一 白描式的省凈

鐘嶸《詩品》謂陶詩“文體省凈，殆無長語。篤意真古，辭興婉愜”，是說陶詩簡潔明凈，而無冗長繁復之語，意盡便了，專意于真率古樸，而且婉曲達意，天機和暢。陶詩無論描物狀景，還是述志言情，用語始終追求簡潔淳厚。東晉流寓江左，偏居一隅，在政治上有點反省而無成效，書法詩藝卻大為改弦更張，面對太康群英的繁縟綺密的詩風，革心洗面為夷泰平淡的玄言詩，陶詩從談風玄霧中走出來，平淡是時代風氣所染，簡潔省凈也與玄學界“三語掾”的審美趨向相關，雖然他們分屬廟堂與田園兩個迥異的世界。但陶詩無論內容題材還是情感與語言，都是從自己特殊的生活經歷與處境中發掘出來的，單從審美角度來看，雖帶有時代思潮的共性，但有更多獨具風采的個性選擇。

陶詩寫景并不多，本來他所熱衷的田園詩，永遠擁有一道清新寧靜的風景線，然而在他的詩中并沒有多少，和他寫酒的數量比較，差異甚巨。

陶詩描繪景物詩沒有專門的篇章，散見在行役、詠懷和酬贈送別等詩，即使《停云》、《榮木》、《游斜川》、《諸人共游周家墓柏下》等，也多帶有詠懷性質。而他的景物描寫，不藻飾，不精雕細刻，不烘染，不講求排偶與整飭，多采用白描手法，而且多帶有寓目寫生性質，追求以寫意為主，以情選景，其他與情意無關者均被刪削淘汰，只求達意即可，從來沒有繁縟工細的鋪張描寫。這些實有景物雖然寥寥幾筆，總和心境吻合無間，而且語言簡潔省凈，純凈得猶如經過清洗一般，尤其和喜好的議論配合得融洽自然，而不是孤零零地嵌進詩中，而且物我渾融，構成淳厚而完整的境界。值得注意的是，陶詩寫景多為實寫，不夸張，不擬人，少比喻，很少用修辭手法加工，甚至拒絕紅綠青黃的顏色形容詞，簡直是單色白描，就像倪云林的山水畫，枯淡的草草幾筆，簡凈得讓人雜念俱消，心底猶如刷洗過一般。

圖27 清 汪士慎墨松圖（局部）

陶淵明《和郭主簿》其二：“露凝無游氛，天高風景澈。陵岑聳逸峰，遙瞻皆奇絕。芳菊開林耀，青松冠巖列。懷此貞秀姿，卓為霜下杰?！贝藞D與此詩內容和風格接近，可以作為讀陶詩之一助。

陶詩寫景無多，而四季景物俱全。詩人不大樂意描寫夏景，以傳統的手法似乎不便于借景言情，但這卻在陶詩里得到生氣蔥蘢的體現?！陡託q五月中……》其一的“高茫眇無界，夏木獨森疏”，一睹即知為南方夏天茂密的草木，不用“綠”字，漠漠的“眇”字，使人想見“綠”得無邊無際，再經“森疏”回襯，草木綠得能流出油來。以下的行役的“近瞻延目”，亦可知在此呼之欲出。其二的“崩浪聒天響，長風無息時”，夏天的“聲音”和動態——南方水響風聲的繁雜，也反襯出下文的“靜念園林好”的感慨?！缎脸髿q七月……》描寫夏季月夜的寧靜：“涼風起將夕，夜景湛虛明。昭昭天宇閣，皛皛川上平”，這里的“湛”字帶有一種簡妙的洗滌性，具有水一般澄澈空明，洗刷得天地空明，讓人覺得天長水遠。因寫夏景而著名的《和郭主簿》其一說：“藹藹堂前林，中夏貯清陰；凱風因時來，回飚開我襟”，林子的密葉是那么繁盛，茂密得像一片清涼的湖泊。南風搖曳，葉聲如水嘩嘩。濃濃的樹蔭，涼意沁人心脾。這一切都融注在“貯”字里，它極為省凈，純凈得就像從清泉中掬出來的水；把鄉間的清涼都儲存在里面，多得能掀起一陣一陣的漣漪，清涼得使人融化其中。清蔭可貯可積，妙想天外，然而它不是比喻，但較比喻更具有生發力和想象作用。“因”與“開”和“貯”字一樣，都是極純樸的，卻把風寫成興致勃勃地趕來，給“我”帶來不盡的清爽與愉悅。最出色的《讀山海經》其一說：“孟夏草木長，繞屋樹扶疏。眾鳥欣有托，吾亦愛吾廬”，“長”和“扶疏”非常簡潔地勾勒出夏日的草高樹密。樹木蓊郁而眾鳥樂，眾鳥啁啾而歡欣?！靶馈弊謴木G葉間飄蕩出來，它是鳥欣還是人樂，是鳴聲宛轉，還是聞鳥鳴而人心欣然，簡直水乳交融，渾融得分不開。錯位的“亦”字和“欣”字打成一片，細看卻在互文見意，這與“平疇交遠風，良苗亦懷新”頗有異曲同工之妙。陶詩喜用“亦”字把物我彼此化合為一，把“我”融入大自然中，且以“我”觀物，物皆注入我之情感。視陶淵明為“吾師”的辛棄疾，在《最高樓》詞中就說過“更作個亭兒名‘亦好’”，可見出對陶詩“欣”字的欣賞。陸游也屬于仰慕陶詩的“追星族”，他的《讀陶淵明詩》也說：“陶謝文章造化侔，詩成能使鬼神愁。君看‘夏木扶疏’句，還許他人更道不”，也表示出對陶詩夏景描寫的贊揚。這種物我交融的描寫，簡潔而高妙，突出體現陶詩省凈而又淳厚的特色。它如《乙巳歲三月……》的“微雨洗高林”的“洗”，就很洗練，與之呼應的“微”字使春夏之交節候特征立現。《五月旦作和戴主簿》的“神淵寫時雨，晨色奏景風”，這個“奏”就像時雨“寫”（瀉）那樣自然，是說及時雨降臨，好風也趁著晨色與之俱來。同樣是夏日風雨，《讀山海經》的“微雨從東來，好風與之俱”，就顯得更為自然，用字不著任何力氣，輕描淡寫泯去一切色相，歡躍的心情就好像雨潤風搖的小草一般，這是陶詩寫景的極致?！逗秃鞑苁绢欃\曹》寫夏雨中植物，在“閑雨紛微微”中“流目視西園”，竟然只推出一句“曄曄榮紫葵”，以“榮”達意，也就夠了?！冻陝⒉裆！返摹靶驴舯睜ā钡摹坝簟?，也是意到而足，不肯多言一句，都在追求省凈的語言效果。

