3.1　創作之道

人類語言最獨特的功能，并不在于能夠傳達“人”和“獅子”的信息，而是能夠傳達關于一些根本不存在的事物的信息。而且，只有人能夠表達從來沒有看過、碰過、聽過的事物，且能把這些虛構的故事講得煞有其事。所以對于“故事”本身來說，難點不在于講故事，而是講出來的這個虛構的故事如何能讓人相信。

對于動畫片本身來說，故事是最重要的。即便你的角色形象做得再完美，沒有一個引人入勝的故事，也很難讓觀眾去喜歡上它。

對于創作團隊中的個體來說，無論在團隊中擔任什么樣的角色：編劇、導演、策劃、美術、設計、分鏡、軟件操作、配音，始終都要為動畫片中的故事服務，沒有故事，你所做的就只能是技術活。

對于觀眾來說，最在意的始終是故事。如果故事足夠精彩，觀眾可以容忍糟糕的畫面和制作技術，例如《新世紀福音戰士》最后兩集中有大量純色背景（圖3-1），《海賊王》動畫300集以后由于角色走形被很多人詬病（圖3-2）。

創作之前，首先要確定這個故事打算做成什么類型的。國際上把故事的類型概括為37種，分別是動作（冒險）、卡通、集體演出、實驗、傳記、友誼、都市故事、喜劇、犯罪、幻滅或覺醒、紀錄片、喜劇、教育片、幻想、歷史劇、恐怖、旅行、愛情故事、成長故事、仿紀錄片、音樂電視（MTV）、音樂片、神話、沉迷（沉溺、誘惑）、個人、后現代、懲罰、心理劇、真人秀、拯救、科學幻想、社會問題、體育、超自然、悲劇、戰爭、西部片。

確定主題以后，就可以開始著手進行故事、角色和劇情的創作了。

3.1.1　故事框架的創作

我們每天都在講故事。

比如爆料一下某人的八卦，或者聊聊昨天晚餐上的糗事，甚至抱怨下作業或工作太多。但這些所謂的“故事”，和我們要創作的動畫片完全是兩碼事。

我們日常所講的故事，往往只是生活中零散的小事。而創作一部動畫片，則是要構建出一個完整的故事。編劇卡爾·伊格萊西亞斯（Karl Iglesias）對故事有一個極簡明的定義：“一個故事就是某人拼命想得到某些東西，卻又被許多困難阻礙而不可得。”[注]

