- 服裝創(chuàng)新設計：思維與實踐
- 袁大鵬
- 5724字
- 2020-08-13 19:23:49
一 服裝設計元素
服裝設計元素包括了明線、蕾絲、流蘇、拉毛、拼色、印花與染色、刺繡、綜合材料、零部件等。設計元素的運用一般都以實用性為目的，后來衍生為裝飾美觀的藝術表現(xiàn)手法。
（一）明線
明線是縫制在面料上的一種工藝手段，起到加固作用，也可起到裝飾效果。明線可分為單明線、雙明線和多明線，多用于休閑裝和運動裝中。明線中的接口縫線是在服裝的接口縫或止口沿邊，等距離地縫上一道或幾道線跡作為裝飾，也有運用嵌線作為裝飾，這些裝飾線又俗稱為“緝明線”或“壓明線”。它是一種緝線裝飾，是最簡單、最常用的縫紉裝飾工藝（圖3-1）。
圖3-1 明線
（二）蕾絲
蕾絲是一種網(wǎng)眼組織，最早是由鉤針手工編織而成，西方在女裝特別是晚禮服和婚紗上使用廣泛，18世紀的歐洲宮廷和貴族男性在袖口、領襟和襪沿也曾大量使用。蕾絲的織法通常是在已經(jīng)準備好的織物上以針引線，按照設計進行穿刺，通過運針將繡線組成各種圖案和顏色，這些圖案或古典或抽象，成為服裝上重要的設計元素。現(xiàn)代已經(jīng)有很多種類機織的蕾絲。蕾絲作為自古以來重要的設計元素，有著豐富的文化內(nèi)涵。蕾絲可以作為服裝的一種面料，比如黑色蕾絲裝、夏奈爾春節(jié)的白天鵝蕾絲褲、阿瑪尼的紅色窗花蕾絲裙，同樣帶有強化女性身份角色的意識特征。
蕾絲經(jīng)常作為一種輔料用于服裝設計中，如用于荷葉裙邊的修飾、襯衣上的小巧蝴蝶結以及袖口、領口、裙擺等部位的裝飾。并且，蕾絲還是婚紗和內(nèi)衣設計中最常見的服裝輔料，服裝上使用蕾絲可以使服裝顯得柔美，并且富有設計美感（圖3-2）。
圖3-2 蕾絲
（三）流蘇
流蘇起源于18世紀的歐洲貴族皇室，之初主要作為窗簾、抱枕、燈飾、布藝沙發(fā)等高檔家私中的裝飾。隨著歷史的發(fā)展，流蘇逐漸走進了普通百姓的家里，成為重要的花邊輔料之一。流蘇體現(xiàn)的這種獨特的民族風，流離爛漫。盡管時尚界風起云涌，設計師推陳出新，但每季都有那么一群民族風的簇擁者，輪換著使用不同的民族風情做文章（圖3-3）。
圖3-3 流蘇
（四）拉毛
拉毛工藝也叫“起絨”，其效果自然質(zhì)樸，具有飄逸的視覺效果（圖3-4）。拉毛工藝采用拉絨設備，運用鋼針輥筒將織物紗線中的纖維拉出來，形成表面的絨毛效果，具體產(chǎn)品有絨布、銀羥呢之類的。
圖3-4 拉毛
（五）拼色
拼色是一種復雜、細致且重要的設計元素，設計師除了應具備色彩基本知識、敏銳的辨色能力外，還應掌握拼色基本原理、規(guī)則等。拼色主要應用于運動裝和休閑裝，設計師可以通過顏色的排列營造出想要表達的氛圍（圖3-5）。
圖3-5 拼色
拼色是一種易出效果的設計手段，設計師可以組合不同類別的顏色和不同質(zhì)感的面料來突出不同設計感覺，無需煩瑣的手段，只需要準確地選擇顏色和比例關系，就能快速地表現(xiàn)出設計作品的風格。
（六）印花染色
面料的色彩可以啟發(fā)設計師的靈感并且能輔助服裝的造型，營造風格的氛圍。新穎的染色物質(zhì)被紡織物中的纖維吸收，使面料的顏色不像涂在表面的天然染料和涂料那樣容易被磨損。在纖維、紗線、面料及成衣的生產(chǎn)過程中，都可以用合成或天然染料來染色。染色是一種改變面料的絕佳方法。
要實現(xiàn)印花，選擇正確的方式是很重要的。這種方法必須要適合面料和染料，并且使面料制成的成衣有良好的手感，顏色和圖案是通過應用噴墨和顏料形成的。此外，通過某些印染的方式，可以使面料產(chǎn)生特殊的質(zhì)地，比如可以加入一些化學物質(zhì)，使其表面形成“凸紋”或“蠶食”的效果，以產(chǎn)生一種解構主義的外觀。下面介紹幾種常用的染色工藝方法。
