前八十回我發現的最后一個隱射點在第二十八回，曾幾何時，明知道其中包含諸多線索，卻始終無法參透。這就是曹雪芹的高明之處：他的十年滴血，換來了這部無與倫比的傳奇偉著，但真正能讀懂它，領會它文字含義的又有幾人？
事情的起源是云兒曲子：“兩個冤家，都難丟下，想著你來又記掛著
他。兩個人形容俊俏，都難描畫。想昨宵幽期私訂在荼蘼架，一個偷情，一個尋拿，拿住了三曹對案，我也無回話。”
很明顯，同《紅樓夢》曲的“終身誤”一樣，這是在說寶玉和寶釵、黛玉之間的情感糾葛：“兩個冤家，都難丟下（釵、黛），想著你來又記掛著他。兩個人形容俊俏，都難描畫”，“私訂在荼蘼架”，正合寶釵撲蝶時聽到紅玉和賈蕓私訂的情節。紅玉和賈蕓之情正喻寶玉和黛玉之情，后文“偷情”喻寶黛之情的無可奈何，“尋拿”喻二寶之情的意料之中。“三曹對案”自然是指第一回的“三劫后，我在北邙山等你，會齊了同往太虛幻境銷號”，“三曹”實際上還是暗喻寶、黛、釵。
接下來的酒令，通盤看來似無規律可循。但寶玉的和馮紫英的酒令恰好是十二句，自然又是十二釵的判詞無疑。薛蟠的酒令不完整，又有粗語在里頭，而云兒和蔣玉菡的卻也恰好是十二句，構成了對十二釵的最好影射。薛蟠的酒令自然是指向了賈寶玉，我們先把它放在一邊，先看看其他四位所言酒令的含義。
“女兒悲，青春已大守空閨。女兒愁，悔教夫婿覓封侯。女兒喜，對
鏡晨妝顏色美。女兒樂，秋千架上春衫薄。”寶玉的酒令明顯是暗喻賈府
四艷。
“青春已大守空閨”，喻元春入宮之前“守空閨”，才選鳳藻宮后，雖然貴為王妃，卻仍然得不到寵幸。“悔教夫婿覓封侯”，喻探春雖嫁貴婿卻并不幸福，后悔讓夫婿參與到權力紛爭中，最后是竹籃打水一場空。“對鏡晨妝顏色美”，正合被惡狼追撲的美女——迎春。“秋千架上春衫薄”，喻惜春之幼（游戲），雖有“女兒樂”，但“春衫薄”還是露出了絲絲寒意，最終遁入空門。
寶玉唱詞：“滴不盡相思血淚拋紅豆，開不完春柳春花滿畫樓，睡不穩紗窗風雨黃昏后，忘不了新愁與舊愁，咽不下玉粒金莼噎滿喉，照不見菱花鏡里形容瘦。展不開的眉頭，捱不明的更漏.呀！恰便似遮不住的青山隱隱，流不斷的綠水悠悠。”不必說這是喻黛玉。
寶玉的酒底：“雨打梨花深閉門”喻寶釵。第七回寶釵道：“竟好，自他說了去后，一二年間可巧都得了，好容易配成一料。如今從南帶至北，現在就埋在梨花樹底下呢。”“梨花深閉門”喻寶釵之暗香。
“雨打梨花”出自尹鶚《清平樂》：
偎紅斂翠，盡日思閑事。髻滑鳳凰釵欲墜，雨打梨花滿地。“釵欲墜”喻寶釵之薄命。
擱下酒令，我們先來看馮紫英的唱詞：“你是個可人，你是個多情，你是個刁鉆古怪鬼靈精，你是個神仙也不靈。我說的話兒你全不信，只叫你去背地里細打聽，才知道我疼你不疼！”這不用說也是喻秦可卿，連名字都說出來了，“可人”除了秦可卿難道還會是別人嗎？
馮紫英的酒底：“雞聲茅店月”喻李紈。這也非常明顯，李紈身住稻香村，“雞聲茅店月”正是她的生活寫照。
“雞聲茅店月”出自溫庭筠《商山早行》：
晨起動征鐸，客行悲故鄉。
雞聲茅店月，人跡板橋霜。
槲葉落山路，枳花明驛墻。
因思杜陵夢，鳧雁滿回塘。
“板橋霜”，喻李紈之年長。
這樣馮紫英的酒令就指向了四人：鳳姐、巧姐，湘云、妙玉。
