1.4 顏料與工具的應(yīng)用

顏料是色彩表現(xiàn)的載體，種類多種多樣，不同的載體和繪畫工具會有不同的效果。因此，隨著表現(xiàn)對象的不同應(yīng)采用不同性質(zhì)的載體和相應(yīng)的工具來作畫，才能獲得多種不同的效果。

1.4.1 油畫顏料與工具的應(yīng)用

1．油畫顏料

油畫顏料是一種油畫專用繪畫顏料，由顏料粉加油和膠攪拌研磨而成，用透明的植物油調(diào)和，在做底子的布、紙、木板等材料上使用。它起源并發(fā)展于歐洲，到近代成為世界性的重要繪畫材料。油畫顏料色質(zhì)穩(wěn)定，具有干得慢、不透明、覆蓋力強(qiáng)、色彩艷麗等特點，可以層層疊加，反復(fù)修改而不會龜裂。（圖1-44）

2．油畫工具

（1）油畫筆。油畫筆有寬窄、方圓之分，主要特點是筆頭具有寬度和較強(qiáng)的彈性，較水彩和水粉筆硬。畫時概括性強(qiáng)，有筆觸，落筆成面，用塊面和明暗關(guān)系來表現(xiàn)對象。油畫的表現(xiàn)性強(qiáng)、覆蓋力強(qiáng)，給人一種穩(wěn)重厚實之感，用油畫筆表現(xiàn)的環(huán)境空間能使人產(chǎn)生身臨其境的真實感。（圖1-45～圖1-47）

（2）油畫刀。主要用于在調(diào)色板或平板上調(diào)和油畫顏料，同時用來清理調(diào)色板上的廢舊顏料，還可用于制作大型畫布底子。在現(xiàn)代繪畫技法中也用于大面積涂色，制作各種肌理效果。（圖1-48）

（3）油畫板和調(diào)色油。油畫板是用來調(diào)和并擱置顏料的平整板面，一般是木質(zhì)板，完全不吸油。調(diào)色油是繪制油畫的媒介油類，主要是用來稀釋油畫顏料，在繪畫過程中使用，可增加顏色的光澤度，也具有控制顏色干燥速度的作用，同時也可利用其流動性達(dá)到需要的繪畫效果。有干燥速度一般的普通調(diào)色油，也有干燥速度較快的速干油。想要顏色干得慢，有亞麻油等，可根據(jù)表現(xiàn)技法不同來使用。（圖1-49）

（4）油畫布。油畫布是在特定的布質(zhì)基材上涂覆阻止油料、溶劑、水等滲透的涂層底子，用來繪制油畫的布類。材料主要是緊密平整的棉帆布、亞麻布等。由于亞麻布強(qiáng)力高、伸長小、耐腐蝕、不易霉變、抗臟污、散濕快，而且亞麻織品尺寸穩(wěn)定、保存耐久，所以是傳統(tǒng)的優(yōu)良畫布，深受油畫愛好者的青睞。（圖1-50～圖1-52）

1.4.2 水粉顏料與工具的應(yīng)用

1．水粉顏料

水粉是一種用水可以稀釋調(diào)配的顏料，多數(shù)較不透明，由粉質(zhì)的材料組成，用膠固定，覆蓋性比較強(qiáng)，具有干得快的特點。因此，畫水粉的時候經(jīng)常會從最深的顏色下筆。如果有耐心，也可以像油畫一樣一層層蓋上去，不過顏料濕的時候顏色比較深，干了顏色會變淺。（圖1-53和圖1-54）

2．水粉畫筆

水粉畫筆也有軟硬、寬窄、方圓之分，較油畫筆軟，筆頭具有寬度和彈性。畫時自然流暢，軟綿舒適。因筆端具有一定的寬度，落筆成面，用塊面和明暗關(guān)系來表現(xiàn)對象。用水粉畫筆表現(xiàn)的對象和環(huán)境，較水彩厚重，表現(xiàn)力較強(qiáng)，不過受到水分的限制，需要多畫多積累經(jīng)驗才能得心應(yīng)手。（圖1-55～圖1-59）

1.4.3 水彩顏料與工具的應(yīng)用

1．水彩顏料

水彩是一種用水可以稀釋調(diào)配的顏料，多數(shù)較不透明，有植物顏料和礦物顏料之分，用膠固定，覆蓋性比較弱，具有干得快的特點，因此，畫水彩的時候經(jīng)常會留出輪廓，從深處入手。不過顏料濕的時候顏色比較深，干了顏色會變淺。（圖1-60和圖1-61）

2．水彩畫筆

水彩畫筆有軟硬、寬窄、方圓之分，圓的與毛筆相似。主要特點是筆頭有彈性，比較軟，吸水性較強(qiáng)，較中國毛筆容易掌握。由于水彩顏料透明性很好，所以畫面清新通透。筆頭多樣，表現(xiàn)起來靈活多變，可以用來畫單色，也可畫彩色速寫。用水彩畫筆表現(xiàn)的環(huán)境清新溫暖，有極強(qiáng)的空間感。（圖1-62～圖1-66）

1.4.4 國畫顏料與工具的應(yīng)用

1．國畫顏料

（1）國畫顏料。國畫顏料也叫中國畫顏料，是用來畫國畫的專用顏料。一般分成礦物顏料與植物顏料兩大類，礦物顏料的特點是不易褪色、色彩鮮艷；植物顏料主要是從樹木花卉中提煉出來的。（圖1-67和圖1-68）（2）墨。墨是中國古代書寫和繪畫用到的墨錠，是最重要的繪畫顏料之一。主要原料是炭黑、松煙、膠等，國畫家可用來表現(xiàn)豐富的灰色層次。（圖1-69和圖1-70）

