（譯序）

劉榮躍

本書是英國小說家、散文家和詩人羅伯特·路易斯·斯蒂文生（1850-1894）的一部優(yōu)秀作品，自出版以來深受廣大少年兒童的喜愛。它是一部專門為孩子創(chuàng)作的詩歌，頗富童心童趣，清新活潑，天真純樸。閱讀這樣的詩，可以使孩子們有一顆純真、歡樂和向上的心。孩子從小多讀優(yōu)美的詩歌很有好處，這對于他們的健康成長會產(chǎn)生積極的影響。我認為青少年時代是讀詩的黃金季節(jié)，以后參加工作了這樣的機會和時間一般說會相應(yīng)減少，讀詩寫詩的人局限在一個較小的范圍內(nèi)——客觀現(xiàn)實就是如此。

該書共分“獻給艾莉森·坎寧安”、“孤獨的孩子”、“花園里的日子”和“結(jié)尾的詩”四部分。第一部分是主體，占了約一半篇幅。詩歌涉及的內(nèi)容豐富多彩，抒發(fā)了書中的“我”作為一名天真活潑的孩子，在童年的各種生活與經(jīng)歷中產(chǎn)生的歡樂、向往和不安等心情。它們不但為兒童所喜愛，而且成人讀了也感到頗富情趣，仿佛自己又回到數(shù)年前天真純樸的難忘歲月，激動而興奮——我就是帶著這樣的心情閱讀和翻譯本書的。因為喜愛這些詩，所以感到翻譯起來便是一種享受。與孩子們、青少年們一起回味那美好的時光，不是一件很快樂的事么？

在翻譯過程中我經(jīng)常為一首首好詩所打動，高興不已。比如在《夏天的覺》里，作者寫他很想再玩一會兒但必須早早上床睡覺的難過心情，充分體現(xiàn)了兒童的心理。瞧，鳥兒還在樹上不停地歡叫，藍藍的天空多么睛朗，街上還傳來大人們的腳步聲，這個時候能讓滿懷好奇的孩子安然入睡嗎！孩子們?yōu)槭裁匆却笕怂迷缒兀吭娭械暮⒆訛榇烁械讲话病Ｔ凇赌吧牡胤健防铮拔摇迸郎蠘淇匆娺h處陌生而新奇的地方，有花園、河流、人們，因此充滿向往。于是他希望爬到更高地方，以便看見更多新奇美好的面貌——這不正體現(xiàn)了孩子們強烈的“求知欲”嗎？這個世界是遼闊而神奇的，需要每個人去探索和開發(fā)，此詩正刻劃出孩子這種喜歡探索的激情。類似的詩頗有一些，如《旅行》、《展望》、《船向何方？》和《我的床是一只船》等。《我的影子》是一首構(gòu)思很特別的詩，詩中作者的身影被描繪得惟妙惟肖，簡直被寫活了。影子時刻跟隨著他，與他非常想像，很喜歡變化。可是那天清早它卻十分懶惰，在床上睡得又死又沉！這樣的詩不勝枚舉，讀者自可展開想象的翅膀盡情去欣賞，領(lǐng)悟詩中美妙的意趣。

《一個孩子的詩園》中的這些詩，語言十分樸實，清新活潑，像一陣陣清風(fēng)拂面，令人暢快。我喜歡這種樸實的短詩，我認為好詩不在于語言的華麗，而在于其中所體現(xiàn)的“意境”。我之所以特別喜歡著名詩人艾青的詩，就是這個原因。我覺得艾青的詩非常樸實，但卻很能打動人心，讓你回味無窮。三十多年前我讀到的《大堰河——我的保姆》和《魚化石》等等名詩，深受觸動，留下終生難忘的印象，它們的語言看似簡單，但卻包含著濃濃的詩意，非普通的詩所能企及。我認為本詩集也是用平凡的語言寫出了不平凡的詩情，值得玩味。

詩除了要有好的意境外，韻律也是一個很重要的方面，特別是兒童詩。詩是用來朗讀的，詩能朗朗上口本身就給人一種美感，所以詩本應(yīng)該是要押韻的。譯詩特別注重這一點，在韻律上力求與原詩亦步亦趨。中國詩與英美詩的韻律各有特點，中國詩一般是一韻到底或每節(jié)一韻，韻律變化相對較少；英美詩的韻律則變化較多，如每兩行一韻、每隔一行一韻等，可用字母表示為“aabb ccdd”、“abab cdcd”等。為了讓讀者對此能更多地體會，本書對每首詩的韻律給予注明——我認為這是有必要的，也算是這部譯本的一個特點吧。根據(jù)我的經(jīng)驗，不少中國讀者對外國詩的韻律不一定很清楚，或至少認識不夠充分。多年前我讀外國詩就是這樣，后來讀到名家的介紹，才懂得了外國詩的韻律方式。我們學(xué)習(xí)外國詩，就應(yīng)該知道它們是如何押韻的。

