導(dǎo)讀

歐內(nèi)斯特·海明威（Ernest Hemingway，1899—1961），美國(guó)記者、作家，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者，20世紀(jì)最著名的小說(shuō)家之一，出生于美國(guó)伊利諾伊州芝加哥市郊區(qū)的奧克帕克鎮(zhèn)。

海明威的父親克萊倫斯·海明威（Clarence Hemingway），是一名杰出的內(nèi)科醫(yī)生。他酷愛(ài)打獵、釣魚(yú)，熱衷于戶外活動(dòng)，是一個(gè)研究自然界的專業(yè)人士，從而引起他兒子對(duì)于戶外活動(dòng)的愛(ài)好。他們父子關(guān)系密切，常一起外出釣魚(yú)和打獵，父親對(duì)小海明威要求嚴(yán)格。海明威的母親葛瑞絲·海明威（Grace Hemingway）愛(ài)好音樂(lè)和美術(shù)，是個(gè)聲線美妙的女低音，曾從事音樂(lè)教學(xué)、語(yǔ)言與聲音訓(xùn)練的工作。她是個(gè)公理教會(huì)信徒，宗教觀念強(qiáng)，把家庭里布置成教堂組織的文化沙龍那樣的氛圍。海明威共有兄弟姐妹六人，他排行老二。他母親讓他練習(xí)拉大提琴，父親教他釣魚(yú)和射擊。海明威從小就興趣廣泛，喜歡擺弄槍支。他學(xué)習(xí)成績(jī)優(yōu)秀，熱愛(ài)各項(xiàng)體育運(yùn)動(dòng)，是一個(gè)熱情、好競(jìng)爭(zhēng)的標(biāo)準(zhǔn)美國(guó)男孩。他還熱衷于學(xué)校的演講團(tuán)和樂(lè)隊(duì)，并常給校報(bào)投稿，編輯學(xué)校報(bào)紙，寫(xiě)短篇小說(shuō)、詩(shī)歌，很早就顯示出他在體育和寫(xiě)作方面的才華。海明威一生感情錯(cuò)綜復(fù)雜，結(jié)過(guò)四次婚，幾任妻子多為記者、作家。

中學(xué)畢業(yè)后，海明威選擇在堪薩斯市的《星報(bào)》當(dāng)一名記者。該工作有機(jī)會(huì)讓他加深對(duì)社會(huì)的了解。從那時(shí)起，他就學(xué)會(huì)了怎樣撰寫(xiě)簡(jiǎn)潔有力的新聞報(bào)道，為他以后文學(xué)風(fēng)格的形成奠定了基礎(chǔ)。他投筆從戎，1918年5月隨美國(guó)紅十字會(huì)戰(zhàn)地救護(hù)隊(duì)來(lái)到意大利當(dāng)救護(hù)車(chē)司機(jī)。7月在意大利北部戰(zhàn)場(chǎng)不幸被敵人的炮彈擊中，經(jīng)過(guò)了十多次手術(shù)，換了一個(gè)鋁膝蓋，但體內(nèi)還殘留著部分碎片，這讓他痛苦終生。他用生命的代價(jià)，獲得了意大利政府授予他的兩枚勇敢勛章。然而，戰(zhàn)爭(zhēng)給他心靈造成的創(chuàng)傷是永遠(yuǎn)難以愈合的。退役后回到家鄉(xiāng)，他重操舊業(yè)，為多倫多《星報(bào)》撰稿。

海明威結(jié)婚后，與妻子一同赴歐洲擔(dān)任該報(bào)駐法特派記者。在此期間，海明威結(jié)識(shí)了許多藝術(shù)家和名作家，尤其是一些旅居歐洲的美國(guó)青年作家。他們直接或間接地目睹了人類這場(chǎng)空前的大屠殺，經(jīng)歷了種種苦難，因而對(duì)社會(huì)、人生大為失望，便想通過(guò)創(chuàng)作小說(shuō)來(lái)抨擊戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性，表現(xiàn)出一種迷惘、彷徨和失望。他們被稱為“迷惘的一代”。

