聽著大佬們的談話，我也是繼續聽著，畢竟是有用處的。

黃梅戲現代戲有《公司》，《徽州女人》等等，后來韓再芬以《徽州女人》為底蘊新編出了《徽州往事》。

《徽州女人》，《徽州往事》都算是黃梅戲改革的里程碑，分量不輕，但始終和《朝陽溝》不一樣，就像是葫蘆絲和薩克斯，雖然都是音樂中常用的樂器，但一個是民族樂器，一個是西洋樂器，不論起源的時間長短，單看地區不一樣，那么形成的創新戲風也會不一樣，值得借鑒的也就只有創新出來的現代劇情和模式而已。

現代戲一般都會采用白話加唱戲，尤其是新編的《徽州往事》多了一種話劇的味道，這種嘗試是《朝陽溝》里沒有的。

至于從黃梅戲看待豫劇的創新和發展，豫劇的影響力之深，范圍之廣，自然是根深蒂固，更多的扶持都在豫劇上面，而一些其他的戲曲，因為經費不夠，扶持力度不大的原因，導致劇團里面的演員甚至出現只減不增的局面，走的走，來的也走，編排的新劇也是越來越少。

先不說邊窮地區，本縣就有一個曲劇劇團已經快要面臨這樣的局面。

曲劇指的并不是北I京曲劇，而是河I南曲劇，兩者起源不同，所以也不在一個邊上。

河I南曲劇從原始的鼓子曲發展為高臺曲，最初活躍于南陽，洛陽，汝州等地，后來劇團也走出省外，唱腔為曲牌體式，而在白話中，用的是日常的俗語，這樣更加貼近生活，顯得真實。

在戲中，從曲劇的《桑林收子》就可以看出有種山I東柳琴戲的感覺，比如《刁三娘罵鴨》，同樣有一種用俗語說話的喜感，以及不足以垮掉的包袱。即便是本省的第二大地方劇種，其實有很多經典的劇目，更有《古道情》等一些戲曲上過電視，但是這并不代表發展的好，就更不要說其他的戲曲了。

申報非物質文化遺產，這種政策對戲曲來說無疑是希望之光，但在03年還有很多經典的劇目目前都沒有申報下來，再加上有些地區的演員工作不易，房補醫保等問題都沒有得到有效的解決，面臨的壓力還不是很樂觀，但仍有人繼續堅持。

大約過了一兩個小時，大家都討論結束了，臨走之前，大家還不忘了開始自我介紹，以好解脫單身狗的命運。

最后胡渣大叔還拉著我：“哎，你別著急走啊，大家都自我介紹了，我看就剩你一個人了，你也來吧。”

“這個事情還是不要了，我不是單身?！?

我的一句實話實說，讓很多人都感受到了五雷轟頂的感覺。

他們異樣的眼光，就像是在責問我：你這樣做，確定不會遭雷劈嗎？

emmmm……

我聳了聳肩，表示很無奈的樣子。本來我是不想說的，是胡渣大叔非要拉著我說，我能怎么辦啊。

走后回到家，妹子還提起了之前的賭約，我說：“你說的很對，確實是一堆中年老人，這次我輸了，至于我做的飯，要是不好吃了，你也別嫌棄啊?！?/p>