前言

幾十年來，我們業余從事著京劇藝術的研習活動，在此過程中感受頗深，博大精深的京劇藝術，確實是祖國傳統文化的瑰寶。為振興和推動這一民族文化的發展，我們勉力做了一點微薄的工作——編寫了《京劇曲譜精選》。始料未及的是：該書出版后，竟受到國內外、業內外各方人士的關注，大量的來信和來電大都是鼓勵多于批評，同時給予了更大的鞭策與期望，這使我們非常激動。我們所做的這一點微不足道的工作，竟得到如此熱烈的反響，實屬愧疚，同時也感到欣慰，說明京劇藝術在廣大群眾中間還是有著十分深厚基礎的。今天，為數眾多的京劇業余社團非常活躍，足以證明關心京劇藝術的大有人在。我們謹向來信、來電的朋友們表示感謝，向廣大關心這本書的朋友們表示感謝！

來信中指出的部分訛誤，均已在《京劇曲譜精選》的再版中得到改正。很多朋友在來信中都提到曲選中的資料尚嫌不足，這是由于當初出版此類書籍時，編者及出版部門均無十分把握，抱著試試看的心理，結果反響較好，故應廣大讀者及出版部門的要求，我們續編了《京劇曲譜精選》第二冊，該冊仍以傳統唱腔為主，并應業余界朋友的要求，在各選段中添上了必要的打擊樂。

編寫“京劇曲譜”是一件相當繁瑣的工作，所選唱段都是經過前輩藝術家在實踐中千錘百煉而流傳下來的。為了忠實地記錄這些唱段，我們反復聽記、修正，有的甚至在若干版本中比較推敲，選擇取舍，目的是把同一曲目中最具有代表性的唱腔獻給讀者，如《秦瓊賣馬》，本冊選用了譚鑫培先生演唱、梅雨田先生操琴的老唱片；又如《戰蒲關》，則是選用了蘇少卿先生演唱、孫佐臣先生操琴的老唱片記譜等等。編寫工作雖非直接創作，但工作量很大，而且繁瑣細致，難怪幾位業內的老友調侃地說：“此項工作業余的做不了，專業的沒空做，只有靠你們這些酷愛京劇的離退休老人來發揮余熱、填補空白了。”

值得提到的是，我們在編寫過程中，不斷得到多位專家的關心和幫助。有些唱段，由于手頭資料不全，難以完稿，我們就寄給有關名家請予指正，他們大都在百忙中及時作復，對我們的工作加以肯定并提供幫助，如中國戲曲學院作曲家劉吉典、音樂系副主任劉越，北京戲曲學校校長孫毓敏，上海戲校校長王夢云、顧兆林，上海京劇院著名琴師尤繼舜及名丑朱世慧等等，在此謹向這些專家表示謝意。

提起朱世慧在京劇界的丑行中是應該大書一筆的。歷來雖有“無丑不成戲”的說法，但在以往的劇目中，丑角往往只是處于從屬的配角地位，丑行的唱腔也只是一二段而已，但自朱世慧先生的《徐九經升官記》問世以來，丑行挑大梁，丑角掛頭牌，丑角有大段唱腔，開了京劇丑行演出的先河。湖北省京劇團就是因為有了朱先生這樣的名丑而享譽全國。據說在《升官記》以后，朱先生還創作了一些以丑角為主的大戲及大段唱腔，可惜我們未能及時去搜集更多的資料，只能先將《徐九經升官記》的主要唱段介紹給廣大讀者。

京劇的“生、旦、凈、末、丑”，其行當的排列，基本上是依據各行當在舞臺上演出的分量而形成的，幾百年來已然俗成無可非議。但究其丑角的唱腔基本上是在“生”唱腔的基礎上變化而成的，因此本書將丑角的唱腔歸入“生”行，排在“生”“小生”之后稱為“丑生”，是否恰當，尚請業內專家及廣大京劇愛好者不吝指教！

任何事情都不可能是一帆風順的，我們在編寫過程中偶然也會碰到一些令人遺憾的事情，如某段唱腔在業余愛好者中比較流行，我們雖有部分資料，但為了慎重便將記錄曲譜寄給演唱者本人，希望能得到更正確的譜例，以便編寫入冊，但得到的回答卻是婉轉的稿酬要求。對此，我們認為亦無可厚非，該付則付，但必須說明的是，有些人認為我們如此熱衷于出書，稿酬定然豐厚云云。稿酬，自然是有的，但數額極微薄，《京劇曲譜精選》就是再版十次也不能與我們的精力付出相持平。此情本不愿披露，因有誤解，不得不簡要說明。同時也希望居有奇貨的名家們能割愛將所持唱腔公諸于世，以饗同好，豈不更美。

《京劇曲譜精選》出版前，出版社的朋友們出于高度的責任感，曾提出諸如此類的編寫是否也有個作者權益的問題，當時我們認為：京劇唱腔的形式，是幾百年來經過無數藝人在演出的實踐中不斷錘煉、不斷改進、不斷創新才達到今天的高度。在二十世紀三四十年代，京劇發展到鼎盛時期產生了一大批京劇名家，這些名家通過自己的再創作又形成了多種流派，這些流派唱腔在行腔吐字上雖各有特色，但其骨干音樂的基調仍大同小異，因此，習慣上只稱某某名家的唱腔或某某人的伴奏譜，而不稱某某人作曲或某某人改編。幾百年來，此類出版物雖良莠不齊，但何止數百種，大多按此相沿成習，到了新編歷史劇和現代戲，由于內容的需要，京劇唱腔有了突破性的創新，高明的作曲家只用點睛之筆在關鍵處加以渲染和改動，往往能起到耳目一新的效果，如劉吉典先生為現代戲《紅燈記》中鐵梅設計的一段唱腔《都有一顆紅亮的心》，在“爹爹和奶奶，齊聲喚親人”等唱句中吸收了某些現代歌曲的音調，使整個唱段顯得新穎脫俗而富有現代氣息，此段唱腔一經問世既不脛而走，廣為流傳。類似情況當然應署詞曲作者和演唱者的姓名，故在再版及第二冊的某些唱段中按實際情況均已作了改進，并作了必要的注釋。

振興京劇藝術是需要眾多人參與并做大量實實在在的工作的，我們對京劇藝術的前途充滿信心。如今我倆雖已年逾古稀，且都身患重病，但在有生之年，若能天假時日，此項工作仍將繼續進行（擬編選內容以現代戲為主的第三冊），希望繼續得到各方面的支持和指教！

編者