貳 對聯與其他文學體裁的關聯

我們在前一節已經說過，中國漢文文學作品和古代流行的大量的各種體裁的文章中，使用對偶辭格作為一種重要修辭手段之處極多。在諸多的詩文體裁中，以精巧的對偶技巧作為主要的表現手段的，除了駢體文以外，就得屬近體詩中的律詩了。一般都認為，駢體文和律詩，特別是律詩，就是對聯的直系祖先。

駢體文中使用對偶的情況，上一節中我們已經講了不少。本節主要說說近體詩特別是律詩中使用對偶的情況。

近體詩，特別是律詩，包括長律和試帖詩，在調平仄、押韻等方面要求很嚴格。特別強調應用對偶辭格于詩中，稱為“對仗”。這些都是有一定之規的，總的稱為“格律”。后來產生的詞曲，也有自己獨特的格律。關于格律，有許多專門的書籍講述，例如王了一（力）先生的《漢語詩律學》和《詩詞格律》，就是現代這方面的權威著作，有興趣的讀者可以參看。我們在下面講對聯作法時也要涉及一些，這里不再贅言。

舉幾個對偶嚴整的例子，看一看唐詩中的對仗：

善鼓云和瑟，常聞帝子靈。

馮夷空自舞，楚客不堪聽。

苦調凄金石，清音入渺冥。

蒼梧來怨慕，白芷動芳馨。

流水傳湘浦，悲風過洞庭。

曲終人不見，江上數峰青。

（錢起《省試〈湘靈鼓瑟〉》）

這是一首唐代人應科舉考試的試帖詩。按官方規定，在對仗方面要求極為嚴格。此詩中除了收尾兩句可以不對因而未作對仗外，其他各句都是兩兩對仗。頭兩句對仗略有不工處，這是因為開頭也容許不對之故。

特別應該指明的是：駢體文中容許虛詞可以不在對仗之列，這是我們在前面已經講到了的，近體詩中卻是絕對不行。本來，在古體詩中采用對偶時，早就注意并相當嚴格地執行對仗中對任何詞語都不加寬貸，而在近體詩中，則是自覺地作為重要格律之一條來執行。在各類詩文體裁中，近體詩在這一點上是最早自覺嚴格執行的，包括絕句中的對仗，一律遵照不誤。個別的早期的作者如李白似天馬行空脫羈絆，有時不太講究對仗，以意境和氣象取勝，那是不拘一格和別具一格。杜甫則在晚年“屬對律切”，律詩的詩律在他手中最終定格成型。

現在看幾首杜甫的五律、七律和長律中的對仗部分，先看一首著名的五律中的前六句：

國破山河在，城春草木深。

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感時花濺淚，恨別鳥驚心。

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烽火連三月，家書抵萬金。（《春望》）

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這六句形成三組對偶句，也就是對仗。

我們在這里，在每個字的下一行對應處加上了平仄符號。“-”表示平聲，“|”表示仄聲。以后再遇到該標明平仄之處，特別是對聯，我們一律用這兩個符號，標在字詞句的下一行。目的是提請讀者注意：對仗要求平仄調諧，一般上聯的用平聲字處，下聯要配仄聲字。當然，在內容或其他方面認為必須采用不調諧的字詞相對時，也可以平平或仄仄相對，但有條件以為限制，如“一三五不論，二四六分明”就是。這一條是講：上下聯相對時，處于單數位置上的字在平仄方面不調諧還能湊合，雙數位置上的字則不行。如果在某些按說非調諧不可之處出現了不調諧的毛病，就應采用若干方法補救。這些方法也包含在格律之內。這些都留待以后再說。

必須說明：對對子和撰寫對聯時，每個字發音是平聲還是仄聲，乃是基本上根據唐代的詩韻，也就是唐朝人的發音。自唐代以下，創作詩文用韻，特別是近體詩調平仄，一直到當代，全都這樣辦。這種作法和科舉考試作應制詩文又緊密聯系起來，因而為了統一讀法，每朝都公布欽定的韻書，以為準繩。最后一次全面地制定讀法和押韻的韻部，是清代公布的《佩文詩韻》。從此以后，直到當代，調平仄和押韻讀音大體上是按著《佩文詩韻》來。這種作法直接影響了對聯的作法。所以，為了使不太熟悉平仄的初學者慢慢地適應這種情況，我們從現在開始，就在所引的某些詩、詞、曲和絕大多數對聯的字詞句下面都加上平仄符號。再強調一下：平仄的標音是按詩韻，大致上是以《佩文詩韻》的平仄標音為準。

