六、“類型”之后：媒介融合背景下的網絡劇所遇瓶頸與對策

媒介融合是當今傳媒的發展趨勢，圖書、報紙、雜志、廣播、電視、音像制品等傳統媒介在互聯網的沖擊下，無論是主動選擇還是被動進行，無不加速融合態勢，打破不同形態媒介之間的信息和技術壁壘，與時俱進。就視頻媒介而言，如《軍師聯盟之虎嘯龍吟》繼《大軍師司馬懿之軍師聯盟》后開播之時，直接放棄電視臺頻道播出而搖身變成一部“純”網絡劇（優酷視頻獨播）。盡管圍繞《軍師聯盟之虎嘯龍吟》沒有通過衛星頻道播出的原因眾說紛紜，其是否嚴格意義上的網絡劇也見仁見智，但一個不爭的事實是：媒介融合背景下新興視頻網站與傳統電視臺相互角力，是“先網后臺”還是“先臺后網”？或者“臺網同步”？是你死我活，還是合作共贏？

尤其是在當下的網絡劇深耕期，“類型”之后的一些國產網絡劇好評如潮，堪與傳統電視劇精品相媲美。然而，月圓則缺，極致模式之后的下一步怎么走？這既是某些國產網絡劇“類型”后需要面對的現實，也是正在奔向成熟“類型”的網絡劇將來必須思考的問題。

對策之一：向傳統取經，相對于年輕的網絡劇而言，中國電視劇60年來所累積的制作、藝術、商業和美學上的優勢等，以及其自身的發展經驗、教訓，仍有許多可以借鑒或警醒之處。

對策之二：“劇”隨“網”動，進一步強化“網絡”對“劇”的影響，深挖互聯網思維。在傳播上，互聯網的崛起打破了傳統電視劇的線性思維習慣；在內容上，“分眾”策略和“專業”推送重構電視劇審美群體；在制作上，“網感”氣質助推編、導、演、攝、錄、美、服、化、道等“內涵”式發展；在商業上，打破傳統電視劇的單一盈利模式，實現全產業鏈的開發和運營；在受眾層面，“互動性”和“受眾至上”真正落地，挑戰傳統電視劇制作觀念。

對策之三：他山之石，可以攻玉。以英劇、美劇等為代表的國外電視劇集在類型化程度上更為成熟，這些歐美國家在網絡劇的商業模式上探尋也較國內更加熱衷，且在運用互聯網思維創新網絡劇的制、播技術等方面更加積極，所有這些都可為媒介融合背景下國產網絡劇的發展提供可資借鑒的經驗或給予啟示。