不要把矛盾沖突只聚焦在打擊對手上，可以嘗試給主角設置障礙

矛盾沖突的來源主要是利益、尊嚴、不同的觀念、立場之間的碰撞，個人與環境之間不可調和的矛盾。在設計的過程中，可以從這幾個方面去考慮。

矛盾沖突的設置主要是兩個方面，一方面是和敵人、對手之間的沖突，另一方面是同朋友、親人之間的矛盾。

1、和敵人之間的沖突是作者寫得比較多的方面。常見的學院流作品中，競爭好的名次、競爭女友、好的學習資源、獎勵等等，這屬于利益沖突。“我看你不順眼”屬于理念上的沖突，或者是出于嫉妒心理等等。設計一個被傷害過的偏執科學家作反派，同時有利益和理念上的沖突。

所以，不難看出，設計和敵人之間的矛盾沖突，很關鍵的一點在于設計一個經典的反派形象。而在設計好這個形象之后，根據正派和反派之間的性格差異、行事方式不同等等，就可以順其自然的將這段劇情寫下去。

2、同親近的人之間的矛盾沖突多來源于不同觀點的碰撞、不同性格之間的碰撞，不同的人生理想間不可調和的矛盾。這一方面寫的好，會讓日常生活向的劇情變得生動有趣。舉例來說，一對高中戀人，因為畢業后去的學校不同而可能會面臨異地戀這一困境，在這時候，兩個人因為性格不同可能會做出不一樣的決定。又比如朋友之間，A開朗大方，無話不談，而B的自我保護意識很強，基于這兩種不同的性格，也會演化出各式各樣的情節。

A要離開家鄉，去另外一座城市追求夢想，這時候，他要放棄和家人在一起的機會、放棄多年的朋友。他的親人、朋友作何反應？希望他離開還是留下？或者跟他一起離開？這些都是阻礙。

3、矛盾沖突的設置，要有層次性，矛盾從淺到深，人物性格也會在這個過程中也會逐漸凸顯出來。比如兩個男生同時追求一個女生，第一階段A威脅B退出，而B對此感到害怕，但不愿退出，而是減少了和女生的往來。第二階段，B性格溫和，女生顯然對B更有好感，主動接近B，這時候A打了B一頓，這時候B感到憤怒。第三階段，女生向B表白，并且怒斥A，A傷心并且憤怒，每天都在羞辱B。B壓抑的情緒終于在第四階段爆發，終于找了個合適的時間，捅死了A。

這就是一個從淺到深的過程。而在這段劇情結束之后，后果是什么，女生是害怕，還是支持B。要報警還是假裝不知道。事發之后，B是要逃亡，還是自首，后續的劇情選擇空間就會變大。

4、不要把矛盾沖突只聚焦在打擊對手上，可以給主角設置的障礙也有很多，利用這些障礙，讓劇情緊張感十足，故事就會變得有趣很多。

構筑矛盾首先要學會鋪墊

從科幻角度的話，在末世文或者部分無限流文章中，最核心的矛盾肯定就是生存問題，相較于而言，其他的矛盾其實是大同小異的。

構筑矛盾首先要學會鋪墊，足夠的情節鋪墊，既不會讓讀者覺得作者是在虐主角，又能夠很好地將反派給塑造出來末世的話，黑暗血時代，當人類進入黑暗后帶來的恐慌和壓迫，便很容易勾起讀者的共鳴。在這種環境下帶來的各種混亂又會延展出更多的矛盾，這也是末世生存文常見的鋪開方式。

——藍光

不要挑戰讀者的承受度

一般而言，鋪墊做的好是很容易激化矛盾，特別是先抑后揚這樣的操作，是特別容易產生共鳴，也就是通常說的，先拉好仇恨。不過也要把控好度，寫得越好，讀者越感同身受，壓抑的太狠，很容易引起作者反感。

矛盾激化的很好，當屬《我1979》，其中有一段主角差點戴綠帽，各方面調動很得當。特別是，312章后面那十章左右，特別值得作者們拿出來重點學習一下。

同時，又說回到，把握這個度的問題。千萬不要去挑戰大眾不能太接受的底線。比如，過多著墨一些違背正常倫理或者道德觀念的情節，比如綠帽。又比如將大量的筆墨放在至親之類的被虐殺之類的情節上，這是在挑戰大部分讀者的承受度，可能不少讀者看著看著放棄了。再次以《我的1979》舉例，他要是真寫了綠帽會損失很多讀者。