再看一首著名的七律中的前六句：

風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛迴。

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無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。

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萬里悲秋長作客，百年多病獨登臺。（《登高》）

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這也是六句成三組對仗。頭兩句結尾是押韻的字，對仗的兩句也押韻了。注意：對聯的上下聯因為只有各一聯，所以結尾的字必須一仄一平，而且以上聯仄收下聯平結為常規，就不能像律詩中前兩句既押韻又對仗了。

再看一首《謁先主廟》，這是五言長律，除了開頭和結尾各兩句不對外，通首對仗工整。為了讓一部分不熟悉詩韻平仄的讀者有練習的機會，我們在這首詩各句之下沒有添注平仄，請有興趣的讀者自己加上吧：

慘淡風云會，乘時各有人。（注意：這兩句不對仗）

力侔分社稷，志屈偃經綸。復漢留長策，中原仗老臣。

雜耕心未已，歐血事酸辛。霸氣西南歇，雄圖歷數屯。

錦江元過楚，劍閣復通秦。舊俗存祠廟，空山立鬼神。

虛檐交鳥道，枯木半龍鱗。竹送清溪月，苔移玉座春。

閭閻兒女換，歌舞歲時新。絕域歸舟遠，荒城系馬頻。

如何對搖落，況乃久風塵。勢與關張并，功臨耿鄧親。

應天才不小，得士契無鄰。遲暮堪帷幄，飄零且釣緡。

向來憂國淚，寂寞灑衣巾。（結尾兩句不對仗）

注意：在個別情況下，杜甫采用了一聯中字與字對仗，例如，“復漢”與“中原”這兩個詞語是不對仗的，可是，拆開來對，“復”可對“中”，“漢”可對“原”，雖然整體不算工對，可是內容甚佳，讀到這里，人們極可能先一愣：屬對不工吧？再一想，還算工對。進一步想：杜甫為什么這樣對？恐怕一是內容的要求，二為起一種特殊效果，讓人們想一想，反而記住了：這是一篇中的警策！所以，杜甫就是杜甫！

除了因只有上下兩聯而不必考慮押韻問題以外，調平仄、講對仗等格律方面的問題，對聯幾乎全部繼承律詩的格律及其作法，只是在字數和分句數目等方面更加靈活和多樣化。準上所述，我們可以把律詩算作對聯的直系源頭，把駢體文當作對聯的旁系遠祖和經常來往的近親。這樣考慮，還在于能時刻提醒我們：要想學習和創作好對聯，應該具備深厚的古典詩詞根底和有關駢體文的基礎知識。再說得具體一些，則是：

一要有較好的欣賞古典詩詞的素養。還應閱讀若干篇優秀的駢體文名篇，了解駢體文的大致作法，特別是它運用對偶等辭格的情況。

二要學會最起碼的詩律，具備能初步運用的能力。所謂初步，指的是能調平仄和對對仗就行。

我們在這里點到了詩詞中的詞，其實還可包括一些散曲和古典劇曲及劇中的某些道白。它們也都是很注重運用對仗的。它們在宋代以下，特別是明清時期以至近現代，是和對聯同步地在社會中發展的，彼此之間在對仗的運用等方面互相影響。

詞在這方面和對聯的交流最為密切。詞在創作中的一大特點是：詞律對對仗的要求，在具體到某個詞牌中時，有時并不太嚴格，往往沒有非對仗不可的限定?？墒窃S多詞家卻常常在不必非對仗之處也對上了，可舉下面的例子：

落日熔金，暮云合璧，人在何處？

千古江山，英雄無覓，孫仲謀處！

染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？

舞榭歌臺，風流總被，雨打風吹去！

以上一和三兩段分句，是李清照《永遇樂》詞中的句子；二和四兩段則是辛棄疾所作同樣詞牌的詞中的句子。它們中的前兩個小句子，李用了對仗，辛則不用。這種隨時隨處注重使用對仗的作品，在詞中觸處即是，在潛移默化中會給創作對聯的人以影響。

