（Edmund Spenser，1552—1599）

埃德蒙·斯賓塞是英國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期的重要詩(shī)人，他在文學(xué)史上享有相當(dāng)高的聲譽(yù)，被認(rèn)為是當(dāng)時(shí)僅次于莎士比亞的詩(shī)人。

斯賓塞1589年入劍橋大學(xué)，受到清教思想、希臘羅馬古典文學(xué)以及文藝復(fù)興時(shí)期歐洲大陸文學(xué)的影響，翻譯過(guò)其中一些人的作品。同時(shí)，斯賓塞又是一位善于從傳統(tǒng)中汲取營(yíng)養(yǎng)的詩(shī)人。他重視本國(guó)文學(xué)傳統(tǒng)，試圖在文藝復(fù)興的精神中復(fù)活傳統(tǒng)的語(yǔ)言和藝術(shù)風(fēng)格，并使古典的或外來(lái)的藝術(shù)風(fēng)格扎根于本土文化。

斯賓塞早期的詩(shī)歌作品《牧人月歷》，是仿古羅馬詩(shī)人維吉爾等人的田園牧歌寫(xiě)成的，表現(xiàn)出樸素的鄉(xiāng)村生活情趣。他最重要的詩(shī)作是《仙女王》，它雖帶有中世紀(jì)的道德諷喻色彩、神秘主義和宗教情緒，但充滿(mǎn)了人文主義者對(duì)生活的熱愛(ài)，對(duì)理想的追求，反映了文藝復(fù)興時(shí)期人們的精神風(fēng)貌，有很強(qiáng)的時(shí)代感。在思想和語(yǔ)言上對(duì)詩(shī)歌藝術(shù)的發(fā)展及后來(lái)詩(shī)人們的創(chuàng)作有深遠(yuǎn)的影響。

《愛(ài)情小詩(shī)》于1595年出版，由88首十四行詩(shī)組成，是寫(xiě)給他的未婚妻伊麗莎白·波伊爾的。這些詩(shī)雖沿襲了彼特拉克十四行詩(shī)的模式，但視野擴(kuò)大了，少了哀怨情調(diào)，多了積極高昂的情緒；它們贊美理想的愛(ài)情，歌頌精神與肉體的結(jié)合，具有濃郁的人文主義色彩；在韻式上詩(shī)人采用交環(huán)韻，即abab bcbc cdcd ee，較莎士比亞式要求更嚴(yán)。

“正像一只船，橫劈大海的波濤”

（《愛(ài)情小詩(shī)》第34首）

正像一只船，橫劈大海的波濤，

靠一顆星星的指示，向前疾進(jìn)，

一旦風(fēng)暴遮沒(méi)了可靠的引導(dǎo)，

船就會(huì)誤入迷途，遠(yuǎn)離航程。

我也用光芒引導(dǎo)著我的星星，

可惜她現(xiàn)在已經(jīng)被烏云蒙上，

我就只得在黑暗和恐懼中獨(dú)行，

在危機(jī)四伏的環(huán)境里躑躅彷徨。

但是，風(fēng)暴總得過(guò)去，我希望

我的赫利刻[18]——我的生命的導(dǎo)星

會(huì)重新亮起來(lái)，用那可愛(ài)的光芒

掃清我的愁云，再向我垂青。

否則，我就徘徊著，十分不安，

一個(gè)人獨(dú)自悲哀，神思黯然。[19]

“像獵人追趕了一陣，力倦神?！?

（《愛(ài)情小詩(shī)》第67首）

像獵人追趕了一陣，力倦神疲，

眼看著獵物從自己面前逃去，

我就在一片綠蔭地坐下來(lái)歇息，

受獵物愚弄的獵犬氣喘吁吁。

經(jīng)過(guò)了無(wú)效的嘗試，長(zhǎng)久的追逐，

我已經(jīng)全身倦怠，放棄了捕捉，

溫順的小鹿從原路回到近處，

想要從這里的溪澗喝點(diǎn)水解渴。

她站在那兒用柔和的目光看著我，

停留著，不再害怕，不想再遁逃；

我把她抓獲，她全身微微顫抖著，

我用她自己的好意把她捆牢。

看來(lái)真奇怪，這極易受驚的小獸，

竟被她自己的意愿蒙騙而俯首。

“有一天我把她名字寫(xiě)在沙灘上”

（《愛(ài)情小詩(shī)》第75首）

有一天我把她名字寫(xiě)在沙灘上，

浪濤來(lái)，把它沖刷得沒(méi)了蹤影；

第二回我又把她的名字寫(xiě)上，

潮水來(lái)，把我的勞作再度侵吞。

“愚蠢的人啊，”她說(shuō)，“你這是白費(fèi)勁，

竟想使必朽的俗物成為不朽！

我本身就會(huì)像這樣衰敗消泯，

我的名字自然會(huì)被大浪沖走。”

我說(shuō)：“不，卑賤者費(fèi)盡心思而終究

要死，化作灰，你卻要憑美名流芳；

我寫(xiě)詩(shī)把你的美德傳之永久，

把你光輝的名字書(shū)寫(xiě)上天堂。

“當(dāng)死神把世間萬(wàn)物制服的時(shí)候，

我們的愛(ài)情將長(zhǎng)存，生命將永留。”