“女兒悲，兒夫染病在垂危。女兒愁，大風吹倒梳妝樓。女兒喜，頭胎養了雙生子。女兒樂，私向花園掏蟋蟀。”
由于鳳姐頭胎生的是女兒并非“雙生子”，從并列關系來看，“女兒悲，兒夫染病在垂危。女兒愁，大風吹倒梳妝樓”兩句一定是喻鳳姐和巧姐。
首句照應第四十二回：“我們大姐兒也著了涼，在那里發熱呢。”“兒夫染病在垂危”，預示著后四十回一定有巧姐和賈璉病重的情節。“大風吹倒梳妝樓”喻賈府之敗，巧姐從此失去了優越的生活條件。
最有價值的結論出現了：“頭胎養了雙生子”喻湘云，說明湘云婚后頭胎生了雙胞胎。“私向花園掏蟋蟀”則暗喻妙玉。
蟋蟀是無脊椎動物，昆蟲綱，直翅目，蟋蟀科。亦稱促織，俗名蛐蛐、夜鳴蟲（因為它在夜晚鳴叫）、將軍蟲、秋蟲、斗雞、促織、趨織、地喇叭、灶雞子、孫旺、土蜇，“和尚”則是對蟋蟀生出雙翅前的叫法（正合妙玉出家人的身份）。蟋蟀是一種古老的昆蟲，是在古代和現代玩斗的對象。妙玉究竟與哪位好斗的將軍發生了姻緣，乃至于“無瑕白玉遭泥陷，又何須，王孫公子嘆無緣”？我們就不得而知了。
按照以上的分析，云兒的酒令“女兒悲，將來終身指靠誰？女兒愁，媽媽打罵何時休！女兒喜，情郎不舍還家里。女兒樂，住了簫管弄弦索。”也是喻賈府四艷，只是順序相反。“將來終身指靠誰”，喻惜春出家；“媽媽打罵何時休”，喻迎春丈夫之惡；“情郎不舍還家里”，喻探春與貴婿之恩愛；“住了簫管弄弦索”，喻元春之琴技。
云兒的唱詞是：“豆蔻開花三月三，一個蟲兒往里鉆。鉆了半日不得進去，爬到花兒上打秋千。肉兒小心肝，我不開了你怎么鉆？”由于我們已經知道，第十七回“吟成豆蔻才猶艷”喻妙玉。相應這里的“豆蔻”也是喻妙玉。此“秋千”正合上文惜春的：“秋千架上春衫薄”，喻她二人同為出家人。這時我們才恍然大悟，原來“蟲兒往里鉆”與“鉆了半日不得進去”并非是淫言穢語，而是暗喻妙玉的特殊身份，暗射妙玉家族在政治斗爭中的失敗。
“桃之夭夭”喻湘云。出自《詩經·國風·周南》——《桃夭》，是一首賀新娘的詩：
桃之夭夭，灼灼其華。之子于歸，宜其室家。
桃之夭夭，有蕡其實。之子于歸，宜其家室。
桃之夭夭，其葉蓁蓁。之子于歸，宜其家人。
詩人看見春天柔嫩的柳枝和鮮艷的桃花，聯想到新娘的年輕貌美。“桃之夭夭”的意思是指翠綠繁茂的桃樹（正合湘云之貌美）。湘云出嫁嫁給了誰？后文作者借薛蟠之語給出了解釋：“女兒悲，嫁了個男人是烏龜”，這里的“烏龜”其實就是暗指寶玉。第二十三回有文字：“好妹妹，千萬饒我這一遭，原是我說錯了。若有心欺負你，明兒我掉在池子里，教個癩頭黿吞了去，變個大王八，等你明兒做了‘一品夫人’病老歸西的時候，我往你墳上替你馱一輩子的碑去。”我們就會明白，原來“嫁了個男人是烏龜”，是指湘云嫁給了寶玉，還是個馱碑的“大王八”呢。
蔣玉菡的酒令中，同樣有幾句特別明顯的影射：“女兒悲，丈夫一去不回歸”，喻李紈，正合她丈夫的早逝。“女兒愁，無錢去打桂花油”，當然是喻巧姐，和第六十二回的“這鴨頭不是那丫頭，頭上那討桂花油”有相同的意思（前后呼應），喻巧姐從富貴之鄉淪落到了荒村野店。
蔣玉菡的唱詞的指向也非常明顯：