海明威的文學(xué)創(chuàng)作之路起源于短篇小說(shuō)和詩(shī)歌，他的短篇小說(shuō)集《在我們的時(shí)代里》備受評(píng)論界關(guān)注。

本書(shū)選譯的《老人與海》《印第安人營(yíng)地》《殺人者》《拳擊家》《大雙心河》《在異國(guó)》《乞力馬扎羅的雪》等均為海明威的經(jīng)典代表作，大多來(lái)自于短篇小說(shuō)集《在我們的時(shí)代里》和《沒(méi)有女人的男人》。

《老人與海》是海明威于1951年在古巴創(chuàng)作的一部中篇小說(shuō)，是他最著名的作品之一，也是他創(chuàng)作的巔峰。這部小說(shuō)的文字很簡(jiǎn)短，全文不足三萬(wàn)字，但就是這部簡(jiǎn)短的小說(shuō)，出版之后卻引起了極大的轟動(dòng)。它奠定了海明威在世界文學(xué)中的突出地位，并相繼獲得了1953年美國(guó)普利策獎(jiǎng)和1954年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

故事圍繞一位名叫圣地亞哥的古巴老漁夫展開(kāi)。老人接連八十四天沒(méi)有收獲，但他仍不肯認(rèn)輸，而是充滿了奮斗的精神，終于在第八十五天釣到一條身長(zhǎng)十八英尺、體重一千五百磅的大馬林魚(yú)。大魚(yú)拖著船往海里走，老人依然死拉著不放。即使沒(méi)有水，沒(méi)有食物，沒(méi)有武器，沒(méi)有助手，左手抽筋，他也絲毫不灰心，跟它纏斗了兩天兩夜，終于用魚(yú)槍把它刺死。但由于魚(yú)太大，他只能把它拴在船邊。在返回港口的途中，許多鯊魚(yú)前來(lái)?yè)寠Z他的戰(zhàn)利品。他與它們搏斗，到最后只剩下一支折斷的舵柄作為武器，不過(guò)他還是一一殺死了它們，但大魚(yú)仍難逃被吃光的命運(yùn)。最終，老人筋疲力盡地拖著魚(yú)頭魚(yú)尾和一條脊骨回港。他回到家躺在床上，只能從夢(mèng)中去尋回那往日美好的歲月，以忘卻殘酷的現(xiàn)實(shí)。

該小說(shuō)是根據(jù)真人真事寫(xiě)的。第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，海明威移居古巴，認(rèn)識(shí)了老漁夫格雷戈里奧·富恩特斯。1930年，海明威所乘的船在暴風(fēng)雨中沉沒(méi)，富恩特斯搭救了他。從此，海明威與富恩特斯結(jié)下了深厚的友誼，并經(jīng)常一起出海捕魚(yú)。一次，富恩特斯出海很遠(yuǎn)，捕到了一條大魚(yú)，由于這條魚(yú)太大，他在海上拖了很長(zhǎng)時(shí)間，結(jié)果在歸程中大魚(yú)被鯊魚(yú)圍食，回來(lái)時(shí)只剩下了一副骨架。

海明威在《鄉(xiāng)紳》雜志上發(fā)表了一篇名為“碧水之上：海灣來(lái)信”的散文，其中一段記敘了一位老人獨(dú)自駕著小船出海捕魚(yú)，捕到一條巨大的大馬林魚(yú)，但魚(yú)的大部分被鯊魚(yú)吃掉的故事。當(dāng)時(shí)這件事給了海明威很深的觸動(dòng)，并覺(jué)察到它是個(gè)很好的小說(shuō)素材。于是，他前后僅用了八周時(shí)間，1951年3月完成了初稿。初版于1952年9月1日發(fā)行，首印五萬(wàn)冊(cè)，同時(shí)在當(dāng)天的《生活雜志》上也刊登了。眾多讀者為了盡早看到這部小說(shuō)，竟然在兩天之內(nèi)將五百萬(wàn)份雜志搶購(gòu)殆盡。不但普通讀者喜歡，評(píng)論界也異口同聲地贊賞《老人與海》，認(rèn)為海明威的創(chuàng)作達(dá)到了新的高峰。海明威本人也認(rèn)為這是他“這一輩子所寫(xiě)的最好的一部作品”。

