創(chuàng)造力的爆發(fā)

在近代時(shí)期，成長(zhǎng)本身就能營(yíng)造出某種博識(shí)背景。普遍需要制造、修理等技能工作和思考的日常生活中的樂(lè)趣，遠(yuǎn)比靠遠(yuǎn)程控制來(lái)處理事務(wù)時(shí)的樂(lè)趣要多。現(xiàn)代交通、通訊、娛樂(lè)方式給人們提供了便利和舒適，但也將博識(shí)背景剝離出去了。

在博識(shí)背景下，屠夫、銀行家、礦工妻子都可以成為出色的小提琴家和水彩畫(huà)家。即便這種說(shuō)法有些感情用事和理想化，也仍然可以激勵(lì)和鼓舞那些想借微精通開(kāi)發(fā)自己潛能的人們。

我一直覺(jué)得奇怪，為什么只有朝著更專(zhuān)業(yè)化和機(jī)械化的方向發(fā)展時(shí)，我們才開(kāi)始談?wù)搫?chuàng)新和創(chuàng)造力。以前，偉大的發(fā)明家們根本不需要討論什么頭腦風(fēng)暴和橫向思維，他們自然而然就會(huì)用到這些。像托馬斯·愛(ài)迪生（Thomas Edison）和亞歷山大·格雷厄姆·貝爾（Alexander Graham Bell）這樣的人，并不需要參加什么創(chuàng)造性思維培養(yǎng)課程，他們已經(jīng)擁有了廣泛的信息和技能，并已準(zhǔn)備好隨時(shí)加以應(yīng)用。有趣的是，創(chuàng)造性思維話(huà)題的興起與促其興起的因素的消失，恰好同時(shí)發(fā)生。這個(gè)因素就是：知識(shí)、信息和觀點(diǎn)的多樣性。

微精通與蓬勃的創(chuàng)造力

這世界迫切需要更多的科學(xué)類(lèi)畢業(yè)生和專(zhuān)家嗎？邁克爾·布魯克斯（Michael Brooks）是在加拿大安大略省召開(kāi)的2013年滑鐵盧全球科學(xué)自主學(xué)習(xí)峰會(huì)（the Waterloo Global Science Initiative Learning 2013 summit）的策展人，他指出，理論物理學(xué)家、技術(shù)經(jīng)理，甚至洛克希德公司（Lockheed）的CEO都認(rèn)為，答案是“不需要”。

誠(chéng)然，大量的畢業(yè)生可以在低級(jí)別職位工作，這不是問(wèn)題，但是這些領(lǐng)域的工資始終不漲也是有充分理由的，這個(gè)問(wèn)題比較嚴(yán)重。傳統(tǒng)的科學(xué)專(zhuān)業(yè)畢業(yè)生似乎缺乏組織、溝通和管理能力，所以那些真正需要?jiǎng)?chuàng)意的工作崗位面臨的人才缺口就顯露出來(lái)了。布魯克斯認(rèn)為，大學(xué)招生方式需要做出較大改變，應(yīng)該招收那些有智慧、有創(chuàng)新精神，并擁有多項(xiàng)微精通的人。

我們用思維引導(dǎo)世界發(fā)展的方式是：尋找相似性并歸納總結(jié)，在其他學(xué)習(xí)中發(fā)現(xiàn)類(lèi)似的東西。基礎(chǔ)知識(shí)越廣，模式和案例的來(lái)源就越多。那如何挖掘新想法呢？當(dāng)然是使各種舊的想法交匯、碰撞，采眾家之長(zhǎng)而得。再說(shuō)一次，新思想的潛在基礎(chǔ)越大，觀點(diǎn)多樣性和創(chuàng)造力就越大。

如果你知道雞和塑料，可能會(huì)冒出個(gè)新想法，做一個(gè)塑料雞用飲水器——一種能夠?yàn)殡u自動(dòng)提供飲用水的裝置，它使發(fā)明家約翰·萊明（John Leeming）在20世紀(jì)60年代成了百萬(wàn)富翁。或者，你可能用哈利·波特（Harry Potter）的魔法穿越虛構(gòu)的寄宿學(xué)校。或者找一塊滑板，卸掉輪子，在雪地上滑行。或者你確實(shí)博學(xué)，可能最終會(huì)用蜘蛛網(wǎng)來(lái)研發(fā)一種比凱夫拉（Kevlar）纖維更強(qiáng)韌的新材料（這中間的關(guān)聯(lián)是，蜘蛛網(wǎng)也用作望遠(yuǎn)鏡瞄準(zhǔn)器的十字準(zhǔn)線(xiàn)，而凱夫拉纖維被用來(lái)制作防彈衣）。

并不是只有發(fā)明家和作家需要?jiǎng)?chuàng)新，我們每個(gè)人都需要。每項(xiàng)工作都受益于創(chuàng)新方法，擁有的潛在想法越多，越有創(chuàng)新優(yōu)勢(shì)。

