- Nikon Z6/Z7 數碼微單攝影技巧大全
- 雷波編著
- 3407字
- 2020-05-19 14:18:43
設置光圈控制曝光與景深
光圈的結構
光圈是相機鏡頭內部的一個組件，它由許多片金屬薄片組成，金屬薄片可以活動，通過改變它的開啟程度可以控制進入鏡頭光線的多少。
光圈開啟越大，通過鏡頭到達相機感光元件的光線就越多；光圈開啟越小，通過鏡頭到達相機感光元件的光線就越少。
高手點撥：雖然光圈數值是在相機上設置的，但其可調整的范圍卻是由鏡頭決定的，即鏡頭支持的最大及最小光圈，就是在相機上可以設置的上限和下限。鏡頭支持的光圈越大，則在同一時間內就可以吸收更多的光線，從而允許我們在更弱光的環境中進行拍攝——當然，光圈越大的鏡頭，其價格也越貴。
從鏡頭的底部可以看到鏡頭內部的光圈金屬薄片
光圈是控制通光量的裝置，光圈越大（F2.8）通光越多，光圈越小（F22），通光越少
尼康 Z 24-70mm F4 S
尼康 Z 50mm F1.8 S
尼康AF-S 28-300mm F3.5-5.6 G ED VR
操作方法
按下模式撥盤鎖定解除按鈕并同時轉動模式撥盤，使光圈優先模式或手動模式圖標對準右側白色標志線處。在光圈優先或手動模式下，轉動副指令撥盤即可調節光圈值
在上面展示的3款鏡頭中，尼康Z 50mm F1.8 S是定焦鏡頭，其最大光圈為F1.8；尼康 Z 24-70mm F4 S為恒定光圈的變焦鏡頭，無論使用哪一個焦距段進行拍攝，其最大光圈都只能夠分別達到F4；尼康AF-S 28-300mm F3.5-5.6 G ED VR是浮動光圈的變焦鏡頭，當使用鏡頭的廣角端（28mm）拍攝時，最大光圈可以達到F3.5，而當使用鏡頭的長焦端（300mm）拍攝時，其最大光圈只能夠達到F5.6。
同樣，上述3款鏡頭也均有最小光圈值，例如，尼康 Z 24-70mm F4 S的最小光圈為F22，尼康AF-S 28-300mm F3.5-5.6 G ED VR的最小光圈同樣是一個浮動范圍（F22~F38）。
光圈值的表現形式
光圈值用字母F或f表示，如F8、f8（或F/8、f/8）。常見的光圈值有F1.4、F2、F2.8、F4、F5.6、F8、F11、F16、F22、F32、F36等，光圈每遞進一擋，光圈口徑就不斷縮小，通光量也逐擋減半。例如，F5.6光圈的進光量是F8的兩倍。
當前我們所見到的光圈數值還包括F1.2、F2.2、F2.5、F6.3等，這些數值不包含在光圈正級數之內，這是因為各鏡頭廠商都在每級光圈之間插入了1/2倍（F1.2、F1.8、F2.5、F3.5等）和1/3倍（F1.1、F1.2、F1.6、F1.8、F2.2、F2.5、F3.2、F3.5、F4.5、F5.0、F6.3、F7.1等）變化的副級數光圈，以更加精確地控制曝光程度，使畫面的曝光更加準確。
不同光圈值下鏡頭通光口徑的變化
常見的光圈數值大多在上圖所示的光圈正、副級數范圍內。
光圈對成像質量的影響
通常情況下，攝影師都會選擇比鏡頭最大光圈稍小一至兩擋的中等光圈，因為大多數鏡頭在中等光圈下的成像質量是最優秀的，照片的色彩和層次都有更好的表現。例如，一只最大光圈為F2.8的鏡頭，其最佳成像質量光圈是F5.6至F8之間。另外，不能使用過小的光圈，因為過小的光圈會使光線在鏡頭中產生衍射效應，導致畫面質量下降。
Q ：什么是衍射效應？
A：衍射是指當光線穿過鏡頭光圈時，光在傳播的過程中發生方向彎曲的現象，光線通過的孔隙越小，光的波長越長，這種現象就越明顯。因此，拍攝時如果光圈收得越小，在被記錄的光線中衍射光所占的比例就越大，畫面的細節損失就越多，畫面就越不清楚。衍射效應對DX畫幅數碼相機和全畫幅數碼相機的影響程度稍有不同，通常DX畫幅數碼相機在光圈收小到F11 時，就會發現衍射對畫質產生了影響； 而Nikon Z7等全畫幅數碼相機在光圈收小到F16 時，才能夠看到衍射對畫質的影響。
使用鏡頭最佳光圈拍攝時，所得到的照片畫質最理想
光圈對曝光的影響
如前所述，在其他參數不變的情況下，光圈增大一擋，則曝光量提高一倍，例如光圈從F4增大至F2.8，即可增加一倍的曝光量；反之，光圈減小一擋，則曝光量也隨之降低一半。換言之，光圈開啟越大，通光量就越多，所拍攝出來的照片也越明亮；光圈開啟越小，通光量就越少，所拍攝出來的照片也越暗淡。
下面是一組在焦距為105mm、快門速度為1/125s、感光度為ISO100的特定參數下，只改變光圈值拍攝的照片。
光圈：F13
光圈：F11
光圈：F10
光圈：F7
光圈：F6.3
光圈：F5.6
光圈：F5
光圈：F4.5