2．國畫工具

（1）宣紙。宣紙是中國傳統(tǒng)的古典書畫用紙，始于唐代、產(chǎn)于涇縣，因唐代涇縣隸屬宣州管轄，故因地得名宣紙，迄今已有1500余年歷史。宣紙有經(jīng)久不脆、易于保存的特點。按加工方法不同分為原紙和加工紙，規(guī)格按大小分為四尺、五尺、六尺、七尺金榜、尺八屏、八尺、丈二、丈六等。除用于書畫外，畫寫生也是很好的選擇，能表現(xiàn)出豐富的肌理效果。（圖1-71）

（2）毛筆。毛筆是中國傳統(tǒng)的書畫工具，有極強(qiáng)的表現(xiàn)力，也是理想的速寫工具。用毛筆畫速寫可通過中鋒、側(cè)鋒、臥鋒和逆鋒等不同的運筆方式，運用點、染、擦、皴等表現(xiàn)手法畫出濃淡粗細(xì)的線條和不同虛實的色塊，可充分展示毛筆用筆的韻味。毛筆有狼毫、羊毫、兼毫3種，狼毫較硬，羊毫較軟，兼毫剛?cè)岵?jì)，不硬不軟。但由于毛筆攜帶不方便也不易掌握，因此毛筆畫速寫多用于課堂，較少用于室外。（圖1-72）

（3）硯臺和印章。硯也稱為研，是中國傳統(tǒng)手工藝品之一，硯臺與筆、墨、紙合稱為中國傳統(tǒng)的“文房四寶”，是中國書法和繪畫的必備用具。硯材的運用也極為廣泛，其中以廣東肇慶的端硯、安徽歙縣的歙硯、甘肅卓尼的洮河硯、山西絳縣的澄泥硯最為突出，稱“四大名硯”。印章也稱圖章，用作印于國畫作品或文件上的文具，一般都會先蘸上顏料再印上，制作材質(zhì)有石頭、玉石、金屬、木頭等。（圖1-73和圖1-74）

1.4.5 彩色圓珠筆的應(yīng)用

圓珠筆（油筆）是一種油性的書寫工具。彩色圓珠筆是有不同顏色的油性筆，有時也用于繪畫。圓珠筆由于筆尖有一個珠子滾動，比較圓滑，表現(xiàn)與針管筆差不多。其手法基本也以點、線為主，通過排列與疊加表現(xiàn)明暗層次，線條清晰而發(fā)亮，可以利用各種肌理表現(xiàn)不同的質(zhì)感。圓珠筆攜帶方便，完稿后易于保存，多用于室外速寫。其缺點是不易表現(xiàn)大面積的調(diào)子，容易油膩。（圖1-75～圖1-78）

1.4.6 馬克筆的應(yīng)用

馬克筆有水性和油性兩種，筆頭的形狀大致分為不同粗細(xì)的圓頭和正、斜的方頭，寬窄也各不相同，能夠繪出粗細(xì)不同的邊緣線條。馬克筆繪制的線條，顏色透明而鮮艷，可以鋪設(shè)大面積的色塊，因而成為流行的速寫工具。馬克筆在停頓時會產(chǎn)生堆積的效果，利用得當(dāng)，能產(chǎn)生富有節(jié)奏感的協(xié)調(diào)效果，與質(zhì)感較粗的紙質(zhì)結(jié)合使用還能產(chǎn)生飛白、鏤空的效果，以增強(qiáng)畫面的感染力。（圖1-79和圖1-80）

1.4.7 彩色鉛筆的應(yīng)用

彩色鉛筆和繪畫鉛筆性能相似，因其柔軟細(xì)膩的質(zhì)感、獨特的彩色魅力和攜帶方便而贏得了繪畫者的青睞。但需要注意的是，彩色鉛筆的色塊是靠線條的排列交織和疊加產(chǎn)生的，因此在顏色使用上要盡量概括以避免產(chǎn)生混亂感。水溶性彩色鉛筆所畫出的筆觸能夠溶解于水，用毛筆加以渲染，可得到水彩的效果。（圖1-81和圖1-82）

1.4.8 蠟筆的應(yīng)用

蠟筆是將顏料摻在蠟里制成的筆，可有數(shù)十種顏色，用起來不那么流暢。蠟筆沒有滲透性，是靠附著力固定在畫面上，不適宜用過于光滑的紙、板，也不能通過色彩的反復(fù)疊加求得復(fù)合色。一些畫家用它進(jìn)行一些色彩記錄。（圖1-83和圖1-84）

總之，藝術(shù)創(chuàng)作總是伴隨著繪畫技術(shù)的發(fā)展、新材料的開發(fā)而不斷進(jìn)步的，我們應(yīng)深入挖掘不同工具材料的色彩表現(xiàn)潛力，以推動藝術(shù)表現(xiàn)的不斷深入。雖然表現(xiàn)技法可以不斷進(jìn)步，但藝術(shù)修養(yǎng)卻需要經(jīng)過長期思考和辛勤積累。工具就是工具，永遠(yuǎn)代替不了思想，只有熟能生巧，別無選擇。訓(xùn)練時可首先選擇一種易于掌握的工具，不要急于求成，因為任何的繪畫工具材料與繪畫技巧都是為造型服務(wù)的。（圖1-85和圖1-86）