“鋼琴之王”李斯特

相對(duì)于19世紀(jì)歐洲樂(lè)壇的大師們，李斯特的愛(ài)情經(jīng)歷似乎更加浪漫曲折，驚世駭俗。16歲那年，他愛(ài)上了一個(gè)貴族的女兒，她是他的學(xué)生，兩人年齡相仿，情趣相投，又都是品貌出眾的俊男美女，堪稱天造地設(shè)的一對(duì)璧人！正當(dāng)兩情相悅之時(shí)，那位貴族大人粗暴地干涉他們的戀愛(ài)，以中止女兒的鋼琴學(xué)習(xí)為代價(jià)，斷絕了他們的交往……

初戀的失敗，對(duì)年輕的李斯特?zé)o疑是沉重的打擊！他甚至放棄了鋼琴，終日埋頭于《圣經(jīng)》，決定獻(xiàn)身于宗教。因?yàn)橹挥性谏系勖媲埃拍苋巳似降龋∵@位9歲就舉行過(guò)鋼琴獨(dú)奏會(huì)，13歲開(kāi)始在歐洲巡演的音樂(lè)天才，突然發(fā)現(xiàn)，自己不過(guò)是一個(gè)管家的兒子，沒(méi)有顯赫的家世，縱然渾身是藝術(shù)細(xì)胞，也無(wú)法高攀貴族小姐。這件事，在他的心里刻下了深深的痕跡，以致后來(lái)功成名就之日，熱衷于和崇拜他的貴族女子交往，發(fā)生了許多轟動(dòng)性的風(fēng)流韻事。

他的第一位情人是美麗多情的達(dá)古爾特伯爵夫人。1835年，24歲的李斯特在巴黎的文藝沙龍和她初識(shí)，瘋狂地迷戀上了這位已經(jīng)30歲的孀婦，帶著她四處旅行和演出。二人如影隨形，寸步不離。所到之處，他仍然博得無(wú)數(shù)佳麗的青睞，但他目不旁騖，視達(dá)古爾特夫人為心目中唯一的女神。

那時(shí)的李斯特風(fēng)度翩翩，謙和敦厚，自然受人歡迎和擁戴，尤其是喜歡音樂(lè)的女觀眾，她們對(duì)他與伯爵夫人的同居毫不在意，每次看到他在演奏前脫下白手套，就會(huì)激動(dòng)萬(wàn)分，有的甚至?xí)炟蔬^(guò)去……女粉絲們愛(ài)屋及烏，連他的鼻煙壺、手絹都爭(zhēng)來(lái)?yè)屓ァ?/p>

觀眾的欣賞是對(duì)演奏家莫大的鼓舞，李斯特滿懷激情，在鍵盤(pán)上自由馳騁，如魚(yú)得水，恨不得把世間的音樂(lè)都絕妙地表現(xiàn)出來(lái)！他靈思泉涌，得心應(yīng)手，將莫扎特、貝多芬等古典音樂(lè)大師的一些著名交響曲、歌劇序曲、奏鳴曲等改編成鋼琴曲，取得了巨大的成功。李斯特又是一位天生的指揮家，當(dāng)他面對(duì)三千或更多的觀眾時(shí)，顯得英姿勃勃，華彩逼人，只需一個(gè)眼神，一縷微笑，一個(gè)手勢(shì)，就能把全場(chǎng)觀眾的情緒調(diào)動(dòng)起來(lái)并推向高潮。著名音樂(lè)評(píng)論家舒曼如此贊頌李斯特：“他像一位年輕的將軍，從眼睛和嘴角流露出非凡的意志力。他的目標(biāo)是征服和駕馭聽(tīng)眾，但不是用危險(xiǎn)的戰(zhàn)斗武器，而是用平和的藝術(shù)手段。”