蠟染是我國古老的少數(shù)民族民間傳統(tǒng)紡織印染手工藝，古稱蠟，與絞纈（扎染）、夾纈（鏤空印花）并稱為我國古代三大印花技藝。尤其貴州、云南苗族、布依族等民族擅長蠟染。蠟染是用蠟刀蘸熔蠟繪花于布后以藍靛浸染，既染去蠟，布面就呈現(xiàn)出藍底白花或白底藍花的多種圖案。同時，在浸染中，作為防染劑的蠟自然龜裂，使布面呈現(xiàn)特殊的“冰紋”，尤具魅力。由于蠟染圖案豐富、色調(diào)素雅、風格獨特，在用于制作服裝服飾和各種生活實用品時，顯得樸實大方、清新悅目，富有民族特色（圖3-6）。
圖3-6 蠟染
浸染亦稱竭染，為染料應用術語，是一種將被染物浸漬于含染料及所需助劑的染浴中，通過染浴循環(huán)或被染物運動，使染料逐漸上染被染物的方法（圖3-7）。
圖3-7 浸染
扎染是中國民間傳統(tǒng)而獨特的染色工藝。織物在染色時部分結扎起來使之不能著色的一種染色方法，是中國傳統(tǒng)的手工染色技術之一。扎染工藝分為扎結和染色兩部分。它是通過紗、線、繩等工具，對織物進行扎、縫、縛、綴、夾等多種形式組合后進行染色。其工藝特點是用線在被印染的織物打絞成結后，再進行印染，然后把打絞成結的線拆除的一種印染技術。它有一百多種變化技法，各有特色，如其中的“卷上絞”，暈色豐富，變化自然，趣味無窮。更使人驚奇的是扎結每種花，即使有成千上萬朵，染出后卻不會有相同的出現(xiàn)（圖3-8）。這種獨特的藝術效果，是機械印染工藝難以達到的。
圖3-8 扎染
（七）刺繡
刺繡可以在服裝制成之前或之后應用，它可以集中在某些特殊部位或者作為整個設計的某個部分。它可以作為一件好的經(jīng)設計后的裝飾物來提升面料的外觀，或使之成為服裝設計上不可或缺的組成部分而不僅僅是一種裝飾，比如通過使用裝飾性的抽褶刺繡來改變簡潔服裝的廓型（圖3-9）。
圖3-9 刺繡
刺繡的三個基本線跡分別是平針線跡、結節(jié)線跡、鏈狀線跡。平針線跡存在于面料的表面，如撩針線跡、緞紋線跡和十字繡線跡；而結節(jié)線跡，如法式結和北京結，能給面料增加特殊的質(zhì)地效果；鏈狀線跡是把線圈都穿套在一起的線跡，如刺繡鏈式線跡。基本線跡可以進行很多種變化，通過不同的縫線的組合運用、改變其比例和間距或者通過把不同的線跡組合成一種新的線跡，可以獲得意想不到的質(zhì)地和圖案。
刺繡線跡有6類：①緞紋線跡。它位于面料的表面，是長的水平線跡或斜向線跡的重復，線跡之間相互平行，并且間距緊密，產(chǎn)生一種正反面完全相同的緞紋效果。這種線跡廣泛應用在中國刺繡中。②十字線跡。它通常用于織造均勻的面料上，它使面料紗線的數(shù)目顯得清晰可數(shù)，并且線跡能準確地穿插于面料中。十字線跡通常被與19世紀的鄉(xiāng)村風貌和英國維多利亞時期的女子聯(lián)系在一起。③挑繡。它是指用細線跡壓住平置在面料表面的主要線跡，這是一種裝飾技法。當主要線跡太粗而不能直接穿透面料的時候會經(jīng)常使用挑繡。④鎖縫線跡。這種線跡可用來加固毛毯或服裝的邊緣，鎖眼線跡就屬于這一類，但是為了使邊緣處理的更加緊固，它的線跡間距會更加緊密。⑤鏈式線跡。這種線跡需要用針或繡花鉤針來縫制，串一個線圈壓住并穿過前一個線圈形成一個鏈。⑥法式結和北京結。結的大小取決于所用縫線的粗細以及縫線在縫針附近纏繞、聯(lián)圈成結所需要的次數(shù)。法式結的外觀效果是纏繞，而北京結是通過線圈的穿套形成的，外觀相對比較簡潔。
現(xiàn)代刺繡是基于傳統(tǒng)技術之上的，手工線跡是其基礎。一旦學會了其中的規(guī)則，就掌握了這一系列技術的基礎知識。
（八）綜合材料
珠子可以用玻璃、塑料、木頭、骨頭、陶瓷制成，并且可以制作成各種各樣的形狀和尺寸，它們包括籽粒珠、管狀珠、閃光亮片、水晶珠子、閃光珠子和珍珠。珠飾增加了織物的肌理效果，使服裝產(chǎn)生一種奇妙、反光的奢華效果（圖3-10）。
