階段之前，雖也有過這方面的嘗試，卻始終未能形成比較完善的理論體系，如出現于1858年西方近代景觀設計發(fā)展階段中的美國紐約中央公園。

在西方國家中，人們對生態(tài)景觀設計做出了許多較為深入的研究和實踐，其中涌現出幾種學術思想和代表人物，下面就對此來做一下簡要介紹。

1.伊恩·倫諾克斯·麥克哈格

伊恩·倫諾克斯·麥克哈格（Ian Lennox McHarg，1920—2001），是英國著名的景觀設計師，其代表思想與成就包括以下幾點。

（1）主張生態(tài)規(guī)劃思想，強調土地的適應性，并完善了以分層分析和地圖疊加技術為核心的規(guī)劃方法論。

（2）將景觀規(guī)劃提高到了一個科學的高度，這是景觀規(guī)劃史上最重要的一次革命。

（3）麥克哈格，被認為是繼美國景觀設計之父奧姆斯特德（紐約中央公園的設計者）之后，最著名的景觀設計師和規(guī)劃師。

當然，麥克哈格的理論成就也有其缺陷，舉例如下。

（1）理論上唯環(huán)境論，堅信自然的決定作用，而規(guī)劃師的能動性被忽略。

（2）方法上唯技術論，認為規(guī)劃是完全理性的過程，然而數據的可靠性不能保證。

（3）存在生態(tài)科學基礎的局限性，研究上僅限于垂直方向而缺乏對水平過程的關注。

2.弗雷德里克·勞·奧姆斯特德

弗雷德里克·勞·奧姆斯特德（Frederic KLaw Olmsted，1822—1903），是美國19世紀下半葉最著名的規(guī)劃師和景觀設計師，其代表思想與主要成就包括以下幾點。

（1）受英國田園與鄉(xiāng)村風景的影響甚深，英國風景式景園的兩大要素，即田園牧歌和優(yōu)美如畫的風格都為他所用，前者成為他公園設計的基本模式，后者用來增強大自然的神秘與豐裕。

（2）1858年設計美國紐約中央公園（圖1-39）。

圖1-39　美國紐約中央公園

3.帕特里克·蓋迪斯

帕特里克·蓋迪斯（Patrick Geddes，1854—1932），是蘇格蘭植物學家、人文主義規(guī)劃大師及西方區(qū)域綜合研究和區(qū)域規(guī)劃的創(chuàng)始人，其代表思想與成就包括以下幾點。

（1）特別強調和注重保護地方特色，認為每一個地方都有一個真正的個性，這個個性也許深深熟睡，規(guī)劃師的任務就是把它喚醒。

（2）提出區(qū)域規(guī)劃理論，體現了人本主義的規(guī)劃思想，這種思想超越了城市的界限分析模式和區(qū)域的經濟背景，把自然地域作為規(guī)劃的基本骨架，強調“按照事物的本來面貌去認識它，按事物的應有面貌去創(chuàng)造它”。

（3）提出了“調查—分析—規(guī)劃”的城市規(guī)劃方法，在目前仍被視為城市規(guī)劃的一般程序。

4.喬治·哈格里夫斯

喬治·哈格里夫斯（George Hargreaves，1952—），是美國景觀大師，被稱為風景詩人，其代表思想與成就包括以下幾點。

（1）在自然的物質性和人的內心世界深處之間架起了一座橋梁，從而使我們對風景的精神有了更為深刻的認識。

（2）在設計中充滿了詩意的風景、各種各樣的互動性及隱喻，使參與者驚醒，并深受感動。

（3）認為景觀設計應該首先把藝術放在第一位，藝術是景觀之靈魂。

（4）從全球的角度來看，是拓展當代景觀藝術的杰出代表之一。

（5）主要作品有圣何塞廣場公園、拜斯比公園、哥德魯普河公園、辛辛那提大學總體規(guī)劃、燭臺角文化公園、澳大利亞的悉尼奧運會公共區(qū)域等景觀設計等（圖1-40~圖1-43）。

圖1-40　美國加利福尼亞州圣何塞廣場公園

圖1-41　美國加利福尼亞州拜斯比公園

圖1-42　美國加利福尼亞州瓜達盧普河公園

圖1-43　美國俄亥俄州辛辛那提大學園路景觀

（三）中國的生態(tài)景觀設計

自21世紀以來，出于多種方面的原因，中國在生態(tài)環(huán)境的保護方面出現了許多問題，導致目前的水污染、空氣污染、霧霾等環(huán)境問題的不斷加劇，使人們開始更加重視城市景觀建設中的生態(tài)理念。

相對于國際上景觀生態(tài)學研究而言，我國景觀生態(tài)學的發(fā)展歷史還很短暫。從20世紀80年代初期開始，我國的學術刊物上才正式出現了一些關于景觀生態(tài)學方面的文章。

在生態(tài)景觀設計的發(fā)展階段上，中國的許多城市都在大搞城市建設，其發(fā)展的規(guī)模及速度都十分突出。同時，中國城市化規(guī)模的不斷擴大導致了人們有關生活方式上的巨大變革，人們在關注生存空間和資源條件的同時，將對城市的生態(tài)環(huán)境提出更多新的要求，也會由封閉型或內向型逐步向著開敞型及外向型發(fā)生轉變。

綜上所述，學習景觀設計的發(fā)展歷史，其目的是讓我們能在不同的發(fā)展階段上看清問題的本質，并更清醒地認識到景觀設計今后的發(fā)展方向。從發(fā)展的角度來看，景觀設計必須具有生態(tài)規(guī)劃的理念，同時還要通過大量的現場調查和數據分析，根據不同地域、文化、環(huán)境的現實要求，有針對性地處理好人——景觀——環(huán)境三者之間內在與外在的必然聯系，并使其協調一致，適應可持續(xù)發(fā)展的客觀要求。