海明威在整個(gè)創(chuàng)作生涯中塑造了許多“硬漢”形象。他們大多是拳擊手、斗牛士、漁夫、獵人、戰(zhàn)士等下層人物，生活貧困，屢受挫折，但他們始終保持旺盛的生命力和堅(jiān)強(qiáng)的意志力，始終保持人的尊嚴(yán)和勇氣。他們身上，具有一種不屈不撓、堅(jiān)定頑強(qiáng)，面對(duì)暴力和死亡而無(wú)所畏懼，身處逆境而不氣餒的堅(jiān)強(qiáng)性格。圣地亞哥正是這種“硬漢”的典型代表。雖說(shuō)老人最后遭到無(wú)可挽救的失敗，但從另一種意義上來(lái)講，他又是一個(gè)勝利者。因?yàn)樗磺诿\(yùn)，無(wú)論在怎樣艱苦卓絕的環(huán)境里，他都憑著自己的勇氣、毅力和智慧進(jìn)行奮勇的抗?fàn)帯４篑R林魚(yú)雖然沒(méi)有保住，但他捍衛(wèi)了“人的靈魂的尊嚴(yán)”，是一個(gè)勝利的失敗者，他是典型的海明威式的小說(shuō)人物。

在海明威看來(lái)，人生是一場(chǎng)打不贏的戰(zhàn)爭(zhēng)，就像老人那張用好多面粉袋子補(bǔ)過(guò)的舊帆，“看上去就像一面屢次戰(zhàn)敗的旗幟”。但老人始終沒(méi)有停下行動(dòng)的腳步。人生的價(jià)值和意義就在于行動(dòng)本身。所以，海明威為他所鐘愛(ài)的硬漢們找到了靈魂，這靈魂就是人類亙古不變的永恒價(jià)值——與命運(yùn)做殊死抗?fàn)幍谋瘔雅c崇高。這部小說(shuō)淋漓盡致地展現(xiàn)了海明威的“冰山理論”。他行文簡(jiǎn)單、樸素，然而隱藏著非常豐富的信息，真可謂是深?yuàn)W的簡(jiǎn)潔。

《印第安人營(yíng)地》是海明威早期創(chuàng)作的一部?jī)?yōu)秀的短篇小說(shuō)，它講述了一個(gè)死亡的故事。這個(gè)故事開(kāi)始于一個(gè)漆黑的夜晚，一個(gè)印第安產(chǎn)婦難產(chǎn)，生了兩天也沒(méi)把孩子生下來(lái)，尼克那身為醫(yī)生的父親就帶著小尼克到印第安人營(yíng)地出診。他在沒(méi)有麻藥的情況下做完了接生手術(shù)，這讓小尼克目睹了兒奔生、母奔死那撕心裂肺的充滿分娩之苦的場(chǎng)面。小說(shuō)不僅技巧精湛，故事情節(jié)奇異，還呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的審美意味，那就是“死亡”意識(shí)。作者從一個(gè)兒童的視角來(lái)呈現(xiàn)死亡，而且還使這種死亡顯得特別神秘、冷靜和客觀。