圖3-10 珠子
珠子可以單個縫上也可以使用貼縫繡的方法縫上，把一根穿著珠子的線放置在面料的表面，在珠子間用小的針腳壓縫到面料上。串珠前把線在蜂蠟或者蠟燭上來回滑動，有助于增加縫線的強度并能夠最大限度地降低磨損。法式珠飾是用針和線把珠子縫在面料表面，將面料撐在一個框架上，框架使面料保持合適的張力，使珠飾的縫制更加容易并且使縫綴更具有專業(yè)化的整理效果。
珠子的類型有7種：①玻璃珠。這些珠子是可以透明的、不透明的、珍珠色的、金屬色的、彩虹色的或者帶有銀紋的。②羅凱勒珠。它是一種小的玻璃珠。③羅凱勒圓珠。珠子內(nèi)外都是光滑的。④羅凱勒大孔珠和方珠。珠子外表面是光滑的，內(nèi)部切割成角狀以吸收光。⑤夏洛特珠。這些珠子的外表面凸起或分為若干刻面，內(nèi)部切割成角狀或襯有金屬。⑥管狀珠。這些珠子都是管狀的。⑦水晶或鏤空玻璃珠。這些珠子有很多刻面，具有高反射性。
羽毛可分為天然羽毛和人造羽毛。根據(jù)設計可選擇不同的紋理、色彩、形態(tài)應用到服裝中（圖3-11）。隨著現(xiàn)代科技工藝手段的發(fā)展，仿真的羽毛設計越來越被設計師所青睞，并且從環(huán)保的角度替代了天然羽毛，其視覺效果也不亞于天然羽毛。
圖3-11 羽毛
亞克力也叫PMMA或亞加力，都是英文acrylic的中文叫法，翻譯過來就是有機玻璃，化學名稱為聚甲基丙烯酸甲酯。應用到服裝時以鑲嵌在禮服和休閑裝中較為常見（圖3-12）。圖案形狀靈活多變、可抽象可具象，會產(chǎn)生凸起的浮雕效果。
圖3-12 亞克力
貝殼和羽毛一樣，可分為天然貝殼和人造貝殼。根據(jù)設計可選擇不同的紋理、色彩、形態(tài)應用到服裝中（圖3-13）。由于貝殼比較堅硬，可以通過打磨、拋光等工藝手段處理，產(chǎn)生不同的效果，也可從其他材料上制作出仿真的貝殼。另外貝殼也常被設計師應用于飾品和服裝的局部鑲嵌。
圖3-13 貝殼
珠片是較常見的一種飾品，廣泛用于服裝中，通常在禮服設計上較為常見，此外也多運用在鞋、帽、手袋、頭飾等設計中，珠片的尺寸和造型各異、色澤艷麗，隨著科技的發(fā)展和設備的不斷改進，其質(zhì)地也更加干凈和環(huán)保（圖3-14）。
圖3-14 珠片
（九）零部件
扣子的設計是指在服裝上起連接作用的部件設計，同時具有實用性和裝飾性，通過它的巧妙設計可以彌補服裝造型的不足，并起到畫龍點睛的裝飾效果。在大的分類上，扣子可分為單排扣和雙排扣；在類型上主要有紐扣、按扣、金屬四合扣、搭扣、衣領扣、卡子、參環(huán)等；在造型上，形態(tài)各異，可分為自然形和幾何形（圖3-15）。
圖3-15 扣子
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拉鏈又稱拉鎖，是一個可重復拉合拉開的、有兩條柔性的、可互相嚙合的連接件。拉鏈是一百多年來世界上最重要的發(fā)明之一，是服裝領域涉及最為廣泛的、已成為當今世界上重要的服裝輔料（圖3-16）。
圖3-16 拉鏈
紐結包括紐扣、袢帶等，在服裝中起連接、固定作用，功能性較強。此外，紐結在服裝上常處于顯眼的位置。紐結作為重要的配件，可以裝飾和彌補體型的缺憾。如在腰部加個紐結，可調(diào)節(jié)衣身的寬松度，將其扣上就有收腰的作用；袢帶則可設計成各種幾何形狀，然后根據(jù)不同的面料、色彩和不同季節(jié)的服裝進行合理搭配。織帶是以各種紗線為原材料制成狹幅狀織物或管狀織物。紐結和織帶品種繁多，在服裝設計中也有較為重要的作用，功能性和裝飾性是其作為服裝配件的主要特性（圖3-17）。
圖3-17 紐結
