時間總喜歡和我開玩笑，當我沉浸在幸福中的時候，它總是催我出來。情人節之后，我又開學了，我不得不承認一個新學期的到來，讓我又回到了拼搏的起點。從小就愛看法國浪漫主義電影和聽中國傳統相聲的我，在這個學期繼續發光發熱。當一個人總拜讀別人的作品，唱別人寫的歌，朗誦別人作的詩，演別人編的劇本，當這些重復性活動極其多的時候，我最想要的是突破，是沖破現有的藝術形式的枷鎖，只有這樣，人類的藝術才能升華，人類的文明才能進步。

說“脫口秀”必須從我九歲那年說起，我從小就喜歡聽廣播，尤其是喜歡聽書，聽相聲和戲劇錄音。同時我也在跟私人學話劇表演，我很喜歡話劇表演這種藝術形式，它對我日后的演技奠定了基礎。那時候我每周都去上表演課，老師建議我們多看法國老電影，就是那種只有黑白兩種顏色的影片，還有喜劇大師卓邊林的系列電影。我的每一次表演都是別人的作品，那時很愛學。

偶然的一次，我在廣播里聽到了一篇文章，是一個人的演講稿，他是文藝復興時期的世界著名演講家，開創了一門世界藝術，他是法國人，他叫約翰-弗蘭克，他開創的藝術形式叫做“法國浪漫主義職業演講”。我聽到的那篇文章就是他的成名代表作品，我非常喜歡這種一個人的舞臺表演形式，幽默浪漫充滿趣味，與評書和相聲都不同。他在臺上看見臺下一個注目他的老人，那老人聽得很認真可是卻不笑，于是他就講了2個搞笑的段子，站在老人的前面表演，所有的人都笑了，可是老人卻還是不笑，他忍不住了，就問老人他怎么做才能讓這位老人笑，老人的兒子告訴他，父親是一個聾子，根本聽不到風趣的言語但是非常喜歡看他的表演，所以當他知道弗蘭克在巴黎公演的消息后，就買了弗蘭克先生演出的門票，讓他的老父親能坐在第一排看弗蘭克的表演。

說“脫口秀”嘛，為什么要提這段呢?因為弗蘭克先生就是“脫口秀“這種藝術形式的創始人，他是從事這個表演的第一人。在他去世之后，這種個人秀的表演形式也隨他一起沉睡了百年，直到上個世紀90年代，美國的一個女主播開播了一個《talkshow》的節目，才讓這沉睡百年的藝術被大眾所熟知。從此，這個藝術形式有了一個新名字叫做“脫口秀“。我因為喜歡這種表演形式，我從學話劇表演轉向學這種個人秀的表演，在我13歲那年，我放棄了話劇表演這個陪伴我多年的表演形式，我也不在表演別人的作品，轉向走上了原創之路。我選擇原創不是因為我要成名，不是為了讓全世界的人都認得我，只是因為我想有一個屬于自己的表演，對于一種藝術形式來說，重要的不是有好的演技，而是要有一部好的的劇本，我總結了兩個人的成功，他們的成攻不在于他們的演技有多好，而在于他們能寫出好的演講稿。所以我開始講時間投入在演講稿的創作之中。

我為了寫好演講稿，我把我錄音的磁帶拿出來聽，那是我五六歲時干的一件事，那時有為自考生準備的廣播大學，就是大學教授們給本科生授課的錄音，每天廣播里會定點有大學課程的廣播，那時我很小，我雖然聽不懂他講的，但是我會用錄音機，我可以把它錄下來留著，等我長大了，能聽懂的時候，我還可以再自學一遍。所以那時的錄音帶在我13歲的自學劇本創作的時候派上了用場。可能因為我有心吧，我用2年的時間學完了戲曲曲藝劇本編輯創作文學這個專業的全部專業課程。通過我努力的練習和在語文口語訓練上的拼命的實踐，到2005年年末的時候，我已經能寫出成熟的小劇本了。

正是這樣的天時地利人和，我才能在高一下學期做這件我等待多年的事，就是讓這種個人秀的表演登上中國的舞臺，我希望中國人可以不必走出國門就欣賞到這門藝術。我結合自己的經歷和喜好，我決定開創一種屬于中國人獨有的表演形式，這是帶有中國特色的”脫口秀“表演。我給他起的名字:“中國式脫口秀”，同時，我要作做這種表演的第一人，因為我發現中國沒有這樣的節目，更沒有做這種表演的人，所以我看到這是一個具有潛力的市場，我做大的愿望就是我開創的這種表演形式在我去世多年以后一樣能活躍在中國的民間，就像相聲和評書一樣，成為中國民間藝術中的一員。我不需要有人記得我，我需要總有一個人將它延續下去。

所以，從上高一開始，我就在做一件事，就是創作這門表演的藝術的表演流程，這個流程就和作文大綱一樣，它是一種體系，是以后每一個人從事這種表演的藍板。只有形成一種系統的表演體系，才能生存在藝術的舞臺上，才能進入藝術的殿堂，才能夠得到補充和發展，不至于被淹沒和時代所淘汰。作為它的創始人，這些事是我該為它做的。我不是一門藝術的締造者，但是我可以豐富它的藝術形式，我可以開辟中國式的新型表演體系。因為我要用它實現自己的一個愿望，我希望有一天我能帶著它登上中央電視臺的春節聯歡晚會，完成我自導自演自創的表演，哪兒怕只有一分鐘的時間，我能把我的表演和我的熱愛的這門藝術一同奉獻給中國的老百姓，讓每一個中國人坐在電視機前就能看見只有在美國百老匯和巴黎大劇院才能看見的演出。我要這門語言藝術平民化，走進千家萬戶，就像相聲和評書一樣，打開收音機就能聽見，打開電視就能看見。