除了鋪墊之外，還可以運用“反差”、“對比”的方式引發矛盾，激起讀者的興趣，以《美食供應商》的簡介為例，種種和現實存在反差的現象描述，對讀者來說，可以說是“矛盾點”十足，自然能引發起他們的閱讀興趣。

——伯漢

強烈的情緒帶入感，制造情節期待度

就現言品類，開篇首先要有強烈的情緒帶入感，制造情節期待度，讓讀者覺得很憋屈，然后重生后快速地讓女主解決第一個小嘍啰，隨之，作品就有了亮點或者有吸引點，那讀者就會期待以后的劇情。且不管現在多憋屈，多難過，因為一旦把女主的形象立了起來，讀者就會開始期待這個虐女主的渣渣，以后會被女主虐的多慘。

烘托“憋屈”的情緒主要有，小三上位、老公出軌、閨蜜撬墻角、女主作死，然后女主之后幡然悔悟，回歸或重生，改過自新、逆襲打臉，外加有個霸道寵妻的男主在身后助陣。

一般而言，如果一本書在開篇做好期待度的的話，這本書的成績不會太差。以最近的一本上過全渠道的《重生奮斗俏甜妻》為例，女主的人設是：胖、懶，沒啥優點、脾氣壞，公婆不喜，丈夫例行公事般冷淡，還有一個和男主青梅竹馬的小白蓮。

然后，女主開始減肥、給男主做飯，男主的態度有變，給讀者的期待：男主會愛上女主（這是一條主線）。青梅竹馬小白蓮態度不好，處處針對，女主應變自由，給讀者的期待，打臉小白蓮，各種矛盾沖突，充分調動了讀者的期待值。

——木棉

把反派托高，讓矛盾設置更激烈

拉仇恨是設置矛盾慣常的手法，因為讀者一般帶入主角人設，主角行事會有一個目標任務（復仇呀伸張正義呀甚至男女主在一起呀各種大小任務），反派去阻礙這個目標任務就會讓讀者產生反感，利用同理心就可以來設置反派。

但需要注意的是，反派也有很多層級。最簡單的，主角弱小的，反派強大，以大欺小就會引起讀者同情。這種一般都是很明顯寫著我是壞人幾個字，主角也知道讀者也知道。一般這種反派手段比較低級的，他上來欺壓，轉手主角就要給個打臉，會比較爽。像是描寫一些嘍啰類的反派，他們其實本身并不強大，但是卻小人得志，就會顯得嘴臉可惡，事實上這種人物一出場就沒有好下場，但是就是要給他們囂張的余地，才會有后面虐渣的爽感。

但是也有些隱藏反派，這種角色能給劇情矛盾設置張力，每次對主角的欺壓都助于讀者怨憤情緒的積累，讀者們似乎都在等著主角明白過來然后回以重擊。值得注意的是，那些實力強大的大反派，一般不會一開始就出現，需要通過一個個強者襯托，比如主角花力氣打敗一個反派，剛舒一口氣，結果才知道這個反派只是大反派的一個嘍啰而已。這就把大反派托高了。那么主角要戰勝他就需要更多的歷練和提高，愈挫愈勇才行，劇情才能往更深發展。

一般這種終極反派是比較隱藏的，這種隱藏甚至是主角和讀者都不知道，他會以一種好人的形象出現，等身份暴露就會給讀者沖擊，懊惱和憤恨情緒會更強。這種人心的險惡會比單單手段上的毒辣更讓人驚悚。

——團子

多擷取生活中的矛盾素材

多觀察生活，生活中有很多實例，進行藝術加工以后放入文中可以成功“制造矛盾”。

1.和女主搶男主的女配。各種厚臉皮，即使被男主全方位拒絕，都還要貼上來，甚至不惜使用手段，比如假裝懷了男主的孩子，假裝和男主青梅竹馬，男主愛我愛我只愛我一人啊等。

2.嘲諷女主的炮灰。廢柴逆襲女強文中比較常見，由于原主是個廢柴，炮灰上來就360度無死角的鄙視女主，挑釁女主，比如女主活在世上簡直就是浪費糧食，我一根手指都能碾死你等。

3.種田文中的極品親戚。各種敲竹杠，女主沒錢的時候是賠錢貨，有錢了又眼巴巴地貼上來，臉皮比城墻厚，心思比頭發多。

多從細節著手，結合自己的劇情發展，作為素材，運用到自己的作品中。

——陶陶