在服裝的部件設計中，與領子、袖子設計相比，口袋可以算是比較小的零部件。口袋的設計在結構上相對比較隨意，其尺寸依據(jù)是手的尺寸，因為口袋的功能就是為了放置一些小物品。而對于特種服裝來說，口袋的功能性是需要特別強調(diào)的條件之一，如鉗工服上的口袋比較多而且大、結構結實，就是為了在施工時便于放置工具。此外，同其他任何部件一樣，口袋也有其裝飾功能，合理的口袋設計可以豐富服裝的結構，增加裝飾趣味。由于設計上的限制較少，口袋的變化就更為豐富，其位置、形狀、大小、材質(zhì)、色彩等都可以和服裝自由交叉搭配。但是口袋的性格特點也很明顯，不同或相同的口袋經(jīng)過不同的搭配可以改變服裝的風格，所以在設計時一定要注意與服裝的整體風格相統(tǒng)一。例如，服裝整體廓型為直身型，口袋也以棱角分明的直線型為佳；口袋上緝明線會給人休閑隨意的感覺，所以緝明線的口袋一般不會用在職業(yè)裝上；各種仿生形狀的口袋看上去活潑可愛、富有情趣，所以一般會用在童裝上。另外，條紋或格子的口袋還要考慮對條對格的問題。根據(jù)結構特點，口袋主要分為貼袋、暗袋、插袋、里袋和復合袋五種。設計時需要注意袋口、袋身和袋底的細節(jié)處理。
（1）貼袋。它是貼附于服裝表面之上、袋型完全外露的口袋，又叫“明袋”（圖3-18）。根據(jù)空間存在方式，又分為平面貼袋和立體貼袋；而根據(jù)開啟方式，可分為有蓋貼袋和無蓋貼袋。因為受到工藝的限制性較小，貼袋的位置、大小、外形變化最自由，但同時因其外露的特點也就最容易吸引人的視線，所以貼袋的設計更要注重與服裝風格的統(tǒng)一性。貼袋的性格特點一般傾向于休閑隨意，所以在成人裝中多用于休閑裝和工裝的設計中。
圖3-18 貼袋
（2）暗袋。暗袋是在服裝上根據(jù)設計要求將面料裁開一定寬度的開口，再從里面襯以袋布，然后在開口處縫接固定的口袋，暗袋又叫挖袋或嵌線袋（圖3-19）。暗袋的特點是簡潔明快，從外觀來看只在衣片上留有袋口線，而且袋口一般都包有嵌條，根據(jù)嵌條的條數(shù)可把暗袋分為單開線暗袋和雙開線暗袋兩種。暗袋多用于正裝中，特別是西裝中幾乎不可缺少的部件，比如西裝中的手巾袋都是單開線暗袋。日常生活中也有便裝使用暗袋，如運動裝、休閑外套的口袋，會給人感覺比較規(guī)整和含蓄。此外，暗袋也可分為有蓋暗袋和無蓋暗袋。
（3）插袋。從原理上講，插袋也是暗袋，因為插袋的袋型也是隱藏在服裝里邊，在工藝上與暗袋相似，不同的是插袋口在服裝的接縫處直接留出而不是在衣片上挖出。插袋的隱藏性更好，與接縫渾然一體，顯得更為含蓄高雅、成熟寧靜，多用在經(jīng)典成衣中（圖3-20）。有時出于設計需要，也會故意在袋口處做一些裝飾，如線形刺繡、條形包邊等，以此豐富設計、增加美感。
（4）里袋。顧名思義，里袋就是裝在服裝里面的口袋，也是服裝上最具使用功能和隱蔽性的口袋（圖3-21）。里袋經(jīng)常在許多服裝上使用，如夾克、西裝、風衣、馬甲等。里袋最初完全是為了使用功能而設計，可以裝一些隨身攜帶的、比較重要的小物品，比如錢夾經(jīng)常是放在里袋里面。后來隨著人們對于服裝內(nèi)外品質(zhì)的要求提高，對里袋設計也有了較高的審美需求，如西裝的里袋經(jīng)常使用暗袋的開線設計，外觀平整，還會裝有三角形或鋸齒形的小袋蓋。而夾克、風衣的里袋則形式多樣，開線、拉鏈、黏扣、按鈕等均可使用。
圖3-19 暗袋
圖3-20 插袋
圖3-21 里袋
（5）復合袋。復合袋是幾種袋型在一個部位集合出現(xiàn)形成的口袋（圖3-22）。以上講的僅是口袋的幾種基本類型，其實在生活中口袋的種類非常繁多，實際設計時經(jīng)常要多種類綜合搭配，就會創(chuàng)造出許許多多款式別致、富有新意的復合袋設計。如在大貼袋中加入暗袋設計、在插袋上加上貼袋設計等，復合袋可以兼具幾種口袋的特點，其功能性和審美性更好。
圖3-22 復合袋