江南的早春季節，最能想起來的，便是這首小詩了。“應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來。”一枝綻放的紅杏，浥著朝露，從墻里伸展到墻外，在那靜靜的小村里，在那幽幽的小巷里，可以想象那是多么優美的情景了。

“紅杏出墻”，后來被作為妻室外遇的隱喻詞，倒是這首詩的作者、南宋詩人葉紹翁始料未及的。他去探望朋友，未果，那枝開到園外的紅杏，正是滿園春色關不住的寫照，也許這給他留下深刻印象，遂有了這首極精致的小詩。

我想，他在寫作這首《游園不值》詩時，肯定想起來前輩陸游的那首《馬上作》：“平明小陌雨初收，淡日穿云翠靄浮。楊柳不遮春色斷，一枝紅杏出墻頭。”

兩首詩的結束句，何其相似乃爾，顯然葉詩由陸詩脫胎而來。南宋大詩人陸游（1125—1210），健在的時候，就享有盛譽，擁有盛名，親自編校自己的作品九百首，生前就出版問世了。因此，他的詩集，影響極大，傳播極廣，其人其文，廣為人知。葉紹翁為南宋中期詩人，并非是很有名氣，連生卒年都無記載。作為后進，作為晚輩，從老先生寫的那首詩里，得到悟解，受到啟示，產生創意，大有可能。

從這件事中可以看到：一、葉借用前人的詩意，寫自己的詩，借得坦然；二、當時的人和后來的人，對這兩首頗為相似的詩，并不感到突兀，讀得坦然；三、似乎陸游也不覺得這種蹈襲，有什么不當的地方，沒有發脾氣，甚至沒有皺眉頭，處之坦然。這種相安無事，大概就是大師之間的豁達了。應該說，有陸的詩，才有葉的詩，而有了葉的詩，陸的詩也隨之光大了。錢鍾書先生認為葉的這首詩，要比陸的詩寫得更為新警。“新警”一詞，比較少用，故而眼生，乃“清新精辟”之意，褒其有后來居上之勢耳。千百年來，這兩首“紅杏出墻”，掛在人們口邊，遂成詩人之間的傳承韻事。

唐代李白，是個天性狂放的詩人，他很少敬服誰，獨對南朝齊代的謝朓，表現出始終如一的尊崇。李有一首《金陵城西樓月下吟》，其中的“解道澄江靜如練，令人長憶謝玄暉”句，甚至將謝朓詩《晚登三山還望京邑》中“余霞散成綺，澄江靜如練”，嵌入自己的詩中。清人王士稹說他“一生低首謝宣城”，是說到了點子上的。這種既是認同，又是共鳴，也是時空轉換中藝術生命力的延續、張揚和創新的筆法，可以視作大師對大師，一種心靈上的折服。只有小師對小師，才雞一嘴，鴨一嘴，互不服氣地在比高低，臉紅脖子粗地斤斤計較。

在文學世界中，無心的雷同，有意的借鑒，不幸的撞車，難得的巧合，是常見常有的事。我想，寬宏一些，諒解一些，大度一些，應是君子之風。你寫出了一，人家在你一的基礎上寫出了二，對于豐富文學的可能性來講，豈不相得益彰么？至于拙劣摹仿之徒，無恥抄襲之輩，一個賴剽竊為生的文學小偷，是又當別論的。

鷹飛得再低，它也是屬于天空的，雞蹦得再高，難逃一輩子在后院垃圾堆里覓食的命運。

我贊成這種自信的大家風度，只有那些長于相輕、短于相敬的小文人，才會把自己與別人的不謀而合、別人與自己的不約而同，當作天大的事，告狀之，訴訟之，官司之，判決之。后來我也漸漸明白，越是一瓶子不滿、半瓶子晃蕩的同行，小本生意，現躉現賣，肚皮癟癟，腹中空空，你要搶了個先，他只好喝西北風，難怪是大方不起來的。像陸放翁，一生寫詩近萬首，如海一般汪洋恣肆，一首半首詩，被年輕人用來再創造，三千弱水，不過取一瓢飲耳，值得當回事，跑到法院去敲登聞鼓、鳴冤叫屈嗎？

所以，一個狗肚雞腸的文人，是成不了真正文學大師的。