聲音

我對機器根本就是外行，只不過作為電影人，對電影器材如何發出聲音感興趣而已。

實際上，像我們這種從事電影導演工作的人對劇場的聲音是有一定了解的。比如某某影院的音響設備不錯，就是四號廳不太好，我們經常聊這些東西。我們之所以會如此清楚這種事情，是因為那些聲音是我們親自制作的。關在錄音棚里，用幾個月的時間連最細微的聲音也親自創造出來。說實話，別人的電影看多少次也未必知道，因為我不了解人家的電影是如何制作的，所以也就無從判斷影院發出的聲音是否非常到位地呈現了出來。

舉個例子，《共同警備區》這部作品在市內各個影院上映時，我就能判斷自己制作的聲音在哪家影院最能體現出聲音與音響之間的完美融合，因此我也贊揚了那個影院的工作人員。但在這部電影參加了歐洲五個電影節后，在日本上映時，我卻改變了自己的這個想法，因為我聽到了截然不同的聲效。在錄音、混音結束幾個月后，我終于聽到了當初在專業錄音棚制作出來的那種聲效，完美地重現讓我感到興奮。更讓我感到驚喜的是，我甚至第一次聽到了非常細膩的效果音。那時我拍著大腿驚嘆道：“啊！我也能做出這樣的聲音了?。　痹谥挥斜尘耙魳坊驑屄暤膱鼍爸校Ⅲw聲的聲效會控制整個畫面，每當這個時候，我就能深切地感受到極致音效。在設備不太好的影院里，只會出現主導性的聲音，那種微小的聲音是完全聽不到的。每當這個時候，導演們真的會被氣瘋。以導演的立場來看，近到演員們的嘆息聲，遠到從遠處傳來的鳥叫聲，每一個聲音都是彌足珍貴的。

這一次我們測試了多部影片的部分片段，并且挑選的影片都是我們在電影院看過的影片。《拯救大兵瑞恩》開篇的聲音就非常復雜。我第一次聽時，放映廳里只充斥著嘈雜的槍聲與炮聲，但是重復觀看后就能感覺到裝子彈的聲音、波濤聲、腳踩在沙子上的聲音、頭盔和步槍在軍裝上互相摩擦碰撞所發出來的聲音、此起彼伏的喊叫聲等不絕于耳，多個拍攝對象同時發出的各種聲音融合在一起變成了一首交響樂。不同種類的槍的聲音也不一樣，同一把槍從不同方向打出來的槍聲也會有區別。在這部電影中，丹拿（Dynaudio）音響的揚聲器系統完美地呈現了與《珍珠港》的轟炸場面類似的混亂局面，但沒能更生動地呈現出當時地獄般凄慘的景象，換句話說，就是差點兒意思。同是槍戰，《盜火線》中的巷戰場面就非常精彩。在寂靜中不時響起的槍聲以及彈殼掉落地面的金屬音，無不將當時的情景充分地表現了出來。在羅伯特·德尼羅和阿爾·帕西諾兩人一邊喝咖啡一邊交談的對話場景中，飯店嘈雜的背景音里兩大巨星輕聲交談的厚重聲音也完美地呈現了出來。經典之作《異次元殺陣》也是如此，用營造氛圍的機械音做鋪墊，就算是非常細小的聲音也能令觀眾打寒戰。這種機械音一般不愿過于張揚，而是想給人一種堅守品位的印象。

聽一聽《莫扎特傳》序幕部分的《第24號交響曲》，就能清楚地感知到丹拿音響的優勢何在。丹拿音響是更能從電影角度引爆劇情呢，還是更能從音樂角度渲染悲傷氣氛呢？換句話說，就是兩者雖然均為電影音樂，但要問以電影為重還是以音樂為重的話，丹拿音響毫無疑問是屬于后者的。也許早些看到《世界的每一個早晨》這種電影，就能更充分地感受到這部丹麥產的機器不愛張揚的獨特個性了吧，心中不無遺憾。但不管怎么說，我最遺憾的還是沒能測試我自己的電影。如果還有機會的話，我很想好好聽聽最近才發行的《共同警備區》DVD，到時候也許能說出更具體的感想。

這是曾在一本音響雜志上發表的評論。無論是那時還是現在，我都不夠資格成為硬件專家。因為我知道我一旦開始關注，就等于陷入了無底洞，所以還是主動遠離比較好。