第五節 書寫方法

草書不易辨認，不易學亦難精，從實用角度上看意義不大。但草書省簡便捷，縱心奔放，富有變化，各種書體中易流露作者個性。因此草書具有較高的藝術性，盡管比較難寫，還是以它獨特的藝術魅力，博得人們的喜愛。

現將草書創作中所用工具和書寫方法加以說明：

所用工具包括筆、紙、墨、水等。

筆：以鋒長，鋒柔軟，蓄墨多，下水慢的羊毫筆為佳。

紙：以吸水性強，易滲化的生宣紙為宜。

墨：自己磨墨，浴濃為好。

水：硯臺旁放一筆洗，備好清水。

一、執筆法

書寫方法包括執筆法和用筆法：

執筆法：三指執筆，懸腕懸肘。

寫字必先學會執筆，好比吃飯必須先學會拿筷子一樣，如果拿得不得法，就會發生拈菜不方便的現象。這樣的情況，我們在聚餐時可以遇到的，因為用筷子也有一定的方法，不照著方法做，便失掉了手指和兩根筷子的作用，便不會發生使用的效力。同樣，如果執筆不得法，就寫不出形體美觀的字。

學會執筆還要講究腕法，如黃山谷在《學書論》中所說：“腕隨己左右”。也就得連帶著講到全臂所起的作用。因為用筆不但要懂得執筆法，而且必須懂得運筆法。執筆是手指的職司，運筆是腕的職司，兩者互相結合，才能完成用筆任務。照著三指執筆法，手腕自然靈活方便，揮灑自如。字越大執管越高，要視情況因人而異。

用毛筆寫字時，行筆能夠在一點一畫中間，卻是一件很不容易做到的事情，特別是長鋒羊毫筆就更難了。從頭到尾使尖鋒都在點畫中行而一絲不走，這是人人都能理會得到的。用什么方法使用這種工具，才可以使筆鋒能夠隨時隨處都在點畫當中呢？在這里，人們就來利用手臂生理的作用，用腕去把已經走出中線的筆鋒運之使它回到當中地位，所以書家向來都要講運腕。但是單運腕是不夠的，因為要先使這管筆能聽腕的指揮，才能每次將不在中線上的筆鋒，不差毫厘地運到當中去。若腕只顧它的，而筆管卻是沒有被三指捏住，搖動而不穩定，那就無法如腕的意，腕要運它向上，或許它偏向了下，要運它向左，或許它偏向了右。在這種情況下，你應該怎么辦呢？必須先講執筆，筆執穩了，腕運才能奏功，腕運能夠奏功，才能達成所謂“筆筆中鋒”的目的，才算不但懂得筆法，而且可以實際運用筆法了。

二、用筆法

用筆法：以中鋒為主，加以絞轉、裹鋒、散鋒、破鋒。

所謂筆法，以右手“經典”執筆法有規律地來回轉動毛筆，令筆畫縱橫自如的方法即是筆法。運用這種筆法，即是用筆。嚴格地說，用筆法寫成的字才是“書法”。

中鋒：

中鋒是指書寫時筆鋒的中心處于線條的中心線上。草書用筆為何以中鋒為主呢？為的要把每個字寫得好，寫得圓滿，寫得美麗。怎樣才會圓滿呢？那就是當寫字行筆時，時時刻刻地將筆鋒運用到一點一畫的中間。筆的制作，我們是熟悉的，筆頭中心一簇長而尖的部分便是鋒，周圍包裹著的好像短一些的毛叫副毫。筆的這樣制作法，是為使筆頭中間便于含墨，筆鋒在中間行動時，墨汁隨著也在它所行動的地方流注下去，不會流偏，而均勻滲開，四面俱到。這樣形成的點畫，自然就不會有畸輕畸重、畸左畸右等方面的毛病。能夠做到這樣，就是書法家所稱道的“筆筆中鋒”。自古以來書法家所寫的字，結構長短疏密，筆畫肥瘦方圓，往往不同，可是必然有相同的地方，就是點畫絕大多數是中鋒。因為這是書法最重要的筆法，古今書家所公認而卻遵守的筆法。

絞轉：

是當收之時，略微一提，整個筆毫轉到另一面，這個動作有時候“提”只是個意思而已，實際上是強制把筆毫擰過來，所以稱“絞”。書寫的時候，筆毫向一側彎曲，寫到一畫收尾，其勢幾盡，此時把筆鋒做180°翻轉，借其原先彎曲的反勢，力量倍增，調鋒十分徹底，容易做到每一畫都氣勢潤達，仿佛精力無窮，生機勃勃。

以前見有論筆法的文章中提到“翻鋒”，有點接近這個意思。絞法因為算是強制性的扭轉，轉折處頗見神俊的精神，尤其是用方筆，更現硬朗姿態，所以不但晉人法帖中常見，更多的表現于善用方筆的魏碑中。

觀看晉人的字帖，處理轉為收鋒呼應有兩種做法，一是絞轉，一是提按（頓筆）。提按是將收之際，把筆鋒向右上方提起，利用毛筆的自然彈性，讓筆鋒自然回直一點（不可能完全回直，即便是彈性最強的狼毫）然后向右下方壓下去。最后向左下方銜接下一畫，這樣在字形上雖然是180°的轉了，但筆鋒實際上是拆成了兩次90°的轉折，是利用筆毫中段把毫尖“挫”過來了，所以仍然是用筆毫原先的那一面來書寫。彎曲的筆鋒就無從徹底進行調整，故難以做到完美的精神狀態。因為這種寫法有分解動作，比較方便，容易操作，能做到字形上的整體美觀。

魏晉多用絞轉，唐以下多用頓挫。因為提按比較容易學，稍加訓練，即可寫得像模像樣。以至到元之趙孟頫，明之董其昌，雖然力推魏晉，但筆法依舊沿襲唐后，雖字形頗似二王，但終不脫嫵媚與寒儉，考察其存在碑帖，可以從那里得些珠絲馬跡。

裹鋒：

說到裹鋒先講“轉筆”?！稗D筆”則集力于手指捻轉，使筆尖的力不分散，易控制筆畫粗細，令其圓轉光滑，具行筆快捷。用“轉筆”書寫，筆鋒始終是裹著的，可以連續寫多字而不用掭毛。即使筆鋒叉開時，依舊可以寫出清晰的字，這就是裹鋒的由來。特別適宜草書的連續書寫。

散鋒：

提到散鋒先說“不轉筆”。不轉筆即靠提按用筆，筆尖承受的壓力太大，故把握吃力，不穩，易抖且滯慢。正因為是左手持簡牘或紙，輔墊不能絕對穩定，筆尖的用力會使筆毫散開，影響書寫速度與美現。

用“不轉筆”書寫，寫不了兩筆，筆毛不是偏，就是叉開，需要不停地把筆毫掭尖。偶而用“不轉筆”書寫，易出飛白而絲絲可見，有時會戛然而止，這就是散鋒的效果。

總之，草書用筆靈活多變，千變萬化不離其宗（中鋒），施以絞轉、裹鋒、散鋒、破鋒等，從而給草書狂草添上騰飛的翅膀，在草書的天地里自由翱翔。