第二講　歌詞立象衍情

一　“意象”與“情象”

任何一種形象在一定的語境中都能同時呈現意義和情感兩種狀態。中國詩將這包含有主觀情感的客觀具象稱為“意象”，指歸主要在于立象呈意。西方意象派創始人埃茲拉·龐德的“意象”重在開發感覺，他認為“只有意象的瞬間出現才給人以突然解放的感覺；才給人以擺脫時間局限與空間局限的感覺；才給人以突然壯大的感覺；這在我們讀最偉大的藝術作品時各有所體驗”。

詩歌意象遠比歌詞復雜，詩歌意象的分類，也就成了詩歌理論重要的一環。學者各有分類。比如，威爾斯（H.W.Wells）在他的《詩歌意象》一書中，依據視覺感受，將意象分為七種兩類型：裝飾性意象、強合（或浮夸）意象、精致意象、繁復意象、潛沉性意象、基本意象、擴張意象^[14]，并認為后三種特別具有文學性、內在性及旺盛的繁殖性，而前面的四種大多是圖像式的、視覺性的、明顯而精致的。

歌詞立象是為了衍情。歌曲偏重于創造一個能激發心緒的“感情之象”，即“情象”。它不停留在表意上，也不停留在語言文字上，它必須激發心緒，產生強烈的情感。歌曲的特點，決定了它更傾向于視覺性的意象，在短暫的時間里，快速調動出情緒，而不作沉潛性的思考。L.A.瑞恰茲在《文學批評原理》里指出：“人們總是過分重視意象的感覺性。使意象具有功用的，不是它作為一個意象的生動性，而是它作為一個心理事件與感覺奇特結合的特征。”對歌曲作者來說，尋找這樣一個具有將“心理事件與感覺奇特結合的特征”的“情象”，才能呼喚出歌眾的情感。