允許自己創(chuàng)新

洛倫佐·多明格斯（Lorenzo Dominguez）的經(jīng)歷耐人尋味。他是一名懶散的公司職員，在曼哈頓做市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)，生活每況愈下，婚姻也正走向破裂，每天往返新澤西的長(zhǎng)途通勤讓他麻木而毫無(wú)活力。他的妻子已經(jīng)把他趕到他們郊區(qū)房屋的地下室去住了。多明格斯束手無(wú)策，但還是因?yàn)閮蓚€(gè)孩子而急于維持婚姻。他的妻子建議嘗試分居，但他無(wú)力負(fù)擔(dān)另租一套公寓的費(fèi)用。后來(lái)，他去了曼哈頓中心的一座教堂，和牧師談他的困境，牧師很同情他。然后，他在市中心得到了一套小公寓3個(gè)月的租住權(quán)，免租費(fèi)，3個(gè)月后該房產(chǎn)將被重新開(kāi)發(fā)。

突然，他手上有了大把的時(shí)間（通勤只需幾分鐘），于是重新燃起了對(duì)攝影的興趣。每天晚上，多明格斯都帶著一臺(tái)很低端的數(shù)碼相機(jī)在紐約街頭街拍，拍了成百上千張照片。很快，他在圖片分享網(wǎng)站Flickr上的相冊(cè)引來(lái)了成千上萬(wàn)的粉絲，有兩百多個(gè)博客使用了他的照片。多家著名攝影雜志希望刊登他的剪切照片并采訪(fǎng)他。他變成一個(gè)有用的人了。那么他的秘訣是什么呢？

答案是：他給自己創(chuàng)新的機(jī)會(huì)。

街頭攝影是一個(gè)興起于20世紀(jì)的攝影流派，發(fā)端于亨利·卡蒂埃-布列松（Henri Cartier-Bresson）和其他眾多徠卡相機(jī)攝影師的攝影。20世紀(jì)80、90年代末之前，徠卡相機(jī)是街上快速偷拍的終極武器，小巧、易用、快捷且不起眼，再加上自動(dòng)卷片功能，偷拍更是輕而易舉。后來(lái)才出現(xiàn)了能自動(dòng)對(duì)焦、自動(dòng)曝光的高端相機(jī)。

第一代數(shù)碼相機(jī)像笨拙的野獸，即便是高端的單反相機(jī)亦是如此。但在2005年，體積較小的緊湊型數(shù)碼相機(jī)的性能和品質(zhì)得到了提升，足以拍出可獲贊譽(yù)的街拍照片。這樣一來(lái)，攝影技術(shù)的又一次飛躍成為可能，但是采用的人很少，因?yàn)榇蠖鄶?shù)人都迷戀于他們的單反相機(jī)，不肯放棄，而且他們很大程度上仍以電影拍攝的術(shù)語(yǔ)來(lái)思考相機(jī)攝影。

隨著街頭攝影成長(zhǎng)為一種受人尊敬的攝影藝術(shù)，它遭到了“規(guī)則”的圍困，而這些規(guī)則大多源于電影時(shí)代，隨著緊湊數(shù)碼相機(jī)的興起而變得累贅無(wú)比。

多明格斯無(wú)視這一切。他把自己的相機(jī)看作是在紐約這個(gè)瘋狂夢(mèng)幻世界里實(shí)現(xiàn)創(chuàng)意的工具。他知道數(shù)碼相機(jī)能比膠片相機(jī)發(fā)揮出更大能量。在夜間拍攝這一點(diǎn)上，數(shù)碼相機(jī)更有優(yōu)勢(shì)（夜間拍攝對(duì)膠片攝影來(lái)說(shuō)是個(gè)問(wèn)題，需要特殊顯影技術(shù)，但數(shù)碼攝影就很容易能做到）。

大多數(shù)街拍攝影師試圖讓自己的照片看上去像以前大師的作品，但是多明格斯不這樣，他去各種地方尋找美麗的畫(huà)面進(jìn)行拍攝，不斷調(diào)整相機(jī)的位置和功能，并利用顯影軟件，使照片達(dá)到極致。

用數(shù)碼相機(jī)可以一晚拍600張照片而不會(huì)因?yàn)槌龊雇Ｏ聛?lái)，這不同于膠片相機(jī)，后者可能只能拍200張。加里·維諾格蘭德（Garry Winogrand）是街頭攝影特級(jí)大師，過(guò)去每天大概要拍100張照片，但去世后留下了數(shù)千個(gè)尚未沖印的膠卷。沖印照片很花時(shí)間，這使得攝影師最終會(huì)保留一部分膠卷不沖印。

多明格斯跨越了這道鴻溝，他在街上對(duì)同一景象進(jìn)行系列拍攝，而不是只拍單張照片，這樣就可以事先精選，然后沖印。而且，他對(duì)一切優(yōu)美的景致都感興趣，這使他擺脫了街頭攝影的陳規(guī)陋習(xí)——總是捕捉廣告牌前帶有剛毅或諷刺意味的畫(huà)面。

