一九八七年，在日本推理文學(xué)史上是一個(gè)舉足輕重的年份。在這一年，綾辻行人的“館系列”登上舞臺，改變了推理文學(xué)在這個(gè)東瀛島國的發(fā)展方向，而這一改變的影響一直持續(xù)到了今天。

在“館系列”之前，日本推理文學(xué)被一種叫作“社會(huì)派”的小說統(tǒng)治。這種類型的推理小說屬于現(xiàn)實(shí)主義作品，淡化了謎團(tuán)和偵探在故事里的作用，注重揭露人性的丑陋和社會(huì)的陰暗，和之前人們熟悉的“福爾摩斯式”推理小說大相徑庭。

社會(huì)派推理小說的創(chuàng)始者是日本文學(xué)宗師松本清張，他在一九五七年出版的小說《點(diǎn)與線》是這類作品的發(fā)軔之作。小說誕生于日本經(jīng)濟(jì)飛速崛起之后，刻畫了繁華背后日本社會(huì)隱藏的種種弊端和危機(jī)，因此引發(fā)了廣大讀者的強(qiáng)烈共鳴，一舉取代了傳統(tǒng)的“本格派”推理小說，統(tǒng)治日本文壇長達(dá)三十年。

在這段時(shí)間里，日本的每一部推理小說均或多或少地帶有社會(huì)派痕跡；每一位創(chuàng)作者也都不同程度地受到了松本清張的影響。當(dāng)時(shí)評論界有“清張魔咒”這樣的說法，其統(tǒng)治力和影響力由此可見一斑。

隨著時(shí)間的推進(jìn)，新一代讀者迅速成長。這些讀者對于日本戰(zhàn)后的情況缺乏起碼的“感同身受”，導(dǎo)致社會(huì)派推理小說的讀者群日漸萎縮；加之由于內(nèi)容過于“寫實(shí)”，導(dǎo)致作品出現(xiàn)“風(fēng)俗化”趨勢，進(jìn)一步失去了讀者的愛戴。

在八十年代初期，先后有幾位創(chuàng)作者進(jìn)行了嘗試，主張推理小說回歸本色，重拾“福爾摩斯式”的浪漫主義。其中，最具影響力的莫過于有“推理之神”之稱的島田莊司和他的代表作《占星術(shù)殺人魔法》。

八十年代末，在島田莊司的指引和支持下，京都大學(xué)的推理社團(tuán)高舉“復(fù)興本格”的大旗，涌現(xiàn)出一大批推理小說創(chuàng)作者，成為新式推理小說的發(fā)源地。這些創(chuàng)作者創(chuàng)作的小說被評論家稱為“新本格派”，而其中成就最高、影響力最大的，莫過于綾辻行人和他的“館系列”。

“館系列”的靈感來源于綾辻行人的老師島田莊司的作品《斜屋犯罪》，是當(dāng)時(shí)非常典型的新本格式的“建筑推理”。所謂“建筑推理”，是指故事圍繞一座建筑物展開，而這座建筑通常是宏大的、奢華的、病態(tài)的、附有某種機(jī)關(guān)或功能的、現(xiàn)實(shí)中絕對不可能存在的。這種超現(xiàn)實(shí)主義舞臺賦予了謎團(tuán)全新的生命力，使其更加具有沖擊力。這種誕生于二十世紀(jì)八十年代的“二十一世紀(jì)”的推理，正是新本格派的存在價(jià)值和最高追求。值得一提的是，“館系列”的主人公偵探名叫“島田潔”。這個(gè)名字來自于“島田莊司”和島田莊司筆下的名偵探“御手洗潔”，也是綾辻行人以另一種方式在向老師致敬。

發(fā)表于一九八七年的《十角館事件》是“館系列”的第一部，截止到二〇一二年出版的《奇面館事件》，這個(gè)系列總共出版了九部，并且還在繼續(xù)創(chuàng)作當(dāng)中。在這個(gè)系列里，綾辻行人運(yùn)用了本格推理中幾乎可以想到的所有手法，將“機(jī)關(guān)”滲透于故事的設(shè)置、陳述、誤導(dǎo)、逆轉(zhuǎn)、破解等各個(gè)層面。十角館、水車館、迷宮館、人偶館、鐘表館、黑貓館、暗黑館、驚嚇館、奇面館……綾辻行人的“館系列”猶如一部部懸疑大片，總能在故事被講述到“山窮水盡”時(shí)，從不可能而又極其合理之處帶給閱讀者一次又一次震撼。

“館系列”影響了當(dāng)時(shí)所有從事推理創(chuàng)作的日本作家，直接鼓勵(lì)了麻耶雄嵩、我孫子武丸、法月綸太郎、歌野晶午等一大批人走上了推理之路，其中也包括綾辻行人的夫人小野不由美。而其后京極夏彥、西澤保彥、森博嗣的出道，也和“館系列”的啟發(fā)密不可分，以至于這三位作家被評論界稱為“新本格二期”。出道于二〇〇〇年以后的伊坂幸太郎、道尾秀介、東川篤哉、湊佳苗等新人，也都不同程度受到了“館系列”的熏陶。二〇一二年獲得直木大獎(jiǎng)的女作家辻村深月更是為了向綾辻行人表達(dá)敬意，特意起了“辻村深月”這個(gè)筆名。如果說島田莊司是當(dāng)時(shí)第一個(gè)向“清張魔咒”發(fā)起挑戰(zhàn)的作家，那么綾辻行人就是第一個(gè)擊碎“清張魔咒”的推理作家。

之前中國內(nèi)地曾有出版社引進(jìn)、出版過“館系列”，但一直沒能出全；已出版的幾冊也因當(dāng)時(shí)出版理念的影響，未能很好地展現(xiàn)這個(gè)系列的原貌，甚至出現(xiàn)了刪改原版結(jié)局的情況。近幾年，綾辻行人對“館系列”做了修訂，在日本講談社出版了新版，而中國讀者還沒有機(jī)會(huì)閱讀這個(gè)版本，不能不說又是一大遺憾。

作為中國最大、最專業(yè)的推理小說出版平臺，“午夜文庫”經(jīng)過不懈努力，在日本講談社總部及講談社北京公司的幫助下，終于有機(jī)會(huì)出版新版“館系列”全套作品?！拔缫刮膸臁睂⒉捎萌伦g本和裝幀，將最新、最完整、最精彩的“館系列”呈現(xiàn)在讀者面前。我們相信，作為已經(jīng)經(jīng)過時(shí)間驗(yàn)證、升華為經(jīng)典的“館系列”，一定會(huì)在“午夜文庫”中占據(jù)重要而獨(dú)特的位置，散發(fā)出永恒的光芒。

新星出版社

“午夜文庫”編輯部