《殺人者》講的是兩個(gè)殺手受人之托，來(lái)到一家快餐店，一邊威脅伙計(jì)，一邊捆綁廚師，等待目標(biāo)出現(xiàn)。整篇故事沒(méi)有人物介紹，沒(méi)有情節(jié)的來(lái)龍去脈，也沒(méi)有作者的聲音，以對(duì)話開(kāi)篇，以對(duì)話結(jié)束，雖題名為“殺人者”，卻沒(méi)有出現(xiàn)應(yīng)有的血腥場(chǎng)面。為何目的，小說(shuō)也避而不談。對(duì)景物描寫(xiě)也只有寥寥數(shù)筆。然而簡(jiǎn)單的對(duì)話卻交代了故事的感情基調(diào)。主人公尼克偶然目睹了這場(chǎng)殺人未遂的事件，世事的邪惡讓他過(guò)度敏感，在邪惡面前只能選擇逃跑，只能用這種方式表達(dá)對(duì)社會(huì)風(fēng)氣的不滿和憤恨。從這里，我們可以看出海明威小說(shuō)的“冰山原則”的具體體現(xiàn)。

《拳擊家》中，小尼克講述了第一次離開(kāi)家之后的故事。他因?yàn)闆](méi)有買(mǎi)票而被人從一輛疾駛的火車(chē)上扔了下來(lái)。在沿著鐵路走向下一個(gè)市鎮(zhèn)的途中，他偶遇一個(gè)曾獲拳擊冠軍的人，阿德。在火光中，尼克看到了他那變了形的傷殘的臉。他只有一只耳朵，牢牢貼在腦袋一邊。另一只耳朵只剩下個(gè)耳根。這些丑陋的面部特征使尼克有些惡心。職業(yè)拳擊家向尼克坦白說(shuō)自己有點(diǎn)不務(wù)正業(yè)，而且有些懶惰。在獄中有一個(gè)黑人照顧他并和他做了朋友。尼克還不知是怎么回事，拳擊家突然間就對(duì)他大發(fā)脾氣。他緩慢地走向尼克，看樣子要大打出手了。這時(shí)跟在拳擊家后面的黑人柏格斯用一根裹著布的棍棒敲他的后腦勺，后者撲倒在地。男孩首次目睹了犯罪和暴力，大為震驚，童心受到傷害。這使他明白了生活中的很多事都是毫無(wú)理性的。

《大雙心河》通篇詳細(xì)描述了尼克·亞當(dāng)斯回到密歇根州的大雙心河露營(yíng)和捕魚(yú)的過(guò)程。該作品的獨(dú)特之處在于全部采取白描手法，而且只有一個(gè)人物，即尼克·亞當(dāng)斯。小說(shuō)中充滿了機(jī)械和瑣碎的記敘，容易使讀者產(chǎn)生枯燥乏味的感覺(jué)。全文分兩部：第一部寫(xiě)尼克到大雙心河露營(yíng)捕魚(yú)。下了火車(chē)之后，他走過(guò)滿目瘡痍的土地、支好帳篷、做晚飯、吃晚飯、煮咖啡、喝咖啡，然后睡覺(jué)。第二部寫(xiě)他第二天的生活：逮蚱蜢、準(zhǔn)備早餐、喝咖啡，然后去釣魚(yú)。他先釣到一條小鱒魚(yú)，拋回了河里。然后在深水處釣到兩條大鱒魚(yú)。最后把魚(yú)收拾干凈，回到帳篷睡覺(jué)。這就是海明威在小說(shuō)中所寫(xiě)到的一切。富于技巧的細(xì)節(jié)描述雖然讓人稱道，但是太多的細(xì)節(jié)描寫(xiě)也容易使作品大打折扣。有些讀者可能覺(jué)得情節(jié)過(guò)于平淡，但是如果仔細(xì)閱讀這些細(xì)節(jié)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)其中大有文章：為什么尼克會(huì)不間斷地、機(jī)械地做這些事情呢？海明威的描述為何達(dá)到細(xì)致入微，甚至是瑣碎的程度呢？為什么尼克感到愉快的原因是他將一切，包括思考的需要全都拋在腦后了？為什么他會(huì)在河流變窄的地方害怕進(jìn)入沼地？然而，這些問(wèn)題在《大雙心河》中是難以找到答案的。事實(shí)上，我們能夠感覺(jué)到一些文字的缺失。缺失的中心經(jīng)常與身心的傷痛有關(guān)。我們從何處可以得到有關(guān)的背景信息呢？如果我們不了解一些創(chuàng)作于《大雙心河》之前的有關(guān)尼克·亞當(dāng)斯的故事，就無(wú)法真正欣賞這部作品。人們通常會(huì)認(rèn)為這不過(guò)是一個(gè)捕魚(yú)者的故事，但如果我們把它同其他有尼克·亞當(dāng)斯出現(xiàn)的小說(shuō)一同來(lái)讀，就會(huì)發(fā)現(xiàn)情況遠(yuǎn)不止于此。海明威有十多篇以尼克·亞當(dāng)斯為主人公的短篇，如《印第安人營(yíng)地》《殺人者》《大雙心河》等，反映作者本人青少年時(shí)期的成長(zhǎng)過(guò)程，其中的《大雙心河》是海明威于1924年年初重訪巴黎后寫(xiě)的九個(gè)短篇小說(shuō)中的末篇，也是最長(zhǎng)的一篇。

