筆仙，筆仙，請出仙洞

別以為這些場景里請筆仙、錢仙、碟仙都是恐怖片的虛構，事實上它們可都是現實中真實存在的“請鬼”游戲。它們在歷史上源遠流長，在當下的流行程度也蔚為壯觀，比如“請筆仙”這個游戲就簡直是中國大學女生的“必修課”之一。

在中國大學校園里流傳的“請筆仙”游戲大致遵循這樣的程序（我自己不止一次請出過筆仙，所以以下的描述絕對真實。過程看上去相當詭異，不過我保證，我會給出科學的解釋）：

首先，既然“請筆仙”請的是“鬼”，那整個儀式過程中的“陰氣”就要足夠重。一般來說女生的陰氣比較重，所以通常都必須由兩名女生來請筆仙，不少男生是請不出筆仙的。然后要找一個陰氣很重的時辰，陰歷鬼節自然最好，趕不上這樣的日子那就在晚上十二點前后請，這是一天中陰氣最重的時辰。隨后最好找一間陰氣較重的房間，鬧過鬼的自然最好，沒有的話朝北不太見光的房間也夠用。請筆仙時最好把房間里的燈光調暗一點。

天時、地利、人和都齊備了之后，拿一支鉛筆、一張A4紙。在A4紙上畫上如下的標記和文字：

右上角的圓圈是“仙洞”，是筆仙出入陰陽兩界的通道，而中間的數字和文字是筆仙用來回答問題的。“請筆仙”的兩人要先約定好一句咒語，用于召喚筆仙附體，比如“筆仙，筆仙，請出仙洞”。然后兩人面對面坐好，以下圖的姿勢握筆（也可以是兩人同側的手），把筆尖放在“仙洞”上：

握筆的動作要自然放松，不要太用力，然后其中一人說出咒語。如果“走運”的話，隨著咒語最后一個字念完，你立刻就會體驗到一個非常神奇的感受：有一股力量拉著你的手動了起來。這股力量拉著你的手，讓筆尖在紙上畫出一些不規則的線條。奇怪的是，在說出咒語之前，你是絕對感受不到這股力量的。你也許懷疑是對面的同伴在唬你，但你很快發現對方的表情比你還詫異。

你現在可以開始問筆仙問題了，可以先問“過去”，也就是那些已經成為事實的事，比如“我是不是女生？”一問完這個問題，本來在無規則走動的筆這時可能會忽然朝向“是”字移動，然后圍著“是”畫圈。還可以問自己的生日，筆仙會在數字上畫圈回答你的問題。很讓人驚訝的是，對于這些過去的問題，很多時候筆仙的答案都是對的，甚至包括一些你自己都記不太清楚答案的問題。

這還不算詭異的。更詭異的是，你接下來可以問“未來”，比如“明天的C語言考試能不能過？”筆仙如果在“否”上畫了個圈，那你就得小心了，對于考試能不能過這類問題，筆仙的答案十有八九也是對的。

可這也還不是最詭異的。如果請筆仙的現場還有第三者，那你接下來可以問筆仙關于這位并沒有握著筆的第三者的問題。最詭異的就在這里，筆仙有時候居然能回答出來一些關于這個第三者的問題，甚至在握筆的人完全不認識第三者的情況下也能回答對。

在問完所有的問題后，握筆的其中一人可以說一句事前約定好的咒語，比如“筆仙，筆仙，請回仙洞”。一說完這句咒語，筆就會立即走到仙洞，然后那股推著筆的力量忽然消失，一切恢復正常，說明附身的筆仙已經走了，游戲到此結束。

請筆仙的過程里大致有這樣一些神秘的現象：

1．陰氣重的條件下才可以被召喚出來；

2.“鬼”上身，控制你的手臂運動；

3．知道你的過去；

4．預測你的未來；

5．知道旁觀者的過去。

面對如此靈異的現象，相信超自然現象的人會把它當做鬼神存在的鐵證，不信的人則嗤之以鼻：“這還不簡單，一定是握著筆的其中一人在做假唄。”而事實是，他們都錯了，筆仙并不超自然，但也不是有人做假。真相是，兩位握筆者其實是被催眠了，筆仙附身其實是一種特殊的催眠狀態。

意識/無意識：心靈的雙重結構

要解釋催眠態，我們還得從心理學的祖師爺之一弗洛伊德講起。看過大衛·柯南伯格導演的《危險方法》（A Dangerous Method）的朋友可能對弗洛伊德學派的理論有所了解。在影片里，弗洛伊德和榮格用催眠的方法讓歇斯底里癥患者回憶起童年的記憶，追尋精神疾病的根源。片中的心理治療師們之所以用這樣的思路來尋找心理疾病的根源，那是因為按照弗洛伊德的觀點，精神疾病的成因就在于童年的某些欲念以非正常的狀態壓抑在了潛意識中。而“潛意識”正是弗洛伊德心理學最核心的概念。

在弗洛伊德看來，人的心理像是一座浮在海中的冰山。我們的意識就是露在海面之上的部分，這部分只是冰山一角。而隱匿在海面之下的才是冰山龐大的主體，它正是“潛意識”。潛意識如此龐大，以至于其實它才是心理的主體。而吊詭的是，它又難以確切地被我們自己的意識所感知到。潛意識中包含的，大多是一些非理性的情緒、欲望與本能需求（比如對食物和性的渴求），而它們卻是驅動人的行為的主力。很多時候，意識只有靠邊站的份兒。在弗洛伊德看來，潛意識是人心中的一個看不見摸不著的幽靈，人其實是這個幽靈的奴隸。