可貴的是，李斯特并未因觀眾對(duì)他的崇拜和同行的贊賞而沾沾自喜，他繼續(xù)在音樂(lè)的崇山峻嶺中跋涉，在奇麗的藝術(shù)原野上馳騁，向心目中遙遠(yuǎn)的目標(biāo)靠近。1837年，就是他和達(dá)古爾特伯爵夫人一起旅行的第二年，或許是愛(ài)情的神奇力量，喚醒了內(nèi)心潛藏的音樂(lè)之泉，使之洶涌澎湃地流淌出來(lái)，匯聚成一條宏闊絢麗的音樂(lè)之河，但丁的詩(shī)歌、拉斐爾的繪畫(huà)、米開(kāi)朗琪羅的雕塑，都在這條河中交織融合，齊聲歡唱，李斯特為之取名為《思想家》或《但丁的啟迪》，讓標(biāo)題音樂(lè)從此大放光彩。

當(dāng)然，出眾的才華總會(huì)招來(lái)嫉妒，有位來(lái)自瑞士的著名鋼琴家塔貝格，也是擁者如云，粉絲無(wú)數(shù)，他對(duì)李斯特很不服氣。有人提議公開(kāi)比賽，一決高下。兩位對(duì)手之間的“決戰(zhàn)”在巴黎的一個(gè)文藝沙龍展開(kāi)了。比賽后不幾天，現(xiàn)場(chǎng)觀戰(zhàn)的樂(lè)評(píng)家沃克發(fā)表評(píng)論：“李斯特是現(xiàn)代鋼琴獨(dú)奏會(huì)的首創(chuàng)者，他第一個(gè)做到了以背譜方式演奏整場(chǎng)曲目，是彈奏從巴赫到肖邦的整套鍵盤(pán)曲目的第一人，也是第一個(gè)把鋼琴安置在臺(tái)上正確角度的人……”沃克雖然是李斯特的擁護(hù)者，但他的言論卻沒(méi)有絲毫的夸大，即使塔貝格本人也不得不接受，他甘拜下風(fēng)。兩位大師從此消除隔閡，握手言歡。

李斯特不僅能寬以待人，而且能扶持弱者，廣結(jié)善緣。有這樣一個(gè)故事：在德國(guó)的一個(gè)小城，一位年輕的姑娘要開(kāi)音樂(lè)會(huì)，為了招徠聽(tīng)眾，她在海報(bào)上冠以“著名鋼琴家李斯特的學(xué)生”的頭銜。也是巧合，就在音樂(lè)會(huì)前一天，李斯特突然出現(xiàn)在姑娘面前。姑娘嚇得臉色大變，抽泣著訴說(shuō)了自己不幸的孤兒身世，冒稱“大師的學(xué)生”完全是為了生計(jì)。她跪在李斯特的面前，請(qǐng)求寬恕。李斯特扶起姑娘，態(tài)度溫和地對(duì)她說(shuō)：“讓我們想個(gè)彌補(bǔ)的辦法吧！”他沉吟片刻，讓姑娘把晚間演奏的曲子彈給他聽(tīng)，邊聽(tīng)邊給她指點(diǎn)。末了，他爽快地說(shuō)：“好了，你大膽地上臺(tái)演奏吧，現(xiàn)在你已經(jīng)是我的學(xué)生了！為了證明你的身份，你可以向劇場(chǎng)經(jīng)理宣布，晚會(huì)增加一個(gè)節(jié)目，由你的老師李斯特來(lái)演奏。”第二天，音樂(lè)會(huì)如期舉行，臨近結(jié)束之時(shí)，聽(tīng)眾突然歡呼起來(lái)，原來(lái)，彈奏最后一個(gè)曲子的，竟是鋼琴大師李斯特。這位姑娘從此刻苦學(xué)習(xí)，成了一位優(yōu)秀的鋼琴演奏者。