從這個定義里可以看到，故事有必要的三個元素：角色、目標和沖突。

角色：這個故事是關于誰的，通過誰的視角來敘述劇情。

目標：角色拼命想得到的某些東西，或者想要達到的目的。

沖突：阻礙角色達到目標的各種困難、障礙和困境，沖突一般有三種形式—角色和角色的沖突、角色和環境的沖突、角色和自身的沖突。

接下來我們給大家提供一個公式，按照這個公式進行操作，可以很快組合出一個大致的商業動畫框架。

角色可以簡單地分為以下三種。

強大的（代碼A1）：具有強大能力的角色。

普通的（代碼A2）：能力值正常的角色。

弱小的（代碼A3）：沒有什么能力的弱小的角色。

目標往往建立在需求之上，正常的需求主要有生理需求、心理需求和精神層面的需求，所以我們把目標大概分為以下幾種。

食物（代碼B1）：最基本的生理需求。

復仇（代碼B2）：可以是為了親人、朋友，也可以是為了部落、國家。

愛情（代碼B3）：女性受眾群體很喜歡的主題。

生存（代碼B4）：對于死亡的恐懼是最強烈的。

夢想（代碼B5）：屬于精神層面的需求。

沖突的種類有且僅有三種，具體如下。

角色與角色之間的沖突（代碼C1）：角色之間目標對立，從而引發沖突。

角色與環境之間的沖突（代碼C2）：環境可以是外部環境，也可以是內部環境。

角色與自身之間的沖突（代碼C3）：與自己的性格、弱點相對抗，即戰勝自我的過程。

將上述的角色、目標和沖突各選一種，然后進行組合。

例如A1+B1+C1，歸納起來就是強大的主角要找到食物，但這些食物在另一個部落那里，主角需要從他們手中把食物奪過來。

當然，這只是一個最簡單的公式，但卻能夠很快給你帶來一個具體的故事框架。然后，我們可以在這個框架上盡情地發揮想象力，加入足夠多的細節，使它成為一個完整的故事。

3.1.2　角色的創作

沒有角色，故事就不存在。

商業動畫尤其重視角色，因為觀眾看完一部動畫片，印象最深的一定是片中的角色。

幾乎所有的商業動畫都會挖空心思讓觀眾記住片中的角色，最簡單也最有用的辦法就是把整部動畫片的名字以角色名字來命名，例如《黑貓警長》《哆啦A夢》《湯姆和杰瑞（Tom and Jerry，中文譯為貓和老鼠）》等。

對于觀眾來說，能夠記住并喜愛的，一定是能夠引起其共鳴的角色。

所謂共鳴，是指“思想上或感情上的相互感染而產生的情緒”。而這種情緒的產生，往往源自這個角色在面臨問題或困境時那種獨特的處理方式。

其實這就跟現實中我們交朋友一樣，真正知心的朋友并不一定是外貌、體型相似的，但一定是有著共同愛好、話題，在遇到一些問題時能夠采取彼此互相認同的處理方式的人。

從這種意義上來說，角色的內在設定，例如性格、行為、語言的重要性，要略大于角色的外在形象設計。

接下來就要面臨一個很具體的問題：如何才能創作出一個好的角色呢？

最好的方法自然是有感而發，例如你喜歡哪種類型的角色，把它直接寫在紙上就可以了，盡可能地描述清楚它的性格、行為、外貌和體型特征，如果不確定自己喜歡的是哪種類型的角色，也可以把自己身邊的好朋友設計成動漫角色。

如果上述方法不適合你，那也可以嘗試一下下面列出的角色創造公式。

我們在上一小節中列出了角色的三種類型，分別是強大的（代碼A1）、普通的（代碼A2）和弱小的（代碼A3），可以先記住這3個代碼，接下來的公式我們用小寫字母來代替。

按照這樣的公式把角色的信息相加在一起，很快就能得到一個具體的角色，然后我們可以加入更多的細節，讓這個角色更加飽滿。

3.1.3　情節的創作

現在我們已經有了一個大概的故事，以及一個特色鮮明的角色，接下來我們就需要認真考慮一下，這部動畫片要怎樣去開始和發展。

長篇動畫片可以分為兩類：動畫系列片和動畫連續劇。

動畫系列片的特點是每集都是一個完整的故事，主要角色的性格特征、行為習慣，以及角色之間的相互關系貫穿全片，基本上不會有什么改變。例如《哆啦A夢》《蠟筆小新》《喜羊羊和灰太狼》《熊出沒》都屬于動畫系列片。

動畫連續劇的特點是從第一集到最后一集，連起來講述了一個完整的“大故事”。在連續劇中，主要角色的性格、角色之間的關系都會隨著故事情節的發展發生一些變化，包括主人公的成長和成熟、人物關系的聚散離合。例如《龍珠》《圣斗士星矢》《海賊王》《鎮魂街》《羅小黑戰記》都屬于動畫連續劇。

在策劃之初，要考慮到商業動畫的特點就是增加播映量，從而達到吸引受眾、增加粉絲的目的，所以集數越多越好。這是因為一部動畫片的集數越多，在電視臺或其他媒體上的播放次數就會越多。以在電視臺播出為例，一部52集的動畫片，以每天兩集連播的形式播出，能播26天，也就是說在將近一個月的時間里，觀眾每天都能在電視臺看到這部動畫片在播映，這樣能夠使更多的觀眾看到。而如果集數太少，幾天就播完了，就會出現有的觀眾聽說這部動畫片很好看，準備去看的時候，這部動畫片已經播完了的情況。

