中篇小說創作是安徽文學界的優勢項目之一，這種評價與定位應該是客觀而確定的。特別是至今仍活躍在文學創作一線的中青年作家，其中的佼佼者如潘軍、季宇、許輝、李平易、熊尚志、嚴歌平、許春樵、舟揚帆、程鷹以及潘小平等，他們都有過中篇小說創作的經歷與收獲，他們往往以某部中篇作品開始形成自己的文學風格與敘事策略，并借此贏得讀者與評論界的關注與認同。以他們為代表的中篇小說創作，充實與提升了安徽當代文學的藝術境界與審美品位，其中的一些作品，在中國當代文學發展史上也應占有一席之地。

貼近生活與關懷人生，是安徽當代中篇小說的整體風格。在欲望化生存狀態下拯救現實人生的意義，挽留沉浮飄忽的審美情懷，成為當下眾多作家的理性選擇與價值追求。而當代紛擾精彩的現實生活場景，恰恰為那些敏銳而富有才情的作家捕捉新的題材、實驗新的手法與拓展自由想象的空間提供了機遇。作為既有一定容量又能適應當代快捷的閱讀節奏的中篇小說，在貼近生活上更具有得天獨厚的文體優勢。季宇是一位敏銳而自覺的現實主義作家，當年曾以中篇小說《當鋪》而一舉奠定自己的文學敘事風格。近年發表的《最后期限》《獵頭》《王朝愛情》等又深受同行的關注。其中《獵頭》這部小說從當代人類的精神高度與道德訴求出發，表達了“獵亦有道，做人更得有道”的思想旨意，這是古老而傳統的道德指向，卻彰顯出鮮明的當代意識。許輝的中篇小說是有獨到之處的，筆者亦尤為欣賞其舉重若輕的小說風范，《夏日的公事》應是他的代表作。這部小說一方面以冷靜而平實的敘事風格，表現了作家對現實主義寫實精神的孜孜守護；而另一方面作品所洋溢的反諷意味以及由此而導致的喜劇性風格，卻令人不得不將其與新寫實等當代性小說的審美趣味聯系起來。《夏日的公事》既是荒謬的，又是真實的。以后諸如《康莊》《地道》以及近年發表的《1984年的丑男》等，也都昭示著作家在小說思想境界與藝術價值上的自我提升。許春樵的中篇小說雖然沒有他的長篇小說那樣顯眼，但同樣表現出針砭時弊的價值取向與犀利辛辣的文學鋒芒。在《找人》中，作家以深刻冷峻的筆調，揭示商品大潮對人性的沖擊與腐蝕，表現出對社會弱勢群體的深切同情，憤世嫉俗成為作家諸多中篇小說的母題。在近幾年來安徽中篇小說的創作中，同樣引人注目的還有潘小平的《偶然事件》、孫志保的《黑白道》、舟揚帆的《我的同學宋元明》、曹多勇的《好日子》、錢玉貴的《遭遇城市》、白希的《黃龍崗》、郭明輝的《一個人的陷阱》、趙宏興的《我走了》、苗秀俠的《遍地莊稼》以及余同友的《夏娃是什么娃》、韓旭東的《二丫的暑假生活》等。這些作品的共同特點仍然是現實關懷與人性關懷。它們的故事都是圍繞著商品社會環境與人物命運遭際來展開的，欲望與理性的沖突幾乎無一例外地成為作品中人物性格生成與變化的背景與依據。其中《好日子》所透視的主題是發人深省的：如何面對金錢的魔力所導致的倫理的傾斜與喪失，好日子不能以犧牲人格為代價。

新的創作理念與新的藝術手法的不斷實驗與運用，使安徽中篇小說既保持著貼近生活與關懷人生的整體品格而又風采各殊。潘軍的小說是獨樹一幟的。這是一個具有探索精神的作家，他總是以高度自覺的小說意識與孜孜以求的文本實驗而不斷超越自我。他的主要文學成就可能表現在長篇小說上，但他的諸多中篇小說同樣精彩紛呈。一部《重瞳》的文本價值也許已經超越小說文體自身，那種對歷史文本的文學解構，不僅是對傳統歷史題材規范的有意義的反撥與突破，更寄寓著作家對當代人文學科某些前沿理念的探問與求證。這樣，“楚漢相爭”這一傳統的文學題材自身就顯得不甚重要了，可貴之處在于作家對項羽這個歷史人物的創造性的文學解讀。這個與眾不同的項羽之所以能在小說閱讀中獲得真實性的確證，那是因為作家的心靈真實與情感真實在小說的審美再造中已經與對象融為一體而難解難分。令人可喜的是，安徽有一批中青年作家在小說理念當代性的追求上勇于嘗試。他們對現實生活中特殊狀態與未名狀態的濃厚興趣與藝術觀照，表現出一個當代作家應有的素質和潛力。他們筆下的小說場景，未必是生活真相的全部寫照，但的確是作家一種生活狀態與情緒狀態的個性化體驗。李國彬的中篇小說《羅拉》在題材與手法上的探索是富有現代感的：作家的筆觸直接深入到當代人的精神病理層面，大膽剖析抑郁癥患者的生存狀態與精神狀態，揭示當代都市人的情感焦慮和精神危機，呼喚人與人之間的相互關愛與相互拯救，作家的憂患意識與終極關懷由此而強烈突顯。同樣，張子雨的《補釘》也是耐人尋味的，故事簡單而新鮮：道歉公司的王牌業務員用道歉方式去挽救自己已經打上“補釘”的婚姻，而“補釘”正是當代社會中個人欲望與道德理性碰撞中所必然付出的人生代價；“補釘”是殘缺的標志，而當代人本來就不相信生活是完美的。值得慶幸的是，張子雨筆下的年輕男女并沒有在迷亂中自生自滅，他們雖然面臨著難以抗拒的物質誘惑，承受著巨大的心理壓力，但仍然恪守著人之所以為人的倫理準則，他們在探索中成長與成熟。作家的這種價值取向與審美取向是值得認同的。

還應該看到，安徽當代的中篇小說大都凝聚著鮮明的地域文化特色。譬如皖南作家李平易、程鷹的創作，就顯然受到徽文化的浸潤與影響，前者的《老龜煮不爛》與后者的《余韻》等作品，都含有濃郁而厚重的徽州民俗風情與文化底蘊，讀來讓人意味深長。這些在故鄉的山水中汲取生命力與想象力的作家，也正是以自己的勤勞與豐收，來作為對故鄉父老鄉親的報答與感恩。

《安徽日報》2007年11月2日