更有一種在一個“領字”下字數相同的一組句子，按作詞慣例，差不多都得用上對仗。例如周邦彥的詞：

又酒趁哀弦，燈照離席。

念月榭攜手，露橋吹笛。（《蘭陵王》）

這種句法及其對對仗的使用，除了如上述所說的給作對聯的人以影響外，更直接提供一種句中自對的屬對例證，特別為長聯的撰寫作出某種示范。

至于曲，包括散曲和劇曲及其道白，應用對仗則更為靈活多變。明代著名曲家朱權所著的《太和正音譜》中有“對式名目”一則，其中有云：

合璧對：兩句對者是。連璧對：四句對者是。

鼎足對：三句對者是。聯珠對：多句對者是。

隔句對：長短句對者是。

鸞鳳和鳴對：首尾相對，如《叨叨令》所對者是也。

曲子是萬人傳唱的。經過“齊唱憲王新樂府”和“家家收拾起，戶戶不提防”那樣的傳播，這些曲子中的對偶詞句，自然在無形中開拓了人們的對偶知識視野，豐富了屬對技能技巧。

下面也舉兩處著名的例子：

蛩吟罷一覺才寧貼，

雞鳴時萬事無休歇。（這是一組合璧對）

爭名利何年是徹！

看（按：領字）

密匝匝蟻排兵，

亂紛紛蜂釀蜜，

鬧穰穰（按：即“鬧嚷嚷”）蠅爭血。

（這是一組鼎足對）

裴公綠野堂，

陶令白蓮社。（這是一組合璧對）

愛秋來時那些：（這是“領句”）

和露摘黃花，

帶霜烹紫蟹，

煮酒燒紅葉。（這是一組鼎足對）

想人生有限杯，

渾幾個重陽節。（這是一組合璧對）

囑咐我頑童記者：（這是領句）

便北海探吾來，

道東籬醉了也！（這是一組合璧對）

這是馬致遠《雙調·夜行船（秋思）》中的“離亭宴煞”。除了最后兩個合璧對微嫌屬對不工，其他的對仗，特別是鼎足對的對仗，都十分工整。

再看看元雜劇《西廂記》中的一闋名作《叨叨令》：

見安排著車兒馬兒，不由人熬熬煎煎的氣！

有什么心情話兒厴兒，打扮的嬌嬌滴滴的媚！

準備著被兒枕兒，則索昏昏沉沉的睡！

從今后衫兒袖兒，都揾做重重疊疊的淚！

兀的不悶殺人也么哥！兀的不悶殺人也么哥！

（這兩句句式在《太和正音譜》中稱為“疊句”）

久已后書兒信兒，索與我凄凄惶惶的寄！

除了那一組疊句，有前后五個“鸞鳳和鳴對”。

在同一社會里，各種詩文體裁間相互影響是必然的。對聯的流行較晚，大致在明初到民國年間。詞和曲雖然不是對聯的源頭，至少也算得上對聯的近親。詞和曲的文學藝術性都很強，表現得很明顯。撰寫近體詩，特別是律詩，特別是七言律詩，只要對仗工整，詩味兒差點還可對付；寫詞，藝術性形象性差，馬上就顯露出不行來啦。前者像個硬殼皮箱，里頭沒有什么東西還看不大出來；后者像個軟布口袋，里面有什么沒什么，馬上就能凸現出來的。一位詞人或度曲家寫的對聯，往往能帶出這種內在的情韻。如現代詞人張伯駒先生撰寫的對聯，在這方面的表現就相當明顯。他撰寫的挽陳毅元帥聯，能在大廳的角落里被偉大詞人毛主席發現與贊賞，非偶然也。下引張先生此聯，請讀者細心體會：

仗劍從云作干城，忠心不易，軍聲在淮海，

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遺愛在江南，萬庶盡銜哀，

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回望大好山河，永離赤縣；

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揮戈挽日接尊俎，豪氣猶存，無愧于平生，

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有功于天下，九原應含笑，

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佇看重新世界，遍樹紅旗。

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張伯駒先生堪稱近現代詞人制聯之巨擘，所作聯語，以情意濃摯韻味深厚迥出常人之上。早年所作挽袁克文（著名物理學家袁家騮之父，吳健雄的公公）一聯可為代表作。不贅引，請讀者參閱《素月樓聯語》一書可也。