自序

萬事皆因緣。即便學問，也源于美麗的相遇。呈現于您面前的專著《“文學場”之魂——中國近代新小說讀者意識研究》就是一場偶遇結出的青果。果實不大，不顯眼，但從醞釀到成型，經歷了十年有余的時間。我素來理性不足感性有余，傾心于重生命體驗和審美領悟的詩性言說，對于理論分析心懷敬畏和懼怯。但2001年開始的碩士求學生涯，對我敞開了理論研究的魅力。

當時，導師趙炎秋先生要求我參與他主持的國家社科基金項目“中國敘事思想研究”，負責探索晚清小說敘事轉型問題。我在各種抽去感性因素的敘事學術語中奔突，在林林總總的晚清小說文本和小說理論中浮沉，內心混亂，焦灼，但不敢退縮，也不愿輕言放棄。通過閱讀相關資料，有一種強烈的感覺撞擊著我：讀者意識是晚清小說轉型的重要原因，它就像一只無形之手，操控著文體革新、雅俗之變和敘事聲音。我揣著這個假想認真研讀了韋恩·布斯的《小說修辭學》、里蒙—凱南的《敘事虛構作品》等著作，發現他們在理論上對讀者建構文本的功能進行了可貴的闡釋。我把閱讀感受告訴了趙老師。他肯定了進入政治和商業語境，且以報刊為傳播媒介的晚清小說具有強烈的讀者意識，但是提醒我，最好能突破接受美學和讀者反應研究的局限，必須將讀者及讀者意識與敘事轉型問題聯結起來，思考讀者意識是怎樣拉動小說從內容層面到語體和敘事層面的革新。

方向和切口的敲定，慢慢敞亮了茫茫迷途，線條漸漸浮現，明晰，堅實，搭建成我論文的基本框架。最后，我的畢業論文《讀者意識與晚近小說的雅俗流變及敘事革新》被評為湖南省優秀碩士學位論文。考入武漢大學攻讀博士期間，導師張榮翼先生為我們講授文化研究，我的學術視野延伸至文化消費領域和布爾迪厄的“場”理論。“文學場”由生產、流通、消費三個環節構成，不僅場內要素相互關聯制衡，組構成一個動態的權力爭奪空間，并與其他場域相互滲透，共同制約文學生產；文學場的形成過程就是文學逐漸走向自主的過程，也是文學被權力控制但勇敢抵抗權力的過程。這些思想像一束光，出現在迷離幽深的洞穴，將所有浮游在我思緒中的亮點匯集。一種整合文學場內外諸要素的思路形成，文體革新、敘事轉型、啟蒙現代性、話語實踐、傳媒詩學等理論資源齊聚于近代新小說、文學場和讀者意識三個關鍵詞。我確定我的博士論文和近幾年的學術研究都會圍繞這個領域展開。

導師張榮翼先生眼光銳利，他果斷指出了這一選題隱藏的危機，“讀者意識”和“文學場”都具有深厚的理論意涵，將任何一方條分縷析都殊為不易，并建議我最好攻其一點，要么論述新小說文學場，要么剖析那一時段的讀者問題，以免兩個術語比翼齊飛，造成兩組理論各自為攻，無法融匯。但我堅持了鋌而走險的研究路徑，我要做的工作不是單純地描述近代新小說的文學場態和讀者意識，而是要借助這一動蕩變幻階段的文學現象來描述文學場效能及其生產機制。本書的讀者意識是作家心中的讀者意識，它雖然不是文學場和文學存在的任何實體性要素，卻是文學場和文學諸要素溝通的隱性中介，是場要素作用于文學創作的深層動力，也是作家調整創作方向和文學自我轉換自我更新的內在機制。

中國近代新小說生產是一場在特定歷史語境下多種要素參與完成的小說實驗，革新的熱望與懷舊的眷念交織滲透，使之像一場充滿激情又滿懷留戀，洋溢革命精神又深受傳統桎梏因而焦灼痛苦的舞蹈一樣，而讀者意識就是這個文學生產場的精魂，是促使這次舞蹈產生并焦灼迷茫的內在根源。要理清這個復雜的問題，困難重重，但我擁有激情和韌性，也愿意用十年的冷靜思索將一場學術的相遇演變為深情的擁抱。但本書畢竟還只是我融合多種理論資源，尋找文學場理論延伸點的大膽嘗試，只是一次勇敢歷險結出的小小青果，不免稚嫩和酸澀，今天敢于付梓出版，是希望能夠得到各位前輩和朋友們的提點與批評，能夠讓它在學術的天地里早日經受風雨陽光，以期有機會成長為一枚成熟甘甜的果子。

這是我獨立完成的第一本學術專著，我要借此機會對給予我幫助的各位老師及朋友們表示真誠的謝意。感謝張榮翼先生的尖銳提醒和耐心指導，使我盡可能地避開理論建構和整體行文斷筍的危險。感謝趙炎秋先生的果斷指引和寬容鼓勵，引領我走入學術大門，給予我前行的勇氣。感謝張文初先生“讓學術成為一種愛和享受”的箴言，讓我的學術之路充滿美和詩意。感謝顏翔林、李建中、馮黎明、唐鐵惠等老師對我做出的積極評價，給了我自信和繼續努力的激情。還有很多老師和朋友的提點都帶給我可貴的啟迪，在此一并感謝。

是為序。

潘桂林

2014年1月20日