責編通知，《父親的土地母親的河》要上架了，頗有一番感慨。

作為一名六零后，如同當年心懷忐忑地敲開文學月刊編輯部的大門，兩年前也是跌跌撞撞地闖進網文世界。

很懷念八十、九十年代。那是一個充滿激情、開放包容的年代，是一個純情而講理想的年代，是一個文學空前繁榮的年代。年輕人幾乎人手一本文學刊物，如同當今人手一部手機一樣。

對于青年文學愛好者來說，編輯部的大門是神圣的莊重的難以叩開的。有幸得到地方文聯的扶持，有幸結識了幾位認真負責的編輯。他們以培育新人為己任，甘為他人做嫁衣。

因此，在這本書中，塑造了一位編輯趙廣志老師的人物形象，借此表達對幫助過我、扶持過我的文聯老師和編輯老師的深深敬意。

文學帶給我歡樂和收獲，也帶給我痛苦和遺憾。跟大家分享一個小故事吧。

大約是在九十年代初，在一家地方電視臺上，偶然看到一檔訪談節目，一位抗戰老兵尋找當年的部隊。

抗戰時，這名老兵是個班長，一次奉命帶領全班阻擊日軍，掩護全連撤退。連長跟他約定，連隊撤到安全地帶，吹一聲長號，他就可以帶領全班撤出戰斗。

結果，全班打到只剩下他一個人，也沒聽到那一聲長號。按時間估計，連隊早該撤到安全地帶。他擅自撤出戰斗，卻發現整個地區已被日軍占領。不得已，他脫下軍裝，化妝成老百姓，四處尋找部隊，一直無果。

直到解放后，他仍在不停地尋找當年的部隊。他只想代表犧牲的全班的戰士問問連長，是不是跟本就沒打算吹響那一聲長號，是不是有意放棄他的那一個班的戰士。

這個故事是不是很熟悉？對，只不過由抗戰時期變成解放戰爭時期，一個班變成一個連。

當時，我馬上意識到，這是一個非常獨特的寫作素材。因為種種原因，一直沒有寫成小說。

直到馮小剛的電影《集結號》上映，我才追悔莫及。當時的心情，猶如自己的孩子無力撫養，讓別人養大并且成就了一番大事業。

什么是機會是留給有準備的人的？這便是最典型的例子，與大家共勉，引以為戒。

《刺槐與櫻花》是我的第一個長篇。依然是年輕時得到的素材，利用業余時間，斷斷續續寫了快兩年。本來不打算拿出來示人，想把手稿留給孩子。孩子建議說，何不先放到網上，這才走進網文世界。

因為不熟悉網文行業的規則，因為我自己的原因，《刺槐與櫻花》全部上傳完結后才簽約，從而失去上架的機會。

并非毫無所獲。寫作《刺槐與櫻花》時，打字不熟練，對著電腦屏幕也沒有靈感，完全是在稿紙上手寫完成的。然后再打字保存在文檔里，比手寫累多了。

活到老學到老，借此學會了打字，改變了書寫習慣。這篇小說便是直接在文檔中寫出來的。

依然是利用業余時間，多則一天兩三千字，少則四五百字，一個字寫不出來的日子也很多。只不過電腦旁邊還要放上一支筆、一本稿紙，有了想法隨時記錄下來。

之所以取了一個土得掉渣的書名，是因為我是從農村走出來的，那里保存著我少年時期的記憶和足跡。四處搜羅書看；高中住校時十塊錢的生活費，吃窩頭咸菜，一間宿舍三十六人睡在大通鋪上，身上長虱子；高考時自帶行李，睡在小學校的課桌上......都是我的親身經歷。

離開農村三十多年，可家鄉仍在我的思念中。我的同齡人，是如今農村生產生活的主力軍，仍在土里刨食、看天吃飯。

跟責編溝通過，六零后寫下的小說，在當今的青年群體中，有沒有讀者。責編說，那要看寫作者的心態。希望能給青年讀者們帶來不一樣的閱讀體驗。

感謝起點設置了現實品類！感謝責編的扶助付出！感謝書友的一路相伴相隨！

不管成績如何，必將善始善終，寫好每一個字。