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說起來，《莎樂美》與巴黎和法國還真是頗有淵源。首先，這出劇是他1892年隱居到巴黎后寫成的。當時他剛剛完成了一部非常成功的劇作《溫德米爾夫人的扇子》，手頭有不少寫劇作的邀約。于是他便從倫敦繁忙的社交生活中抽出身來，跑到巴黎去隱居了一段時間。那里有他要好的許多文學與藝術圈的朋友，更有對他來說如新鮮氧氣般的自由寬松的藝術創作氛圍，可以暫時放下他在倫敦有如每日功課一樣的與道學家們的筆戰，專注于自己的藝術創作。在此期間，他首先寫下的并不是有明確邀約的劇作，而是《莎樂美》這部在他心中已縈繞了一段時間，卻一直沒空寫下來的作品。創作的過程可謂一氣呵成，寫完之后，他的三位法籍或法裔朋友，梅瑞爾、瑞特和路易斯，先后對這部用法語寫成的作品在語言方面提出了修正意見。后來在劇本以書的形式出版的時候，王爾德還特地將此書題獻給了皮埃爾·路易斯。

其次，這出劇最終是在被擱置了五年之久后才在巴黎完成首演的。劇本完成之后，王爾德將它寄給了自己的好朋友，當時倫敦戲劇舞臺上最知名的女演員之一莎拉·貝因哈特。貝因哈特自己投資排演此劇，并親自擔任莎樂美一角。然而排了一段時間之后，她才得知宮廷有一項源于宗教改革運動時期的特別規定，即圣經人物不得被公開搬上舞臺，因此《莎樂美》一劇無法從審批戲劇演出的宮務大臣那里得到演出執照。眼看著自己投入的時間與金錢都打了水漂，貝因哈特不禁惱怒萬分。王爾德雖然事先知道有這條規定，但因為這條規定時日已久，他并未放在心上，對宮務大臣忠實執行規定思想準備不足。因此，當此劇無法獲得演出許可的消息傳來后，王爾德同樣表達了極其強烈的憤怒。他在巴黎的報刊上刊登聲明，宣布放棄英國國籍并成為法國人。他在聲明中說：“我在經過深思熟慮以后心意已決，既然我的藝術作品無法在英國上演，那么我將投向另一個我仰慕已久的祖國。”對于此舉，我們其實沒有必要感到太多的意外。王爾德出生于愛爾蘭，他的母親在年輕的時候積極投身民族獨立運動，與英國當局進行過堅決的斗爭，王爾德也經常強調自己是愛爾蘭作家，他對自己的英國國籍其實并不是太當回事。不過從后來的事實來看，王爾德的聲明也僅僅停留在了口頭上，他并沒有真正加入法國籍，否則他也不用吃那兩年官司了。

所以，當這出與法國和巴黎有著如此多瓜葛的戲劇最終在巴黎全球首演，踏上其享譽世界，成為文學史經典的航程，并給關在英國監獄中的劇作者送去最后的慰藉時，這其中的象征意義與宿命意味實在是頗耐人尋味的。