如果我們把上述這些故事作為一個(gè)整體來(lái)閱讀的話，尼克的形象就會(huì)變得具體清晰了。《印第安人營(yíng)地》講述了小尼克和父親在一起時(shí)常要面對(duì)的是痛苦和死亡。《拳擊家》回顧了小尼克離家過(guò)著漂泊生活的一段日子。他遇到了各式各樣的人，以及各色各樣的犯罪和暴力。《殺人者》則是圍繞尼克不能理解、無(wú)法忍受的事情而展開(kāi)，使其明白了生活中這樣荒謬和奇怪的事隨處可見(jiàn)，使其心靈受到傷害。

《在異國(guó)》是篇短小精悍的小說(shuō)，作者以一個(gè)美國(guó)軍人的身份描寫(xiě)了自己在意大利米蘭的經(jīng)歷。他遠(yuǎn)離故土，來(lái)到異國(guó)他鄉(xiāng)，負(fù)傷后，每天得去進(jìn)行治療。與他同時(shí)接受治療的共有五位傷員：一位本來(lái)要做律師；一位想要做畫(huà)家；他自己曾經(jīng)是名足球運(yùn)動(dòng)員，可現(xiàn)在他的腿已經(jīng)殘廢了；另一位“男孩”出身于名門(mén)望族，第一次上戰(zhàn)場(chǎng)不到一個(gè)小時(shí)鼻子就被打掉了，醫(yī)生要修補(bǔ)他的臉，但不能使他恢復(fù)原樣。作者對(duì)意大利少校的描寫(xiě)，是故事的高潮。戰(zhàn)前，他是意大利最了不起的擊劍手，現(xiàn)在他的手卻像嬰兒的小手一般。尤其是他結(jié)婚不久的妻子也死于結(jié)核病。作品中，作者沒(méi)有正面描寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)，而是單刀直入地描寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)與人的關(guān)系更為密切的另一個(gè)側(cè)面。他以冷靜的頭腦，描寫(xiě)了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人們?nèi)怏w和心靈的傷害，表達(dá)了海明威對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的看法，這也是他戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)的源頭，確定了他戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)的格調(diào)。

《白象似的群山》講述了發(fā)生在西班牙北部埃布羅河一個(gè)火車(chē)站的故事。一個(gè)美國(guó)男人同一個(gè)女孩在等火車(chē)的時(shí)候，男人設(shè)法說(shuō)服女孩去做一個(gè)小手術(shù)。小說(shuō)沒(méi)有直接交代是什么手術(shù)，但能推斷出是一次人工流產(chǎn)。整部小說(shuō)基本上是由美國(guó)男人和女孩的對(duì)話構(gòu)成，起初氣氛似乎有些沉悶，女孩就采取主動(dòng)的姿態(tài)，稱遠(yuǎn)處群山的輪廓在陽(yáng)光下“看上去像一群白象”。但男人有些心不在焉，他只關(guān)心一個(gè)話題，就是想勸女孩去做手術(shù)。整篇小說(shuō)只有1455個(gè)詞，卻幾乎處處都運(yùn)用了象征主義手法。作品生動(dòng)地刻畫(huà)了第一次世界大戰(zhàn)后人們的精神生態(tài)狀況。海明威通過(guò)對(duì)兩位主人公精神世界的關(guān)注，揭示了美國(guó)社會(huì)所存在的精神問(wèn)題，即人們不知不覺(jué)陷入了精神的荒原。