至于李斯特對(duì)肖邦的無(wú)私舉薦，更是樂(lè)壇上傳誦至今的一段佳話：1831年，當(dāng)年輕的肖邦從波蘭流亡到巴黎時(shí)，還是一個(gè)默默無(wú)聞的小人物，而小他一歲的李斯特已是聞名樂(lè)壇的鋼琴演奏家。作為行家的李斯特深知肖邦的價(jià)值，那是將來(lái)有可能超越自己的一位天才！他毫不忌憚這位潛在的“對(duì)手”，而且設(shè)法為他贏得機(jī)會(huì)，讓他早日在巴黎樂(lè)壇打開(kāi)局面。那時(shí)候，在音樂(lè)會(huì)上演奏鋼琴時(shí)，常常要把劇場(chǎng)的燈熄滅，全場(chǎng)一片黑暗，以便讓觀眾聚精會(huì)神地傾聽(tīng)演奏。李斯特想出一條妙計(jì)：一次隆重的獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)上，大幕拉開(kāi)時(shí)，李斯特坐在鋼琴前面，做好彈奏的姿態(tài)。當(dāng)燈光一熄滅，他悄悄退下，讓肖邦上來(lái)代替自己演奏。觀眾被美妙的琴聲征服了，沉浸在如幻似夢(mèng)，如醉如癡之中……演奏完畢，燈光大亮，大家才發(fā)現(xiàn)舞臺(tái)上坐著的是肖邦，大為驚愕，繼而報(bào)以熱烈的掌聲和歡呼！從此，肖邦在巴黎聲名大震，一顆耀眼的明星在樂(lè)壇冉冉升起！而不遺余力推薦他的李斯特也和肖邦成為摯友，在鋼琴鍵盤(pán)上各領(lǐng)風(fēng)騷，交相輝映，正如德國(guó)大詩(shī)人海涅所評(píng)價(jià)的那樣：“李斯特是個(gè)先知，肖邦是位詩(shī)人……”肖邦生病休養(yǎng)期間，李斯特偕達(dá)古爾特夫人前往西班牙的馬洛卡島探望，目睹了肖邦和喬治·桑相處不洽的生活細(xì)節(jié)，為日后撰寫(xiě)《肖邦》一書(shū)積累了寶貴的第一手資料。肖邦英年早逝后，李斯特親自扶棺，并為他致悼詞，高度評(píng)價(jià)了肖邦的音樂(lè)成就。他倆的友誼，在歐洲樂(lè)壇廣為傳頌。

李斯特為人稱道的何止這些！他還通過(guò)自己的種種努力，粉碎了頑固的偏見(jiàn)，使表演藝術(shù)家的社會(huì)地位得到了提高。從古至今，藝術(shù)家一直用不同的方式抗?fàn)帲詈玫拇鲆簿褪亲哌M(jìn)宮廷，為王室貴胄演奏，海頓和莫扎特都以謙恭換來(lái)了這種機(jī)會(huì)，而貝多芬以傲慢作為對(duì)抗貴族的武器。李斯特和前輩大師不同，他是用一種紳士的態(tài)度面對(duì)權(quán)貴，用自己的才華，用藝術(shù)的方式解決問(wèn)題。他謙遜卻不卑微，高傲卻彬彬有禮；從不拒絕脫帽，卻能不動(dòng)聲色地迫使對(duì)方先脫帽……他在公眾和同行中享有崇高的威望，在貴族名流間亦是聲名卓著！他巧妙地運(yùn)用這些無(wú)形的東西就贏得了他人對(duì)藝術(shù)家的尊重，演出的報(bào)酬也大大提高了，不僅是對(duì)他個(gè)人，所有真正的藝術(shù)家都受益匪淺。人們由衷地感謝他，歌頌他，將他喻為樂(lè)壇的普羅米修斯……

然而，在社會(huì)上被譽(yù)為“鋼琴之王”的李斯特，個(gè)人的愛(ài)情之路一直充滿波瀾。他和達(dá)古爾特夫人的感情維系了10年之久，最終未能避免分手的結(jié)局。或許是兩人年齡差距太大，或許李斯特的感情不夠?qū)Ｗⅲ凑齼扇朔值罁P(yáng)鑣了。不甘沉寂的伯爵夫人出了一本書(shū)，杜撰了一部辛酸情史，詆毀舞臺(tái)上風(fēng)采依舊的李斯特。可惜她的“希望”破滅了，沒(méi)人理睬她的書(shū)，李斯特仍然是人們的“超級(jí)偶像”，仍然活在觀眾仰視的目光中，一如既往地在音樂(lè)海洋中搏擊風(fēng)浪，不停地奔波于歐洲的各個(gè)城市，舉行義演，發(fā)表演講，輔導(dǎo)學(xué)生，接見(jiàn)觀眾……一刻也停息不下來(lái)。