我懷著這樣夢想一步一步地努力著。我用三個月的時間將我以前的所有嘗試整理匯集起來，變成一套表演體系。一直到2006年年初的時候，我才把這個龐大的體系整理好，這個體系分為以下5個部分:

第一部分:具有法國浪漫主義風格的表演。以舞臺劇的表演形式為模板，主要綜合了歌劇、舞劇、話劇三種表演形式，用幽默搞笑的語言和夸張動流的行作來演繹國外的經典文學作品。采用當代的流行元素和人們喜聞樂見的表達方式再現世界經典故事的內涵，集中體現的是法國式的浪漫。(表演靈感:來自法國演講家弗蘭克先生的演講和法國老電影以及歐美的黑白喜劇)

第二部分:解讀國際新聞和時事的創新形式，用另類的解讀方式播新聞，使莊嚴肅靜的新聞變得生動有趣，貼近百姓的生活同時滿足百姓對新聞時事的需要。將新聞播音升華成一種藝術的享受，讓每一個人都能愛上新聞直播。調動人們熱愛國家，關心發展，積極關注國家動態的熱情(表演靈感:來自我的新聞播音工作)。

第三個部分:浪漫主義色彩的評書版相聲(表演靈感:來自我對相聲和評書的熱愛，評書女性的表演很死板，為了改善女性評書演說的呆板性，加入相聲的喜劇色彩。我喜歡評書的開場方式，我把評書的開場方式和定場方式與單口相聲結合，改善單口相聲不莊嚴的一面。并且，加入當代的生活元素和法式浪漫氣息，中西結合的喜劇表演形式)。主要以說學逗唱為主，說書的形式為輔，用西方浪漫主義電影和戲劇的臺詞形式講中國的歷史故事。

第四部分:吐槽式評論(用當代新興的網絡吐槽形式來對當下流行的音樂、電影、電視劇、娛樂圈信息以及當代國內外發生的一些歷史性事件發表一些犀利怪咖另類的觀點，目的以搞笑和娛樂為主，起到茶余飯后活躍生活氣氛的作用的一種新型表演形式。)

第五部分:穿越式爆笑:譬如:用京劇播廣告，用rap唱樂府詩。古今結合，雅俗共賞，都是一些充滿穿越氣息的表演。(靈感:馮鞏的表演和海外穿越劇)。

別看只有五個部分，但是它幾乎包羅了所有的中外藝術形式，任意兩種方式的結合都是誕生脫口秀的來源，之所以叫“中國式脫口秀“的主要原因就是西方藝術與中國傳統藝術的結合，也是中西文化的取其精華的剔除糟粕的體現。而且它在演員人數的要求上，只能有一個人來表演，也就是說這個人首先必須是一個全能藝人，否則無法完成這個艱巨的任務。做這種表演的失敗率很高，成名率也很高，只要能表演好其中一兩個部分就可以成名，但是注定被時代所淘汰，這樣的表演如果做錯了一點點隨時都將收到觀眾的罵聲，所以成名不等于成功。能夠把這個表演形式做到最后是很苦的一件事，那些為名利而來的人是不能將它延續的，一定會失敗，就算不臭名糟柱也不能再繼續站在舞臺上表演，唯一的出路就是轉行作主持人。

這就是我創造的這種表演形式的弊端，真心奉獻給觀眾的人會永遠長青，唯利是圖的人終究不能留在“脫口秀”的舞臺上。原因是真心表演的人會付出努力的幸苦去學習各種表演形式來豐富自己的表演，而為利的人只能是模仿別人的表演，終究不能長久，它需要一個與時俱進的全才藝人，它的創造者就是這樣一個全才，因為它的創造者是我，我從小的愿望就是成為和林志穎一樣的全能藝人，所以我為了實現全能藝人的目標才努力去學習表演，在我的表演和創作都走向成熟之后開創了這種表演形式，所以它真的是只有能者居之。

根據我創造的這個表演體系，我創作了我的第一個部作品，也是我將要在這學期在班級首次公演的作品。這部作品分分12場，每周一場。因為這學期上課的時間從3月1號算起總共是15周，這部作品是一個系列作品，也算是我后來人所留下的示范表演吧！就算沒機會看到我的創作大綱，起碼還有我的演講稿給后人做參照，就像弗蘭克先生留下的演講稿似的。我第一部作品的名字:《時間先生系列1-12》，第一部分有世界名著和圣經故事兩部分組成，前8篇是世界名著里的故事，后4篇為圣經故事，第三部分是中國古代故事，第五部分是自編穿越性小劇本，二四部分為時事新聞。

我的第一次演出是在開學第二周的星期三的下午，每周只有周三是2節自習課，我可以一節做表演，一節課寫作業，我的演講稿設定的時間很短，大約35分鐘左右。一堂課才45鐘，我也只能講35分鐘左右。我第一次在高一一班的教室里，站在三尺講臺上做我個人的這種表演，我很緊張，很恐懼，很遲疑。雖然同學喜歡我寫的文，喜歡我站在臺上做語文口語訓練時的表演，但是這一次和以前以往的行為都不同，我的表演能受到同學的歡迎嗎?我帶著忐忑的心情走上了老師講課的三尺講臺，我戰戰兢兢地把我的演講稿放在講桌上，我開始了我人生中的第一次公開表演。臺下是我班的全體同學，還有我班那個消息通關偉，他是一個有敏銳洞察力的人，我還沒有開始講，他就已經將手機架好了，準備在我開始演講后他就開拍，然后傳到網上，發一條發現大咖或者奇葩的消息，他就是這樣的人，我的這次演講自然是他不會錯過的。看到他架好的手機，心里很緊張了，講得不好，丟臉的表演在下一秒也許就會被全國人民都能看到，那我不是糗大了。