《乞力馬扎羅的雪》是海明威的一部中篇小說(shuō)，故事主要講述一個(gè)作家哈利去非洲狩獵，途中汽車(chē)拋錨，皮膚被刺劃破，染上壞疽病。他和他的情人在等待一架飛機(jī)來(lái)把他送到醫(yī)院治療。小說(shuō)圍繞“死亡”和“即將死亡”描寫(xiě)，但根本的主題是哈利回到過(guò)去，從過(guò)去走到現(xiàn)在的歷程回顧。哈利熱愛(ài)這個(gè)世界。他有很多經(jīng)歷，跟不同女人的經(jīng)歷，以及自己所從事的不同職業(yè)的經(jīng)歷。故事的結(jié)尾，他死于一場(chǎng)夢(mèng)境：他乘著飛機(jī)，向非洲最高峰乞力馬扎羅山的山頂飛去。整個(gè)故事是對(duì)于一個(gè)臨死前的人的精彩描述。海明威經(jīng)歷了兩次世界大戰(zhàn)，身心受到創(chuàng)傷，憂郁、恐懼如夢(mèng)魘般糾纏著他。西班牙內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)后，他目睹了西班牙內(nèi)戰(zhàn)中的生生死死，悲哀與死亡籠罩了他的心靈。海明威傳奇般的經(jīng)歷，獨(dú)特而復(fù)雜的遭遇，強(qiáng)化了他對(duì)生命的理解，后來(lái)的沉重病痛豐富了他對(duì)死亡的想象，使他對(duì)死亡有著神經(jīng)質(zhì)的敏感和宗教式的神秘感。

在寫(xiě)作風(fēng)格及手法上，海明威總是以惜墨如金和輕描淡寫(xiě)著稱。他擅長(zhǎng)短篇小說(shuō)的創(chuàng)作，一生中創(chuàng)作了數(shù)量眾多、題材廣泛的短篇小說(shuō)。他短篇小說(shuō)中的大部分主人公都由一個(gè)神秘的人物尼克·亞當(dāng)斯擔(dān)任。在寫(xiě)作方法上，他追求語(yǔ)言的凝練。他這種純熟的技法與他豐富的人生體驗(yàn)、新聞?dòng)浾叩某錾砗蛯?duì)語(yǔ)言的高度敏感性是密不可分的。他根據(jù)自己創(chuàng)建的“冰山原則”，運(yùn)用一系列象征表現(xiàn)手法，把無(wú)限豐富、耐人尋味的內(nèi)容包含在有限的文字之中。海明威的人物對(duì)話簡(jiǎn)潔、明快、有力，修辭干凈，韻調(diào)自然，形成了一種獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。通過(guò)人物的對(duì)話、用詞、語(yǔ)氣、語(yǔ)調(diào)等達(dá)到其感情、態(tài)度和性格等內(nèi)在的真實(shí)性。他的這一語(yǔ)言風(fēng)格影響深遠(yuǎn)，成為歐美國(guó)家?guī)状骷业目！Ｋ墓P調(diào)瀟灑自然，毫無(wú)矯揉造作之處，也沒(méi)有著意的渲染和概括，卻能尖銳地刻畫(huà)出人物的內(nèi)心世界，充分體現(xiàn)了自然主義的白描手法。《老人與海》更具有代表性。它沒(méi)有精雕細(xì)琢，也沒(méi)有微妙深?yuàn)W，只不過(guò)是簡(jiǎn)潔質(zhì)樸、文字平定而已，然而開(kāi)拓了小說(shuō)的描寫(xiě)空間，豐富了小說(shuō)的文學(xué)意蘊(yùn)，使人產(chǎn)生一種“感情真者，其觀物亦真”的感受。