多明格斯幾乎是意外地實(shí)現(xiàn)了街頭攝影微精通。他白天要工作，只有晚上能拍照，而且沒(méi)錢(qián)，只能使用一臺(tái)專(zhuān)業(yè)人士不愿意用的廉價(jià)的緊湊型相機(jī)。同樣因?yàn)橘M(fèi)用問(wèn)題，他只能在紐約街頭拍攝。這些限制反而成就了他獨(dú)特的審美觀。也正是這些限制，使很多所謂的專(zhuān)業(yè)人士遠(yuǎn)離了他關(guān)注的這個(gè)領(lǐng)域（實(shí)際上，大多數(shù)街頭攝影師要么靠教書(shū)，要么靠拍更多的商業(yè)照片謀生）。他覺(jué)得自己沒(méi)有什么可失去的，而攝影是一種自我治愈方式，撫慰了他躁動(dòng)的靈魂。

之前我們已經(jīng)看到了玩耍與微精通之間的關(guān)聯(lián)。多明格斯不是專(zhuān)業(yè)人士，沒(méi)能力和媒體打交道，他允許自己把攝影當(dāng)作玩樂(lè)，這樣感覺(jué)更好。從允許自己玩樂(lè)到允許自己創(chuàng)新，甚至是完成一項(xiàng)創(chuàng)新任務(wù)，其實(shí)只要走很小的一步。

橫向思維，逆向思維，頭腦風(fēng)暴，隨機(jī)關(guān)聯(lián)

這四項(xiàng)都是提高創(chuàng)造力的嘗試及實(shí)驗(yàn)方法。橫向思維是增強(qiáng)創(chuàng)造力的核心，如果你已經(jīng)在一個(gè)洞里，橫向思維就指挖新的洞，而不是把當(dāng)前的洞挖得更深。通過(guò)拓展思維的廣度而不是深度，來(lái)建立新的關(guān)聯(lián)。

隨機(jī)關(guān)聯(lián)與之類(lèi)似：試著把當(dāng)前面臨的問(wèn)題和任意東西聯(lián)系起來(lái)（比如登月或香蕉），用這種人為的方式強(qiáng)迫自己思考，新見(jiàn)解往往會(huì)隨之浮現(xiàn)。

逆向思維是另一種方法，通過(guò)反過(guò)來(lái)思考那些看上去固定的、傳統(tǒng)的、想當(dāng)然的主張和觀點(diǎn)，迸發(fā)出新思想。

頭腦風(fēng)暴是一種團(tuán)隊(duì)努力形式，重點(diǎn)是在討論結(jié)束前避免互相否定和批評(píng)。這種方法認(rèn)為批評(píng)和自我審視（基于對(duì)他人想法的焦慮）通常很快就會(huì)對(duì)創(chuàng)造力造成致命的傷害。

我們有理由斷言，這些技能的演變是對(duì)自然資源匱乏現(xiàn)狀的回應(yīng)，而更注重博學(xué)的我們的祖先就沒(méi)有這樣的困境。微精通就像榨果汁，提供了比上述任何過(guò)程所能用到的更多的原材料。更重要的是，它能給你轉(zhuǎn)換視角的信心。

如果你是現(xiàn)代專(zhuān)家，你會(huì)誠(chéng)惶誠(chéng)恐于跨出自己的領(lǐng)域，同時(shí)恨不能與外來(lái)入侵者做殊死搏斗。這導(dǎo)致故步自封，進(jìn)入“或戰(zhàn)或逃”模式，而不是開(kāi)放和分享，后者才是使你擁有創(chuàng)造力的真正模式。所以，如果只是坐而論道，空談?lì)^腦風(fēng)暴、橫向思維概念什么的，這些方法將毫無(wú)用處，因?yàn)槟愀静桓矣盟鼈儭５侨绻麚碛幸恍┪⒕ǎ憔湍茉诓煌闹R(shí)領(lǐng)域間來(lái)去自由，一切都看起來(lái)不一樣了，視角也轉(zhuǎn)換了，而且你的信心增強(qiáng)了，更具創(chuàng)造力。

開(kāi)放思維

一旦習(xí)慣于實(shí)踐微精通，你會(huì)睜大眼睛觀察，而不再是瞇著眼看世界了。不再自我設(shè)限，不再認(rèn)為自己的興趣幼稚而膚淺，慢慢地，你將對(duì)任何事情都饒有興致。

本書(shū)已多次提到邁克爾·莫山尼奇博士，他是中風(fēng)康復(fù)與學(xué)習(xí)方面的世界頂尖專(zhuān)家。在關(guān)于中風(fēng)患者如何增強(qiáng)學(xué)習(xí)的研究中，他發(fā)現(xiàn)人有一種神經(jīng)開(kāi)關(guān)，學(xué)習(xí)時(shí)或開(kāi)或關(guān)。不出意料，枯燥、乏味的事情會(huì)讓這些開(kāi)關(guān)關(guān)閉，而且會(huì)習(xí)慣性關(guān)閉。為了使它們保持打開(kāi)的狀態(tài)，我們要養(yǎng)成做事情專(zhuān)心致志、全神貫注的好習(xí)慣。

微精通能讓我們對(duì)自己看中的任何事情都興趣盎然。所以還等什么？讓我們趕快進(jìn)入微精通實(shí)踐中心來(lái)瞧瞧具體的案例吧。