在后來的歲月里，弗洛伊德的很多理論細節都因為缺乏可靠的實證依據而被后來蓬勃發展的實證心理學拋棄，但“潛意識”這個核心概念卻隨著歲月的流逝越來越閃耀出它的光輝。當今心理學已經積累了大量可靠的證據證明人的很多行為都是由類似“潛意識”的心理力量驅使。其中的代表人物是因為研究人的非理性決策行為而獲諾貝爾經濟學獎的心理學家丹尼爾·卡尼曼（Daniel Kahneman）。在他的集大成之作《思考，快與慢》里，卡尼曼將人的心理區分為兩大系統：

這其中非理性的、由無意識主導的、容易受暗示、依賴直覺判斷的系統1，幾乎可以完全對應于弗洛伊德的潛意識。當我們提到“本能”、“直覺”、“下意識”這些概念時，指的其實就是系統1。在現代心理學里，我們更喜歡用無意識（unconsciousness）來代替潛意識（subconsciousness）。“無”更能突出系統1中并無清晰意識的特性。

而理性的、意識清晰的、相信自己的理性和邏輯判斷的系統2，則幾乎可以對應于“意識”。當我們提到“意志”、“理性”、“理智”這些概念時，我們指的其實都是系統2。

甚至，當我們說起“我”這個詞時，指的其實也是系統2。當你思索“我如何如何”時，這個“我”其實就是你當前能感知到、意識到的那些思緒的總和。所以夸張一點說，我們一般所說的一個人的“思想”、“主觀世界”、“靈魂”，其實就是系統2。系統2是如此凸顯，以至于我們以為系統2就是心靈的一切。但心理學家的大量研究結果卻恰恰與我們的常識相反——就意識而言，“無”比“有”強大得多。意識的本質其實是“無”。

無意識的強大至少表現在兩種情形下。第一，在某些特殊的生理狀態下，無意識會以驚人的面貌呈現出來。第二，人類的大量知識其實都是依靠無意識運作的，無意識其實無處不在。在這一篇里，我們先來看看某些特殊生理狀態下的無意識顯現。

無意識接管身體

在那些能啟動無意識的特殊生理狀態里，最有代表性的是催眠態。這里說的催眠（hypnosis）并不是讓人睡著的意思，而是通過某些方法讓人進入一種意識恍惚的特殊狀態。在《驚天魔盜團》（Now You See Me）里，伍迪·哈里森扮演的“心靈魔術師”其實就是一位催眠高手。比如片中他可以用猛擊對方身體的方法讓對方瞬間進入意識恍惚的狀態，這是在現實中真實存在的催眠引導術。

在人平時的清醒狀態中，系統2起到了一個防火墻的作用。人的理性思維會推測和分析出別人的意圖，一旦意識到別人試圖了解自己的內心，而自己又不想讓自己暴露在別人面前，他們就會豎起這道防火墻，拒絕他人的暗示。而催眠師可以通過一些引導方法讓系統2進入宕機狀態。這時清晰的意識被瓦解了，心理被無意識統治的系統1占據。由于理性思維休眠，因此心理防線也隨之被解除，這時人們特別容易接受各種暗示。在催眠態下，魔術師或者催眠師可以向對方下達各種指令，可以在一定程度上操縱對方的思緒和情緒，例如“接下來我會開始數數，隨著數字的增大，你會變得越來越憤怒”。有些處在催眠態的人真的會隨著數字的增大而感覺無名怒火升起。

魔術師或催眠師還可以在被催眠者的意識中埋下一些“信號”，這些信號甚至在催眠態解除后也可以起作用。例如，在《驚天魔盜團》中有這樣一段情節：心靈魔術師在一次魔術表演中催眠了一群觀眾，然后在他們腦中埋下一個指令，要求他們一聽到有誰說出“別動”這個詞，就像打橄欖球那樣一起把那個人當成四分衛撲倒，他隨后解除了觀眾的催眠態。解除催眠態之后的觀眾已經想不起來這個指令，但當他們一聽到有人喊“別動”，就還是不由自主地把那人撲倒了。影片這一段情節其實并沒有十分夸張，現實中資深的催眠師的確可以做到類似的事。美國紀錄片劇集《絕對好奇》（Curiosity）第二季第四集里展示過一個洗腦實驗，片中的催眠師通過催眠成功將一個遵紀守法的普通人洗腦成殺手，他用的方法就是這種在清醒后仍然起作用的暗示。

其實，夢境與催眠態十分類似。《盜夢空間》（Inception）這部影片里有一個基本設定：植入一個觀念必須要到夢境中進行。這種設定是有一定道理的。夢境其實也是一種意識和理性思維被壓抑的狀態。夢境中無意識變得相對活躍，此時人就更容易被暗示。

20世紀八九十代，國內曾有過一段全民氣功熱潮期。那時，風靡全國的很多所謂氣功大師會巡回地做所謂的“帶功報告”。帶功報告就是氣功師在會場上給全體聽眾“發功”，有一些聽眾會不由自主地手舞足蹈、欣喜若狂。這種不可思議的現象，其實只是一種集體催眠罷了。很多研修催眠的咨詢師或催眠師，都可以做“帶功報告”，他們也可以在課堂上集體催眠下面聽講的學生。那些所謂的氣功師其實只是一些高明的催眠師而已。