為了有效地體現(xiàn)“冰山原則”，海明威在作品中十分注重運(yùn)用象征手法進(jìn)行創(chuàng)作，這使他的小說(shuō)敘述高度凝練，賦予普通的生活素材以含蓄深沉的思想內(nèi)涵，賦予抽象的概念以具體的形象。他作品的意義并不僅僅局限于推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，其背后總有一個(gè)聯(lián)系和邏輯性的世界，作品中的每個(gè)細(xì)節(jié)背后都潛在著某種原因。

在《老人與海》中，海是被當(dāng)作女性來(lái)描寫(xiě)的。在老人打魚(yú)過(guò)程中，大海始終寧?kù)o、緩緩流動(dòng)著，即使在鯊魚(yú)奪取老人的魚(yú)肉時(shí)，大海依然那么平靜。她始終安靜、自信、平等地凝視著老人——“硬漢”圣地亞哥。小說(shuō)的主人公是位“真正的硬漢”，是“生命英雄”的象征。

在小說(shuō)中，大馬林魚(yú)起著至關(guān)重要的作用。老人在等待了漫長(zhǎng)的八十四天后，大馬林魚(yú)出現(xiàn)了，給了老人長(zhǎng)久的等待一個(gè)回報(bào)，滿足了老人的愿望。大馬林魚(yú)年輕力盛，但是老人頑強(qiáng)的意志力終于戰(zhàn)勝了大馬林魚(yú)。在老人內(nèi)心，大馬林魚(yú)是理想事物的象征，是美好的理想和追求的目標(biāo)。這象征著，人類在漫長(zhǎng)的征途中不知經(jīng)歷多少苦難，卻仍舊滿懷著對(duì)未來(lái)的希望，正是憑借這種信念和理想，人類走過(guò)漫長(zhǎng)的歲月，創(chuàng)造了無(wú)數(shù)的奇跡和美好的生活。

鯊魚(yú)代表著一切破壞性的力量，是阻止人們實(shí)現(xiàn)理想和目標(biāo)的各種破壞力量的集合，是各種邪惡勢(shì)力的象征。這部小說(shuō)寫(xiě)于上世紀(jì)50年代，那時(shí)，古巴人民爭(zhēng)取民族獨(dú)立、民族解放的運(yùn)動(dòng)已經(jīng)逐步進(jìn)入高潮。在海明威的筆下，主人翁圣地亞哥不再是一個(gè)單純的漁夫，而是生活在苦難中的古巴底層社會(huì)人民的代表之一，而鯊魚(yú)是那些殖民主義者和貧困現(xiàn)實(shí)生活的象征，為了改變現(xiàn)狀，人們不得不與邪惡勢(shì)力做斗爭(zhēng)，而這一切都充分展現(xiàn)了古巴人民頑強(qiáng)的意志力和百折不撓的精神力量，生動(dòng)地展示了人類與邪惡勢(shì)力斗爭(zhēng)到底的偉大精神，凸顯了人類是“真正硬漢”的個(gè)性特征。

作品中獅子具有獨(dú)特地位，盡管作者未對(duì)其做更多的渲染，但其作用不容小視。作者屢次提及老人回憶年輕時(shí)看到非洲的沙灘上有獅子出沒(méi)，通過(guò)獅子來(lái)代表旺盛的生命力和青春，以烘托老人的心靈世界，這對(duì)塑造一位鮮明、生動(dòng)、豐滿的人物形象具有重要意義。小說(shuō)是在“老人正夢(mèng)見(jiàn)那群獅子”中結(jié)束，足見(jiàn)獅子這一意象在作品中的重要地位。與其他意象相比，獅子沒(méi)有大海的溫柔和激情，沒(méi)有鯊魚(yú)的貪婪和兇猛，也沒(méi)有馬林魚(yú)的毅力和耐心，但獅子有自己獨(dú)特的自信和威嚴(yán)，發(fā)自內(nèi)心，不怒自威，令人敬畏，這一意象豐富了老人的精神世界。正像老人一次次出海為證明自己，迎接生命挑戰(zhàn)一樣，獅子這一意象也是為老人再次出海做心理上、精神上的準(zhǔn)備。老人不愿接受失敗，他相信經(jīng)過(guò)自己持續(xù)的努力，最終是可以證明自己的價(jià)值的。