另外，本書中的原文有的詞看似有誤，實則本身如此，是古英語用法，閱讀時應(yīng)予注意。如＇shamed即ashamed, o＇erhead即overhead, ev＇ry即every, maketh即makes, O＇er即over。（中文版本段可刪除）

羅伯特·路易斯·斯蒂文生是一位多產(chǎn)的作家，創(chuàng)作有小說、散文和詩歌。他生于愛爾蘭一個工程師家庭，1868年進入愛丁堡大學(xué)學(xué)習(xí)土木工程，后來改學(xué)法律，最終棄法從文。他愛好冒險，搜奇獵異，所以其作品的內(nèi)容大多是新奇浪漫的冒險故事，他因此有了冒險小說家的美譽。他的小說故事引人入勝，文筆優(yōu)美簡潔，流傳很廣。他創(chuàng)作的作品有：《寶島》、《化身博士》、《在南海》和《新天方夜譚》等。《寶島》是他創(chuàng)作的第一部長篇小說，也是一部代表作，描寫18世紀(jì)時青年吉姆到某座島上去尋寶的冒險故事。其情節(jié)奇異，場面動人，開創(chuàng)了以發(fā)掘?qū)毑貫轭}材的先例，問世后轟動一時。《化身博士》也是較著名的一部小說，描寫人身上存在的善與惡的斗爭。除小說散文外斯蒂文生還創(chuàng)作了不少詩歌，如《民歌民謠》、《一個孩子詩園》、《旅行之歌》和《新詩》等。他把不平凡的事物和日常實際生活相對照，重視人的勇敢、毅力、正直與誠實的品德，作品風(fēng)格優(yōu)美，文筆細膩流暢，富于想像力。

我很高興成為本書的譯者，因為我很喜歡優(yōu)秀的詩歌，也因為我曾為詩“瘋狂”過一陣——那是三十多年前的事了。記得當(dāng)時年輕的我讀了不少詩，也寫了不少“詩”，那種激情仍然記憶猶新。靈感不斷涌現(xiàn)，一涌現(xiàn)就抓起什么紙片趕緊記下來，竟然也寫了厚厚一大疊！我曾夢想成為一名詩人——那時的夢想何止是詩人！但數(shù)年后的今天我終于沒有成為詩人，而是成了一名已翻譯出版三十二部書的、社會認可的文學(xué)翻譯家。不過想來那段為詩而“瘋狂”的日子并非沒有意義。從事文學(xué)翻譯必須要有文學(xué)激情和沖動，否則翻譯出來的東西便會蒼白無血。我沒有成為詩人，但成為了一名詩歌的譯者，這也算滿足了我那份喜愛詩歌的情結(jié)吧！于是我也獲得了同樣的喜悅。

這本經(jīng)典童詩的譯著2002年8月曾由重慶出版社出版。其中《冬天的圖畫書》這首詩，曾被收入梅子涵先生主編、浙江文藝出版社分別于2007年6月出版的《冬天躲在衣櫥里》和2011年1月出版的《太陽送我彩色筆》兩書中。此次出版，筆者又認真進行了修訂，對部分地方的韻律和含義作了一定調(diào)整。但追求完善的路是沒有止境的。

筆者近幾年專攻美國文學(xué)之父華盛頓·歐文的譯介，現(xiàn)已翻譯出版他的五部著作，在一定程度上填補了翻譯空白，為國內(nèi)對歐文的譯介研究“不夠充分”的局面作出了一些努力。在筆者目前共翻譯出版了三十二部譯著中有兩部詩，除本書外，另一部是中國國際廣播出版社2013年5月出版的國內(nèi)首譯本、美國當(dāng)代詩人薩拉·蒂斯代爾的《戀歌――蒂斯代爾情詩集》。詩歌的翻譯有其特殊規(guī)律和要求，譯者應(yīng)在意境、節(jié)奏與押韻盡量上體現(xiàn)出原著的風(fēng)貌，但這并非是一件容易的事。筆者雖然盡了力，不過由于知識水平有限，書中的錯誤和不足在所難免，誠懇希望廣大讀者、同仁和專家不吝指教，以便不斷修正。

2016年10月于天府雄州·四川簡陽

To Alison Cunningham

From Her Boy

For the long nights you lay awake

And watched for my unworthy sake:

For your most comfortable hand

That led me through the uneven land:

For all the story-books you read:

For all the pains you comforted:

For all you pitied, all you bore,

In sad and happy days of yore:--

My second Mother, my first Wife,

The angel of my infant life--

From the sick child, now well and old,

Take, nurse, the little book you hold!

And grant it, Heaven, that all who read

May find as dear a nurse at need,

And every child who lists my rhyme,

In the bright, fireside, nursery clime,

May hear it in as kind a voice

As made my childish days rejoice!

R. L. S.