“可喜你天生成百媚嬌，恰便似活神仙離碧霄。度青春，年正小，配鸞鳳，真也著。呀！看天河正高，聽譙樓鼓敲，剔銀燈同入鴛幃悄。”這段唱詞中，我們從“天生成百媚嬌”，“活神仙離碧霄”，“年正小”，“配鸞鳳，真也著”等語就可斷定，這一定是暗喻黛玉，十二釵中唯有她完全符合以上條件：長相最美，活神仙下凡，年歲正小，與寶玉是天生一對。“剔銀燈同入鴛幃悄”，一句是照應幼時二人的親密無間。
最后的“花氣襲人知晝暖”是喻寶釵，原因也很簡單，因為襲人是寶釵的影子。
有趣的是蔣玉菡從桌上拿起的“一朵木樨”。
木樨，又作木犀，即桂花，屬木樨科常綠灌木或喬木，常見的有丹桂、金桂、銀桂、四季桂等，產地屬中國，各地種植較多。木樨開金黃色碎花，極香。新鮮木樨花可用來做糕點、菜肴（如：桂花糖藕）、制糖、入酒。花為名貴香料。《十二釵副冊》香菱冊頁上的一株桂花，正是寶釵的嫂子金桂，因此才有“自從兩地生孤木，致使香魂返故鄉”——香菱的殞命。此處的“花氣襲人”，正是暗喻金桂對寶釵一家的影響。
至此，蔣玉菡的酒令“女兒喜，燈花并頭結雙蕊。女兒樂，夫唱婦隨真和合”，就只能對應秦可卿和鳳姐了。從秦可卿與賈珍和賈蓉的關系來看，絕對談不上“夫唱婦隨真和合”。所以“燈花并頭結雙蕊”是喻秦可卿，其中的“結雙蕊”正是暗射她與賈珍、賈蓉父子的微妙關系。那么“夫唱婦隨真和合”就只能是喻鳳姐了，她和賈璉是在表面上的“夫唱婦隨真和合”，正合第十六回：“正值鳳姐近日多事之時，無片刻閑暇之工，見賈璉遠路歸來，少不得撥冗接待，房內無外人，便笑道：‘國舅老爺大喜！國舅老爺一路風塵辛苦。小的聽見昨日的頭起報馬來報，說今日大駕歸府，略預備了一杯水酒撣塵，不知賜光謬領否？’賈璉笑道：‘豈敢豈敢，多承多承。’一面平兒與眾丫鬟參拜畢，獻茶。賈璉遂問別后家中的諸事，又謝鳳姐的操持勞碌”。簡直是恩愛的一塌糊涂。但到了后來，這句話就成了反喻了，賈璉之淫與鳳姐之辣表露無遺。
現在，我們終于能夠理解曹雪芹的良苦用心了。薛蟠的酒令，除了兩
句無關緊要的俗語之外，就連“女兒愁，繡房攛出個大馬猴”其實也是喻寶玉，第十四回文字：“寶玉聽說，便猴向鳳姐身上立刻要牌，說：“好姐姐，給出牌子來，叫他們要東西去。”第二十三回：“早見寶玉跑至圍屏燈前，指手畫腳，滿口批評，這個這一句不好，那一個破的不恰當，如同開了鎖的猴子一般。”第二十四回說寶玉：“便猴上身去涎皮笑道：‘好姐姐，把你嘴上的胭脂賞我吃了罷。’”這時我們就會理解“繡房攛出個大馬猴”并不奇怪，這只“大馬猴”就是寶玉。第五十回湘云說：“那一個耍的猴子不是剁了尾巴去的？”第四十九回又有：“史湘云來了，穿著賈母與他的一件貂鼠腦
袋面子大毛黑灰鼠里子里外發燒大褂子，頭上帶著一頂挖云鵝黃片金里大
紅猩猩氈昭君套，又圍著大貂鼠風領。黛玉先笑道：‘你們瞧瞧，孫行者來了。’”恐怕十二釵中除了王熙鳳和史湘云再也沒有別人會和猴子扯上關系了。所以，寶玉和湘云這對猴子夫妻還真是般配，最后的“白首雙星”就是他二人的猴子結合。
《紅樓夢》的通篇文字一氣貫通，處處關聯，十二釵的影子隨處可見，
只有了解這一點，才能真正讀懂作者的意圖。甲戌本第七回寶釵之語：“要春天開的白牡丹花蕊十二兩”旁邊有一條側批：“凡用‘十二’字樣，皆照應十二釵”。可以說，十二釵這一主線就是打開紅樓之秘密的鑰匙，也只有把握好這樣的思路，才能參透紅樓！