《老人與海》可能是最早倡導(dǎo)人類有節(jié)制地開(kāi)發(fā)自然的文學(xué)作品。小說(shuō)中，老人對(duì)自然的態(tài)度是友好的，他多次稱馬林魚(yú)、飛魚(yú)甚至黃鶯是他的朋友。對(duì)自然貪得無(wú)厭的索求是老人所反感的。“想想看，假如人類每天必須去設(shè)法捕殺月亮，那會(huì)是什么情形呢，他心想。月亮大概會(huì)逃之夭夭。但想想看，萬(wàn)一人類日以繼夜地設(shè)法捕殺太陽(yáng)，又會(huì)怎么樣呢？他想，我們真是幸運(yùn)。”星星、月亮和太陽(yáng)當(dāng)然是相對(duì)地球而言的，老人這段心理活動(dòng)乍看之下似乎荒誕不經(jīng)，但海明威其實(shí)想表達(dá)的是對(duì)地球資源枯竭的擔(dān)心，這在20世紀(jì)50年代，不得不說(shuō)是極具先見(jiàn)之明的，而在今天更具有現(xiàn)實(shí)意義。

當(dāng)然，作為現(xiàn)代主義小說(shuō)的巔峰之作，《老人與海》的豐富性并非這篇導(dǎo)讀所能窮盡，它還有著更為廣闊的詮釋空間，比如整個(gè)故事和《圣經(jīng)》的關(guān)聯(lián)。作品中援引了不少關(guān)于基督受難的細(xì)節(jié)，這說(shuō)明作者有意識(shí)地把老人比作基督的化身。故事中有兩處被釘十字架的過(guò)程。第一次是老人釣上大魚(yú)時(shí)開(kāi)始的，第二次是從鯊魚(yú)來(lái)襲時(shí)開(kāi)始的。為什么是八十七天？這個(gè)數(shù)字似乎具有很深的含義。文中談到了兩個(gè)八十七天，老人曾一度八十七天沒(méi)有捕到魚(yú)。根據(jù)《圣經(jīng)·馬太福音》第四章，耶穌受洗后，被圣靈引到曠野，禁食四十晝夜，受到魔鬼的試探。（本書(shū)中作者特意寫(xiě)道：“就像無(wú)魚(yú)可捕的荒漠中那些被侵蝕的地方一樣古老。”無(wú)魚(yú)可打的沙漠正喻指“曠野”。）這四十天加上基督教大齋期四十天，再加上復(fù)活節(jié)前的“圣周”七天，剛好八十七天。而這次老人一連八十四天沒(méi)打到魚(yú)，接下來(lái)在海上待了三天，剛好等于基督從受難到復(fù)活那三天。兩個(gè)八十七天的過(guò)程表明人生是循環(huán)的，是無(wú)休止受難的過(guò)程。再者，“圣地亞哥”這名字就是圣雅各在西班牙語(yǔ)中的拼法。圣雅各原是個(gè)漁夫，是耶穌最早收的四門(mén)徒之一。

綜上所述，《老人與海》在短短的篇幅中融合了如此復(fù)雜的層次，把它們交織在一起，可以說(shuō)做到了渾然一體，天衣無(wú)縫。作者真是頗為用心。這座冰山隱藏在海面之下的龐大部分，還是留給讀者通過(guò)閱讀去親自感受好——我相信這將會(huì)是一個(gè)很愉快和充滿驚喜的過(guò)程。