春秋景觀也在陶詩中得到省凈而精美的體現?！逗凸鞑尽穬墒酌鑼懸幌囊磺?。后者寫道：“露凝無游氛，天高肅景澈。陵岑聳逸峰，遙瞻皆奇絕。芳菊開林耀，青松冠巖列?！碧旄邭馑?，空氣透明得游目無礙，岑峰被藍天襯托得異常清晰，讓人感到奇絕，“聳”字非常簡峭，又顯得非常清逸?！耙弊诛@眼極了，像點點的熒光色在閃動；“冠”與“列”真切地描摹出聳立巖石頂端排列有序的挺拔身姿，“列”字使“冠”更具挺拔的生氣。張衡《東京賦》有“結云閣，冠南山”，郭璞《蜜蜂賦》“青松冠谷”，謝萬《蘭亭詩》“修竹冠嶺”，陶詩取法前人，而具出藍之色。嶺峰菊松構成曠爽怡人水墨淡彩的山水畫，這是從高遠構圖；表現平遠的則是《時運》“山滌余靄，宇暖微宵。有風自南，翼彼新苗”，遠處春山的霧靄被晨風吹得一干二凈，就像經過洗滌一樣清新，天上淡云抹上晨曦和暖的光彩，腳下新苗在風中起伏，像鼓煽著翅膀，一高一低地“飛”向了山腳。蓊郁的遠景與生動的近景配合協調清晰，動與靜襯托得特別婉愜，然而一切都好像大自然的原模原樣，詩人只不過抓住它原來的最主要的生命旋律。《己酉歲九月九日》:“清氣澄余滓，杳然天界高”，清瑩的“澄”與簡單的“高”字非常干凈地抓住了清秋的兩個特征。同樣寫落葉，《雜詩》其八“寒風拂枯條，落葉掩長陌”，狀景蕭條，“拂”與“掩”遞相傳出“寒風”之威力；而《酬劉柴?！穭t言“門庭多落葉，慨然知已秋”，與前兩句都是因果句，卻重在物我兩層夾寫，傳出對衰秋的感慨。

陶詩寫春天，更為簡潔省凈?！稊M古》其三“仲春遘時雨，始雷發東隅，眾蟄各潛駭，草木縱橫舒”，前三句的敘述，好像在蓄積力量，要把它全充斥在末句的描寫上，而末句用語至為潔凈，“縱橫舒”似白描，又像渲染，輕重急緩變化極大，效果猶如國畫的大寫意，然而省凈得惜墨如金，全在以少勝多。其七的“日暮天無云，春風扇微和”，天凈心爽，又蕩漾出沐面煦風的適意與溫舒，被鐘嶸稱美為“風華清靡”。《停云》:“東園之樹，枝條載榮。競用新好，以招余情”，這與其說是寫景，毋寧說是與春天在“對話”?！案傆眯潞谩?，簡略到不能再簡了，春樹蓊勃景象不是展現出來了嗎？《癸卯歲始春懷古田舍》其一：“鳥哢歡新節，冷風送余善”，“歡”字易解，“善”意難求，而“余善”又指的是什么？這里把語言的模糊化為暗示，春風之和煦，和風飄來鳥聲之宛轉，新春之溫暖，感受之欣然，似乎都包含在模糊而又暗示的容量極大的“余善”中了。