光圈：F4
光圈：F3.5
光圈：F3.2
光圈：F2.8
通過這一組照片可以看出，在其他曝光參數不變的情況下，隨著光圈逐漸變大，由于進入鏡頭的光線不斷增多，因此所拍攝出來的畫面也逐漸變亮。
理解景深
簡單來說，景深即指對焦位置前后的清晰范圍。清晰范圍越大，即表示景深越大；反之，清晰范圍越小，即表示景深越小，畫面中的虛化效果就越好。
景深的大小與光圈、焦距及拍攝距離這3個要素密切相關。當拍攝者與被攝對象之間的距離非常近，或者使用長焦距或大光圈拍攝時，都能得到很強烈的背景虛化效果；反之，當拍攝者與被攝對象之間的距離較遠，或者使用小光圈或較短焦距拍攝時，畫面的虛化效果就會較差。
另外，被攝對象與背景之間的距離也是影響背景虛化的重要因素。例如，當被攝對象距離背景較近時，使用F1.4的大光圈也不能得到很好的背景虛化效果；但被攝對象距離背景較遠時，即使使用F8的光圈，也能獲得較強烈的虛化效果。
Q：景深與對焦點的位置有什么關系？
A：景深是指照片中某個景物清晰的范圍。即當攝影師將鏡頭對焦于景物中的某個點并拍攝后，在照片中與該點處于同一平面的景物都是清晰的，而位于該點前方和后方的景物則由于都沒有對焦，因此都是模糊的。但由于人眼不能精確地辨別焦點前方和后方出現的輕微模糊，因此這部分圖像看上去仍然是清晰的，這種清晰的景物會一直在照片中向前、向后延伸，直至景物看上去變得模糊而不可接受，而這個可接受的清晰范圍，就是景深。
Q：什么是焦平面？
A：如前所述，當攝影師將鏡頭對焦于某個點拍攝時，在照片中與該點處于同一平面的景物都是清晰的，而位于該點前方和后方的景物則都是模糊的，這個平面就是成像焦平面。如果攝影師的相機位置不變，當被攝對象在可視區域內向焦平面水平運動時，成像始終是清晰的；但如果其向前或向后移動，則由于脫離了成像焦平面，因此會出現一定程度的模糊，模糊的程度與距焦平面的距離成正比。
對焦點在中間的財神爺玩偶上，但由于另外兩個玩偶與其在同一個焦平面上，因此三個玩偶均是清晰的
對焦點仍然在中間的財神爺玩偶上，但由于另外兩個玩偶與其不在同一個焦平面上，因此另外兩個玩偶均是模糊的
光圈對景深的影響
光圈是控制景深（背景虛化程度）的重要因素。即在相機焦距不變的情況下，光圈越大，景深越小；反之，光圈越小，景深就越大。在拍攝時想通過控制景深來使自己的作品更有藝術效果，就要合理使用大光圈和小光圈。
在包括Nikon Z7在內的所有數碼微單相機中，都有光圈優先曝光模式，配合上面的理論，通過調整光圈數值的大小，即可拍攝不同的對象或表現不同的主題。例如，大光圈主要用于人像攝影、微距攝影，通過虛化背景來突出主體；小光圈主要用于風景攝影、建筑攝影、紀實攝影等，以便使畫面中的所有景物都能清晰呈現。
從示例圖可以看出，光圈越大，前、后景深越小；光圈越小，前、后景深越大，其中，后景深又是前景深的兩倍
從示例圖可以看出，當光圈從F1.4逐漸縮小到F16時，畫面的景深逐漸變大，使用的光圈越小，畫面背景處的玩偶就越清晰
焦距對景深的影響
在其他條件不變的情況下，拍攝時所使用的焦距越長，則畫面的景深越小，即可以得到更強烈的虛化效果；反之，焦距越短，則畫面的景深越大，越容易呈現前后都清晰的畫面效果。
高手點撥：對于定焦鏡頭來說，我們只能通過前后的移動來改變相對的“焦距”，即畫面的取景范圍，拍攝者越靠近被攝對象，就相當于使用了更長的焦距，此時同樣可以得到更小的景深。
通過使用從廣角到長焦的焦距拍攝的花卉對比可以看出，焦距越長，則主體越清晰，畫面的景深越小
拍攝距離對景深的影響
在其他條件不變的情況下，拍攝者與被攝對象之間的距離越近，則越容易得到淺景深的虛化效果；反之，如果拍攝者與被攝對象之間的距離較遠，則不容易得到虛化效果。
這點在使用微距鏡頭拍攝時體現得更為明顯，當離被攝體很近的時候，畫面中的清晰范圍就變得非常小。因此，在人像攝影中，為了獲得較小的景深，經常采取靠近被攝者拍攝的方法。
下面為一組在所有拍攝參數都不變的情況下，只改變鏡頭與被攝對象之間距離時拍攝得到的照片。
通過上面展示的一組照片可以看出，當鏡頭距離前景位置的玩偶越遠時，其背景的模糊效果就越差。
背景與被攝對象的距離對景深的影響
在其他條件不變的情況下，畫面中的背景與被攝對象的距離越遠，則越容易得到淺景深的虛化效果；反之，如果畫面中的背景與被攝對象位于同一個焦平面上，或者非常靠近，則不容易得到虛化效果。
上圖所示為在所有拍攝參數都不變的情況下，只改變被攝對象距離背景的遠近拍出的照片。
通過上圖展示的一組照片可以看出，在鏡頭位置不變的情況下，隨著玩偶距離背景越來越近，則其背景的虛化程度也越來越低。