因此，商業動畫從前期的策劃起，就應該以52集為最低要求來準備。而且一旦這部動畫片有了一定的影響力，一定會接著做下去，例如動畫片《熊出沒》《喜羊羊和灰太狼》已經制作數百集之多了。

所以在創作情節的時候，就要考慮到后續問題，也就是說當第一部的52集完成以后，是否給情節留有繼續發展的余地。假如在第一部結尾的時候，設置成所有主角都死掉了，那下一部的情節發展就會變得極為困難。

其實業內有一種“情節套路”，即為每一集的情節都設置一個固定的套路，以后每一集都按照設置好的“情節套路”來發展，這樣即便后續要做幾百集甚至幾千集都是沒問題的。

例如動畫片《變形金剛》的“情節套路”：每一集中，霸天虎都想出了一個新的陰謀要消滅汽車人，而汽車人總能想出辦法來破壞這個陰謀。《熊出沒》的“情節套路”：光頭強每一集都想出一個辦法來砍樹、破壞森林，而熊大熊二總能想出對策阻止光頭強。《哆啦A夢》的情節套路：哆啦A夢每集都能拿出一個新道具，來幫助大雄解決麻煩。

筆者策劃的動畫片《快樂小鄭星》，講的是一群外星小精靈們的故事，當時出的第一版的“情節套路”如下。

這一版的問題其實挺突出的，主要問題有兩點，一是沖突的設計太籠統，不夠具體；二是主要角色沒有突出。

當時編劇們想設定成類似于鳥山明老師創作的《阿拉蕾》那樣的情節。在那部動漫中，阿拉蕾和她的朋友們在企鵝村里生活，沒有固定的反派，甚至很多情節也是平時的生活。但筆者當時想的是，我們的編劇不是鳥山明，《阿拉蕾》的情節設定之所以能大獲成功，主要在于鳥山明老師異想天開的想象力和幽默感，而我們的編劇都太年輕。

此外，還有一種思路模式—“核心法則”。具體來說，就是先制定出該動畫世界運行的核心法則，例如《七龍珠》這部動畫的核心法則是“找到散落在各地的七顆龍珠，就能召喚出神龍，實現任何一個愿望”。然后編劇再根據這一法則，去構思在這樣一個世界中，會發生什么樣的故事。

皮克斯在進行《怪物公司》的劇本創意時，找到了一條通向該動畫片中世界的捷徑，這條捷徑在《玩具總動員》制作過程中就幫助他們對該片進行了清晰的梳理。具體來說就是首先建立故事的“核心法則”，然后思考從這些法則出發，按照邏輯發展可以得出哪些結論。鮑勃·彼德森是這部動畫片的故事監制，他說，安德魯提出了這樣一個設想，就是“怪物的能量來源是尖叫聲”，這個設想具有分水嶺意義，它幫助我們構建了怪物世界，理清了那個世界中的事物聯系。[注]

“核心法則”在很多動畫片中并不常見，但是筆者希望在《快樂小鄭星》中加入這樣的元素，并圍繞著“核心法則”來構建“小鄭星”這個世界。

所以在筆者的要求下，就有了第二版。

第二版增加了“原力”這樣一個“核心法則”，能夠使整部片子像《哈利波特》那樣，有一個能加深觀眾印象的“魔法”元素，并且圍繞著“原力”，把小鄭星構建成一個有魔法的世界，又通過爭奪原力石，使沖突更加具體化。簡而言之，這部動畫的“情節套路”就是爭奪原力石。

但問題依然存在，主要角色沒有突出出來。因為商業動畫是主推角色的，所以角色之間，尤其是主要角色之間的沖突，是要作為情節的重點進行創作的，于是就有了第三版。

這一版中，所有關于故事的元素都齊備了，同時“情節套路”也設計好了。

角色：強大的小鄭星上主持正義的“光明衛士”。

目標：守護小鄭星的和平與安寧。

沖突：正義的 “光明衛士” 與反派們做斗爭， 保護原力石和小鄭星居民的安全。

情節套路：每一集中，反派們都想出一個陰謀去竊取原力石，而“光明衛士”總能擊敗反派，守護住原力石（圖3-3）。