圖28 當代 楊國慶 陶詩名句

陶公39歲時丁憂家居，有《癸卯歲十二月中作與從弟敬遠》。詩中這兩句或許并不經意，但卻無意道出一種觀念，“傾耳無希聲”——大雪無聲，即老莊大象無形、大音希聲之意；而“在目皓已潔”，如果說是道家超脫高曠之懷，毋寧說還蘊涵儒家“達則兼濟天下”的襟懷。儒道兼宗，融合互補，于此景句中悄然交匯。再看此詩中的“平津茍不由，棲遲詎為拙”，還是透出一點消息。清人陳祚明說：“‘傾耳’二句，寫風雪得神，而高曠之懷，超然如睹?！彼坪跤兴煊X。特請楊國慶博士書之，所寫的篆隸真草楷幾幅均好，可與同好者共賞，或可引發對此二句的注視。

冬天在陶詩中多呈現為生活的窘境，客觀描寫并不多，省凈的特色亦非常顯明?！豆锩畾q十二月中……》的“凄凄歲暮風，翳翳經日雪。傾耳無希聲，在目皓已潔”，雪的形狀、顏色、聲響都沒有，也沒有比喻和夸張，只寫出現在眼前的效果，對比手法在這里揮發出極強的效應，雪的特征和精神都煥發出來。南宋羅大經說：“只十字而雪之輕虛潔白，盡在是矣，后來者莫能加也?！?img alt="羅大經：《鶴林玉露》卷五，“淵明詠雪”條，中華書局1997年版，第322頁。" class="qqreader-footnote" src="https://epubservercos.yuewen.com/FD6BE5/13173364705549106/epubprivate/OEBPS/Images/note.png?sign=1752589334-qVxgtGWt1KEW1aA2XaYEzQ0Yh0rwVo5x-0-21c5918c206218fb8c59b01b02e58994">這是說寫得極簡潔省凈。王士禛《居易錄》卷二十九，列舉羊孚《雪贊》“負清以化，乘氣以霏，值象能鮮，即潔成輝”，王維的“隔牖風驚竹，開門雪滿山”，祖詠的“林表明霽色，城中增暮寒”，韋應物的“怪來詩思清人骨，門對寒流雪滿山”，以為均為上乘。謝榛以陶“此語殆似顏、謝”。沈德潛亦云：“淵明詠雪，未嘗不刻劃，卻不似后人粘滯”，以為漢人古詩的“前日風雨中，故人從此去”，大謝“明月照積雪”，與陶詩均“為千年詠雪之式”。后來朱庭珍《筱園詩話》卷一也有大致相同的議論。陶詩并沒有什么神秘，不過從視聽結合，兩相對比出雪的希聲皓白，寫得省凈而不拖泥帶水，這也正是陶詩寫景的本色，意達而已，不甚用力，卻很簡妙?！讹嬀啤菲涫氨讖]交悲風，荒草沒前庭”，“交”言風多而見廬之“弊”，“沒”字省凈，語淡而荒景在目?！稓q暮和張常侍》的“向夕長風起，寒云沒西山。厲厲氣遂嚴，紛紛飛鳥還”，此“沒”與上詩“沒”相較，動態強，用字同而有變化，可見出陶詩的精心。四句全以動態寫冬日的黯淡寒冷?！对佖毷俊菲涠摹澳掀詿o遺秀，枯條盈北園”，“盈”字則較用力，同樣簡勁省凈?？輻l滿目，見出冬樹不同特征。以上冬景，多與他貧窮的處境有關，在詩中只作為襯托而已。

陶詩的其他寫景，也有值得注意的地方。《詠貧士》其一“朝霞開宿霧，眾鳥相與飛”，可以見出晨曦的明麗，濕潤的朝氣，讓人感到神清骨爽?！讹嬀啤菲淦摺叭杖肴簞酉?，歸鳥趨林鳴”，動靜相對，更是見出黃昏的岑寂。而其四的“棲棲失群鳥，日暮猶獨飛”，這種單拍鏡頭，最容易感受作者自己的情懷惆悵。《癸卯歲始春懷古田舍》的“寒竹被荒蹊”，《飲酒》十五的“灌木荒余宅”，與上文提及的“荒草沒前庭”、“落葉掩長陌”、“門庭多落葉”，其中的“被”、“荒”、“沒”、“掩”、“多”，都可稱得上“詩眼”，用得干凈爽利，都有極為省凈的再現功能。

總而言之，陶詩的寫景不作純客觀的描繪，而是經過感情與意念的選擇與過濾，因而有要言不煩，簡潔省凈的效果。其所以不用詩家常用的比喻與西晉動輒即來的排偶，原因亦在于此。因為描寫的比重不大，故對語言就有了選擇。不過他的精心主要還是體現在用語自然簡潔，這不僅是魏晉風流的時代共性，也是陶詩的藝術個性。