和達(dá)古爾特夫人分手?jǐn)?shù)年之后，李斯特再度沉入愛(ài)河，又制造了一樁震動(dòng)歐洲的緋聞。這次的情人是俄國(guó)王室成員卡洛琳公主，沙皇時(shí)期聲名顯赫的德裔公爵維特根斯坦的王妃。他倆相識(shí)于李斯特在俄羅斯舉辦的獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)上。在這場(chǎng)大型義演前，李斯特聽(tīng)到一個(gè)驚人的消息：有人花1000盧布買了一張票，比貴賓席的票價(jià)高出近100倍，這人就是卡洛琳。李斯特懷著感恩之情，專門(mén)到她的座位前致謝，不料被王妃高貴優(yōu)雅的氣質(zhì)所吸引，駐足凝眸，流連忘返。比李斯特小8歲的王妃早已是這位鋼琴大師的“特粉”，他那迷人的眼神給了卡洛琳戰(zhàn)勝一切障礙的勇氣，她拋棄了萬(wàn)貫家資（她家中的農(nóng)奴就有3萬(wàn)人），放棄了尊貴的身份，一心要嫁給李斯特，赴湯蹈火在所不惜！

當(dāng)然，上流社會(huì)對(duì)這種離經(jīng)叛道的愛(ài)情施以種種責(zé)難，一再阻礙這對(duì)情人結(jié)婚。他倆歷盡周折，熬過(guò)了漫長(zhǎng)的13年歲月，直到李斯特50歲生日來(lái)臨之際，本來(lái)已被教皇允許和卡洛琳結(jié)婚，但由于沙皇的干預(yù)而擱淺。

在和王妃相愛(ài)的時(shí)期，李斯特的音樂(lè)創(chuàng)作又一次出現(xiàn)“井噴”：他首創(chuàng)了交響詩(shī)，其中的《前奏曲》《塔索》《瑪捷帕》是最為著名的代表作。這是一種全新的音樂(lè)體裁，也是李斯特對(duì)音樂(lè)的主要貢獻(xiàn)。1849年，他寫(xiě)下了一支流芳百世的管弦樂(lè)協(xié)奏曲《降E大調(diào)第一號(hào)鋼琴協(xié)奏曲》。此外，他完成了最負(fù)盛名的《匈牙利狂想曲》，共19首，是一部氣勢(shì)恢宏，獨(dú)樹(shù)一幟的鋼琴作品，也是獻(xiàn)給他的祖國(guó)匈牙利的一份厚禮。

李斯特在同時(shí)代的音樂(lè)大師中，算得上是長(zhǎng)壽者，他的音樂(lè)生命也足夠長(zhǎng)。但是，他的感情生活終歸是不圓滿的，一直熬到1886年，還是未能和卡洛琳走進(jìn)婚姻的殿堂。或許他在漫無(wú)期限的煎熬中心灰意冷，晚年皈依了宗教，以虔誠(chéng)的信仰撫平這份刻骨銘心的傷痕。但他至死沒(méi)有放棄卡洛琳，臨終前如是表白：“我所有的歡樂(lè)都得自于她，我所有的痛苦也總能在她那里得到撫慰……無(wú)論我做了什么有益的事，都必須歸功于我的卡洛琳，我如此熱望用‘妻子’這個(gè)甜蜜字眼稱呼她！”

李斯特謝世不到半年，卡洛琳也病逝于羅馬，追隨她的愛(ài)侶而去。這對(duì)情人盡管未能如愿以償，但他倆的愛(ài)情故事一直在歐洲流傳……