2.1.5　空間序列與交通流線分析

2.1.5.1　空間序列分析

序列是指按次序編排個(gè)體空間環(huán)境的先后關(guān)系，它是通過對(duì)比、重復(fù)、過渡、銜接、引導(dǎo)等空間處理手法，把個(gè)別、獨(dú)立的單元空間組織成統(tǒng)一、變化和有序的復(fù)合空間集群，使空間的排列與時(shí)間的先后這兩種因素有機(jī)地統(tǒng)一。

空間序列首先應(yīng)以滿足功能要求為依據(jù)，但僅僅滿足行為活動(dòng)的需要，顯然遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。正如音樂有抑揚(yáng)頓挫、高低起伏，空間也同樣有濃淡虛實(shí)、疏密大小、隔連藏露。序列路線會(huì)以它自己的特殊形式影響人的心理，正如面對(duì)一個(gè)陌生城市，選擇不同行進(jìn)路線會(huì)影響到人們對(duì)這個(gè)城市的印象一樣。對(duì)于同樣的空間組織，同樣的室內(nèi)布置，觀賞次序不同，人的視覺感受肯定也不同；也就是說空間序列組織，還要從心理和生理上影響、打動(dòng)參與者。

為了進(jìn)一步理解參與者與空間序列的關(guān)系，人們首先要清楚如何體驗(yàn)空間，如何從行進(jìn)和空間變化中感知空間。人不是靜物，受行動(dòng)的支配促使身體發(fā)生走動(dòng)，而空間也絕非局限于靜止的視野，其視覺刺激源自時(shí)差相繼的延展，其感受隨時(shí)間延續(xù)而變化。時(shí)間和運(yùn)動(dòng)是人類感受和體驗(yàn)空間環(huán)境的基本方式。對(duì)于三維的空間組合體系，除非是非常狹小的空間，人們往往無法一眼看到其整體的內(nèi)部，只有通過運(yùn)動(dòng)和行進(jìn)，由一個(gè)空間進(jìn)入另一個(gè)空間。隨著位置的移動(dòng)及時(shí)間的推移而“步移景異，時(shí)移景變”。視線的變動(dòng)、視野角度的變換，使建筑空間的客體與觀者的主體相對(duì)位置不斷產(chǎn)生變化，觀者從不同角度和側(cè)面感知和體驗(yàn)環(huán)境的各個(gè)局部要素和實(shí)體、輪廓，不斷受到建筑空間之中的實(shí)體與虛擬在造型、色彩、樣式、尺度、比例等全方位的信息刺激，隨時(shí)間的延續(xù)逐步地積累感受和聯(lián)想，從而得到變化著的視覺印象（圖2.38、圖2.39）。這些不在同一時(shí)間形成的變化著的視覺印象由于視覺的連續(xù)對(duì)比和視覺殘留作用而疊加、復(fù)合，經(jīng)頭腦加工整理，形成對(duì)空間總體的、較為完整的印象和體驗(yàn)，可得到對(duì)其全面的認(rèn)識(shí)和理解。

“建筑是凝固的音樂，音樂是流動(dòng)的建筑”這一名言大家并不陌生。盡管空間不會(huì)發(fā)出任何聲音，但人們卻會(huì)從中感受到雄偉壯麗、華美舒緩的樂章，空間序列也應(yīng)有前奏、引子、高潮、回味、尾聲，既應(yīng)諧調(diào)一致，又要充滿變化（圖2.40、圖2.41）。沿主要人流路線逐一展開的空間序列應(yīng)有起、有伏、有抑、有揚(yáng)、有主、有次、有收、有放。其中，高潮是整個(gè)空間序列的中心，是點(diǎn)睛之筆，反映整個(gè)空間的主題和特征，若空間序列無高潮處理，只收不放，會(huì)使人感到沉悶、壓抑，很難打動(dòng)人和引起情緒共鳴，當(dāng)然，這種主題空間既可單一也可多個(gè)。而只放不收的空間，又容易使人感到松散、空曠。

2.1.5.2　空間動(dòng)線分析

空間動(dòng)線是建筑空間中人流重復(fù)行進(jìn)的路線軌跡。動(dòng)線實(shí)際上就是交通流線，是空間構(gòu)成的主體骨架，也是影響整體空間形態(tài)的主要要素。空間中的動(dòng)線以特有的設(shè)計(jì)語言與人對(duì)話、傳遞信息，以左右人的前進(jìn)方向，使人在空間中游走而不至迷失方向，并引導(dǎo)人流到達(dá)預(yù)定目標(biāo)。這種按照人的行為心理特點(diǎn)設(shè)計(jì)的處理方法也稱“空間導(dǎo)向性”。

常用動(dòng)線有直線式、曲線式、循環(huán)式、盤旋式等。空間動(dòng)線可以是單向的，也可以是多向的，單向的動(dòng)線方向單一明確，有頭有尾，秩序井然，甚至?xí)в幸欢ǖ膹?qiáng)制性因素，如賴特的古根海姆美術(shù)館，就是采用盤旋式動(dòng)線而產(chǎn)生的獨(dú)特空間形式，參觀者先要乘電梯到達(dá)頂層，再沿著螺旋形的樓面往下走，邊走邊看；而多向的動(dòng)線方向往往也不甚明確，同時(shí)會(huì)有多條動(dòng)線，這種空間處理方式效果豐富含蓄，多用于規(guī)模較大的公共空間，尤其是那些人流頻繁的交通空間，如車站、商場、影劇院、博物館、賓館等（圖2.42～圖2.44）。

無論采用哪種布局形式，都應(yīng)盡量避免流線往返現(xiàn)象發(fā)生。為此，一般多會(huì)采用環(huán)狀的動(dòng)線布局。對(duì)建筑空間動(dòng)線的要求主要有兩個(gè)方面。

（1）功能要求　人在空間中的活動(dòng)過程都有一定的規(guī)律性或稱為行為模式，如看電影會(huì)先買票，開演前會(huì)在門廳或休息廳等候、休息，然后觀看，最后由疏散口離開，這也是空間序列設(shè)計(jì)的客觀依據(jù)。設(shè)計(jì)師可根據(jù)這種活動(dòng)規(guī)律結(jié)合原建筑的空間結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，來決定空間活動(dòng)路線及圍合方式，使人的行為模式與功能要求相符合。

（2）精神要求　根據(jù)空間性質(zhì)以及特定條件，充分發(fā)揮空間變化的多樣性給觀者視覺及精神上的體驗(yàn)，這也是設(shè)計(jì)者應(yīng)能夠預(yù)見或全面掌控的基本能力所需。認(rèn)識(shí)到觀者的視野變化而進(jìn)行有目的的設(shè)計(jì)，把空間的變化及時(shí)間的先后順序有機(jī)統(tǒng)一，采用“收放”“抑揚(yáng)”等手法，使空間形態(tài)獲得理想的整體印象。

通常情況下，空間動(dòng)線不宜太直，一覽無余、深遠(yuǎn)狹長的空間會(huì)使人沉悶而令人厭倦。中國園林“暢則淺”“曲徑通幽”的造園方式無疑是空間處理的典范。“徑莫便于捷，而又莫妙于迂”（李漁《一家言·居室器玩部》），可以說是動(dòng)線創(chuàng)造的根本原則，既應(yīng)盡量縮短交通距離以提高效率，又要引入曲線或其他形態(tài)等手段，通過曲折迂回、旁枝末節(jié)以及加強(qiáng)橫向滲透、增加對(duì)景，使空間藏露結(jié)合、充實(shí)飽滿，并能夠增加視覺趣味（圖2.45）。