“嗯，就是這幅達·芬奇素描手稿，”

一個低沉磁性的聲音從黎齊身側，張曦原旁邊的方向傳來。

牽著黎齊右手俯身看文字著述的張曦原輕輕起身向聲音的方向看去，黎齊也向右方轉頭：

“啊哈，怎么是你？！托弗·史密斯！”

黎齊驚訝的呼聲立刻引來了周圍參觀者的矚目，只是黎齊驚訝之情溢于言表。

張曦原乖巧的退后身體，同時將黎齊的右手輕輕放開。

“天才廚師，黎齊，我們又見面了。”

黎齊對面身材高挺修長，容貌英氣俊郎的英國男子也激動向前走去，還和黎齊來了一個老友式的大大熊抱。

“上次相遇還是泰國游玩的時候，沒想到這么快我們就又見面了。”

英國男子用流利的華夏語和黎齊親熱的攀談，黎齊也激動的笑語著。

“到現在我還記得那份海鮮炒飯的味道，美味極了！”

“你來英國怎么也不和我說一聲，我好熱情款待一番呀。”

英國男子熱情洋溢的連珠炮華夏語，說的黎齊都不知道從哪里接下話語。

“我也是臨時安排，受人委托來英國調試菜單的，這不剛忙完么。”

“不過，托弗你怎么也來看藝術展了，不是只有法國人才熱愛藝術么，你個英國人湊什么熱鬧？”

黎齊玩笑的調侃起托弗·史密斯，曾經兩個相見恨晚的男人，今天一見面就又好像多年老友一樣。

“我今天來參加藝術展，主要是為一副達芬奇素描手稿來的。”

托弗·史密斯由先前激情洋溢的表情變回到平靜優(yōu)雅的神態(tài)，他輕抬長臂向一副畫稿指去。

“就是這幅。”

黎齊的眉頭微微收緊，怎么也是這幅呢，自己也剛剛感覺到這幅手稿似乎也有特別的地方。

黎齊也開口道：

“這幅繪畫好像確實與其他素描作品不同。”

托弗·史密斯向身后的矮個子中年男子伸手引向前面，中年男子向黎齊和史密斯方向走近了幾步。

“這位是倫敦國家美術館展覽運營官盧克·賽森先生”，

“這位是我的朋友黎齊，”

托弗·史密斯華英文切換著介紹著兩人，兩人握手致敬。

“運營官盧克·賽森先生將會安排我們在展覽結束后單獨鑒賞這幅達芬奇大師的藝術畫作。”

托弗·史密斯說完黎齊面容無比驚喜。

“如果愿意，你也可以同我們一起。”

托弗·史密斯提出邀請，黎齊立刻回復。

“那真是再好不過了。”

黎齊本就對這幅畫感興趣，如今能夠近距離、仔細的觀看這幅僅含‘靈氣’的素描畫，黎齊激動不已。

午餐時間黎齊、張曦原和托弗·史密斯三人食用的是美術館的英式簡餐，火腿煎蛋、焗黃豆、煎櫻桃西紅柿、炸豬排，美術館的餐廳味道可想而知。

用餐休息后三人一齊度過了悠閑的美術館時光。

黎齊和張曦原、托弗·史密斯一同觀賞著達芬奇藝術展的繪畫作品，但黎齊始終鐘情于名畫《三博士朝圣》。

《三博士朝圣》是達·芬奇比較著名的名畫之一雖不及《蒙娜麗莎》和《救世主》那般經久流傳，但其名望也在藝術作品中聲名遠播。

《三博士朝圣》取材于圣經中耶穌誕生之時東方三博士前來朝拜的故事。

在這幅未完成的畫作中，畫家不再以敘事角度簡單羅列有關人物，而以激烈對比的構圖和形象表現顯示藝術上的創(chuàng)新。

圣母、圣嬰和三位博士形成三角形的穩(wěn)定構圖，周圍的群眾卻以激動的手勢環(huán)列左右，宛如人群組成的漩渦。

背景上按精確的透視法畫出的建筑遺跡和奔騰飛躍的馬隊也形成強烈的對照。

東方三博士，來到伯利恒向初生的基督表示敬意，達·芬奇在自己的畫中表現了這個主題的所有傳統(tǒng)因素，但在處理人物群像上則大膽創(chuàng)新。

畫中的人物不是在行進的路上，而是處于暴風雨般的漩渦之中，人和動物加起來總共有六十多個形象。

在其尚未完成的模糊形式中，眾多的形象令人不禁產生困惑之感。

懷揣敬意和好奇心的這群朝圣者似乎就是一群烏合之眾。

眾人圍在圣母子周圍，圣母子雖仍是作品的中心點，但周圍人群的包圍表現了兩人的勢單力薄，仿佛有東西要將他們吞掉一般。

這一帶有威脅意味的漩渦式的人群不僅表現了三個國王獻出的象征性的禮物，還預示了孩子的未來。

達·芬奇還將本人和捐款人、委托者的面容一同畫進作品里形象畫進作品里，這在某種程度上是對個人身份的自信表達，展現了自己的繪畫功底和藝術地位。

游覽結束，黎齊、張曦原、托弗·史密斯在美術館運營官盧克·賽森先生的引領下率先到展館會客廳休息，美妙的英式下午茶和英式甜點作為招待。

精致的三明治、新鮮出爐的英式烤餅配上奶油和果醬，還有蛋糕和其他甜點，當然少不了搭配奶和糖的咖啡或茶。

坐在尊貴典雅的木紋藝術沙發(fā)上，品味著香濃的咖啡，午后時光悠閑愜意，很顯然托弗?史密斯在英國也有著尊貴的地位，否則不可能被倫敦國家美術館的工作人員奉為座上賓。

終于到了閉館時刻，黎齊、張曦原、托弗·史密斯被重新邀請到藝術展覽館，同行的除了運營官盧克·賽森還有一位紳士優(yōu)雅的工作人員，他負責將展柜打開以及為每人準備了純潔白凈的手套。

素描畫稿被輕輕的再輕輕的交遞給托弗·史密斯，畫稿下面是透明的聚苯乙烯材質扣板，目的似乎是用以固定保護的底托。

托弗·史密斯也輕手輕腳的接過珍貴的畫稿，他把繪畫托在手中，黎齊也屏住氣息用深邃的眼神重重的看向畫稿。

黎齊所用的正是王師王義均先生所教的“詭秘之眼”。

黎齊的‘詭秘之眼’隨著王老的教導已有初成，目到之處便可辨別基礎年代以及查詢細微靈氣。

可能是因為手稿的緣故，靈氣的聚集并不濃烈，但卻依存，靈氣卻不是聚集在整幅畫作上的，而是一幅山水勾勒處和密集排線處的。