確實(shí)沒什么要緊

布呂尼、塞西莉亞，她們都從來不給自己的人生設(shè)置某種界限。

圣誕夜和朋友聚餐，席間八卦，聊起法國總統(tǒng)薩科齊帶新女友逛迪斯尼的新聞。聽說此女是前名模卡爾拉·布呂尼（Carla Bruni），一個剛從巴黎讀完時裝設(shè)計回國的“80后”女孩立刻滿臉傾慕：“啊，布呂尼，那是我的最愛！”前些天從報道中看到，前總統(tǒng)夫人塞西莉亞也對媒體說過幾乎同樣的話，“卡爾拉·布呂尼，她是總統(tǒng)的最愛”。名模、歌手、詞作者，時尚性感，歌聲令人沉醉，感情永遠(yuǎn)在緋聞的中心，這就是布呂尼。

在塞西莉亞離開之后，媒體對總統(tǒng)和多個女人的關(guān)系有過猜測，但這次是真的了：2007年12月25日，薩科齊攜布呂尼一同出現(xiàn)在埃及，兩人手拉手，在尼羅河畔的盧克索共度了圣誕節(jié)。

布呂尼剛剛過完39歲生日。在她和前總統(tǒng)夫人塞西莉亞之間，其實(shí)有太多相似的地方，她們幾乎就是同一類女人：絕對自由，不接受任何形式的限制。塞西莉亞來自西班牙，布呂尼同樣是生活在法國的外裔，7歲隨父母從意大利都靈移居巴黎。塞西莉亞的曾祖父是西班牙最著名的作曲家之一，布呂尼也有一個從事過古典音樂作曲的父親，母親則是職業(yè)鋼琴師。她們都在20世紀(jì)80年代進(jìn)入模特圈，不過在這個行當(dāng)里布呂尼比塞西莉亞成功很多，她曾是Guess最寵愛的代言模特，頻繁登上時裝雜志封面，為CD、Chanel、Givenchy、YSL等奢侈品牌拍廣告和走秀，1988年她的收入高達(dá)750萬法郎，是當(dāng)年全球收入最高的20個超模之一。生活中的一切對她來說都太過簡單，美貌、財富、成功，還有男人對她的迷戀。當(dāng)布呂尼厭棄了模特生活，她毫無留戀，轉(zhuǎn)身就投入了音樂界，去實(shí)現(xiàn)當(dāng)歌手的夢想。2000年，法國著名音樂人朱利安·克雷克請她給自己的新專輯寫歌，布呂尼拿出6首作品，主打歌曲《如果我是她》立刻走紅，在排行榜上久居不下。2002年她推出自己的第一張專輯《有人對我說過》，所有歌曲的作曲填詞都是她在一個半月內(nèi)寫成的，然后由一位吉他手朋友幫助編排和演示，發(fā)行后風(fēng)靡法國歌壇，銷量超過200萬張，當(dāng)年法國最權(quán)威的流行音樂大獎將“最佳女歌手獎”頒給了她。這張專輯的音樂風(fēng)格介于法國香頌和美國民謠之間，歌詞感性細(xì)膩，有著傳統(tǒng)香頌優(yōu)美的韻致，樂評人士都表示難以相信一個走T臺的模特能有這樣深厚的底蘊(yùn)和修養(yǎng)。布呂尼喜歡半吟半唱，有點(diǎn)中世紀(jì)游吟詩人的味道，歌聲在簡單中透著性感。2007年布呂尼剛推出一張新專輯《沒有承諾》，樂評人評價她的新歌音樂架構(gòu)飽滿，彌漫著上一張專輯里沒有的家庭的溫暖。布呂尼的母親向媒體透露，薩克齊準(zhǔn)備向她女兒求婚。但布呂尼本人卻從別的渠道放出話來：她并不相信一夫一妻是完美的形式。

布呂尼只有過一次婚史，前夫是名律師，也是薩科齊的朋友。但她總在不斷和名人演出情事，故事有時離奇得很。2004年，法國FNAC書店暢銷書榜上曾有一本小說連續(xù)上榜28周，成為年度文學(xué)話題。那是青年女作家朱絲蒂娜·萊維（Justine Levy）的小說《沒什么要緊》，一個愛情故事：女主人公路易絲深愛丈夫阿德里安，為他的仕途而墮胎，阿德里安卻勾引上了他父親的情人、超模波拉，路易絲在痛苦中依賴藥物染上毒癮，丈夫棄她而去，和波拉結(jié)婚。路易絲在親人和新男友的幫助下擺脫心理陰影，重新面對生活。小說里面寫的，就是朱絲蒂娜自己的故事，布呂尼則是那個超模波拉的原型?，F(xiàn)實(shí)中，朱絲蒂娜有個名人父親——貝爾納-亨利·萊維，法國文化界著名的“美男哲學(xué)家”、專欄作家、媒體知識分子，身家過億。朱絲蒂娜20歲那年嫁給巴黎大出版商之子拉斐爾·昂托芬，這段名門聯(lián)姻曾是上個世紀(jì)末被媒體津津樂道的故事。幾年后，昂托芬移情布呂尼，而布呂尼當(dāng)時是他父親的情人，不倫之戀把他們那個名流圈子攪得沸沸揚(yáng)揚(yáng)。他們離開各自的伴侶開始同居，生下一個兒子，然后分手。在布呂尼的兩個專輯里，有些歌曲就在講述這段感情。

朱絲蒂娜的書名，用在布呂尼身上很合適。對她的人生來說，確實(shí)沒什么要緊，財富、名譽(yù)和地位，放棄和得到，從來都不沉重。布呂尼、塞西莉亞，她們都從來不給自己的人生設(shè)置某種界限。有人評價她們是最典型的法國女性，其實(shí)那也是法國女性的社會形態(tài)在不斷改變。17世紀(jì)的法國沙龍文化時代，“雅女”似乎是一種最高形態(tài)，就像《法國文化史》中所定義，她們所表達(dá)的實(shí)際上是那個時期的一種敏感性：言談舉止的“附庸風(fēng)雅”屬于巴洛克的趣味。主持著名沙龍的多半是單身女人，離異、喪偶，她們和座上雅士那種優(yōu)雅細(xì)膩的精神戀愛被確立為柔情的目標(biāo)。在巴黎國家圖書館里，保存有一張《柔情之鄉(xiāng)圖》，表面看就是一張有著精細(xì)比例尺、空間關(guān)系準(zhǔn)確的地圖，實(shí)際上那是17世紀(jì)的“周六沙龍”的主持者瑪?shù)氯R娜·德·斯屈代里的情感杰作：當(dāng)愛慕她的詩人保羅·佩里松詢問，怎樣才能從她的密友變成“柔情”之友時，斯屈代里夫人畫出了這樣一張地圖——渡過“尊重”和“感激”的河岸，才能通往“柔情”之鄉(xiāng)。到20世紀(jì)，巴洛克式的敏感消失了，出現(xiàn)的是波伏瓦、杜拉斯，她們自由，但還是有沉重的質(zhì)感。等到薩岡一代帶著《你好，憂愁》出現(xiàn)，那是令人沉迷的自我放逐，她們反叛規(guī)則，但畢竟還是有規(guī)則。布呂尼和塞西莉亞卻是另外一種自由的形態(tài)，毫無心理負(fù)累，仿佛與生俱來。永遠(yuǎn)對這樣的女性擁有愛慕，看來薩科齊確實(shí)有著強(qiáng)悍的內(nèi)心。

(2008.1.7)