宋代女子能填詞者頗不乏人，但是有詞集傳世者只有李清照《漱玉詞》與朱淑真《斷腸詞》。李清照聲名煊赫，評論其作品的評論者很多，而評論朱淑真詞的文章卻很少看見。

朱淑真與李清照都是北宋末南宋初的女作家，生活在相同的時代，但是他們之間在各方面都存在著很大的差距。

第一，李清照系出名門，她的父親李格非考中進(jìn)士，是北宋大文學(xué)家蘇軾的“后蘇門四學(xué)士之一”，官至禮部員外郎，提點京東刑獄。李清照的公公趙挺之官至尚書左丞。其夫趙明誠博雅好古，搜羅考訂前代金石刻辭，著《金石錄》，李清照襄助之，夫妻二人即是伉儷又兼知己。靖康之難，李清照避亂奔走于越、臺、溫、衢、杭諸州及金華一帶，備嘗流離之苦。紹興八年（1138）以后，定居臨安，旗幟鮮明地主張抗戰(zhàn)。

第二，朱淑真的生平身世，沒有李清照那么多的波瀾曲折。她的父親雖然也是讀書人，但是并沒有官職，不牽涉當(dāng)時政治。朱淑真安居杭州，沒有經(jīng)過像李清照那樣在靖康之難后多年的奔走流離之苦。只是朱淑真嫁給一個市井俗吏，以離婚告終，婚姻不如李清照美滿。

第三，李清照對北宋詞壇情況非常熟悉，而且有自己的獨特見解。她所作《詞論》，歷評北宋諸著名詞人的長短得失，大體是中肯的。并且針對當(dāng)時一部分作詞者過于詩化之弊，提出詞“別是一家”之說，以保持詞的特質(zhì)。她兼長詩、文、詞，都有獨到之處。

第四，朱淑真一生居于閨中，對于政治比較隔膜。她只是生活在一個小天地中，與外界接觸較少，她的詩詞中所抒寫的大部分都是個人的觀賞體會，及深愁幽怨，偶有涉及國計民生者，但為數(shù)很少。

朱淑真填詞，承晚唐五代遺風(fēng)，受《花間集》的影響頗深。北宋中葉以后詞壇的變化，如柳永大作慢詞，開展鋪敘，蘇軾以詩法入詞，拓新境界。這些，對朱淑真的影響都很少，她的《斷腸詞》三十二首中，慢詞僅有五首(《念奴嬌》二首、《月華清》《絳都春》《酹江月》)，平淺乏精彩，她所擅長的是小令。例如：

《謁金門·春半》

春已半。觸目此情無限。十二闌干閑倚遍。愁來天不管。

好是風(fēng)和日暖。輸與鶯鶯燕燕。滿院落花簾不卷。斷腸芳草遠(yuǎn)。

《生查子》

年年玉鏡臺，梅蕊宮妝困。今歲未還家，怕見江南信。

酒從別后疏，淚向愁中盡。遙想楚云深，人遠(yuǎn)天涯近。

《謁金門》詞寫一個深閨少女幽微曲折的情懷。當(dāng)春天已經(jīng)過去一半的時候，她闌干倚遍，幽怨無端，覺得還不如鶯燕能欣賞風(fēng)和日暖。結(jié)尾兩句寫出悵惘的情懷，情景交融，造境優(yōu)美。

《生查子》詞是懷遠(yuǎn)之作。

這兩首小令都是以空靈蘊藉見長。

朱淑真的小令詞中也有疏快跌宕的作品，如《清平樂》詞：

風(fēng)光緊急。三月俄三十。擬欲留連計無及。綠野煙愁露泣。

倩誰寄語春宵。城頭畫鼓輕敲。繾綣臨歧囑付，來年早到梅梢。

這是一首踐春之作，是在三月三十春末日作的。

朱淑真這首詞的詞意出自賈島的詩《三月晦日寄劉評事》：“三月正當(dāng)三十日，風(fēng)光別我苦吟身。共君今夜不須睡，未到曉鐘猶是春。”

朱淑真最有名的還是在詞中毫無顧忌、大膽地對愛情的傾吐的詞作，可以說是絕無僅有。例如《清平樂·夏日游湖》：

惱煙撩露。留我須臾住。攜手藕花湖上路。一霎黃梅細(xì)雨。

嬌癡不怕人猜。和衣睡倒人懷。最是分?jǐn)y時候，歸來懶傍妝臺。

“嬌癡不怕人猜。和衣睡倒人懷”二句，寫情尤為真率大膽。

朱淑真與前夫離婚后，另覓新歡，這是一種很大膽的行為。因為她對于不幸的婚姻的憤慨，懷著逆反的變態(tài)心理，沖破封建禮教藩籬，因此也就毫無顧忌的將自己與情人歡會的感情，盡量泄露于詩詞作品中。如《江城子·賞春》：

斜風(fēng)細(xì)雨作春寒。對尊前。憶前歡。曾把梨花，寂寞淚闌干。芳草斷煙南浦路，和別淚，看青山。

昨宵結(jié)得夢夤緣。水云間。悄無言。爭奈醒來，愁恨又依然。展轉(zhuǎn)衾裯空懊惱，天易見，見伊難。

這首詞也是思念其情人的作品，可與《清平樂》詞互相印證。

總之，朱淑真是一位有才華而富于感情的女子，出身于讀書人的家庭，但并非顯宦，有相當(dāng)高的文化修養(yǎng)，因為感情生活上的失敗，導(dǎo)致她的一生是一個悲劇。