天天迎财神2024版

未經(jīng)刪節(jié)

在本書中，我們跟隨阿西爾進(jìn)入這些二戰(zhàn)后一代文學(xué)巨匠的世界。本書主要分為兩個部分：第一部分講述了阿西爾從牛津大學(xué)畢業(yè)后到BBC新聞部工作，隨后認(rèn)識了出版人安德烈·多伊奇，從而一同創(chuàng)立傳奇的獨立出版社——安德烈·多伊奇出版社的經(jīng)歷。她以獨特的機(jī)智和罕見坦率的散文風(fēng)格，講述了她五十年漫長出版生涯中的點點滴滴；第二部分重點回憶了自己同包括奈保爾、簡·里斯在內(nèi)的六位作者的交往歷程，詳述了這些作者的經(jīng)歷以及性格特點，是真實有趣的名家軼事，也是對文學(xué)的寶貴貢獻(xiàn)。

·14.8萬字

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安妮日記

《安妮日記》是德籍猶太少女安妮·弗蘭克在二戰(zhàn)中遺留下來的個人日記。它真實地記錄了安妮一家以及另外四名猶太朋友為逃避納粹迫害，藏匿在“密室”里度過的長達(dá)兩年的生活。作為成長中的少女，安妮以獨特的視角觀察著周圍的人和事，并表達(dá)了自己對自由和美好生活的向往。日記展示了安妮出色的寫作才華，也引發(fā)人們對戰(zhàn)爭與人性的思考，以及對“密室”青春的愛憐。

·17.9萬字

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村上廣播

日式雜煮——村上味的雞毛蒜皮和生存之道，“相當(dāng)有問題”的村上春樹的五十篇“相當(dāng)有問題”的個人隨筆。小確幸、唱片狂、壽喜燒愛好者、總之很愛貓的閑人村上，大橋步精心配畫，超有趣大叔村上的內(nèi)心獨白五十篇，雖然會撒謊，絕非惡作劇。本書從2000年3月開始在雜志《anan》上連載，橫跨1年時間，包括50篇隨筆作品。“披薩”、“唱片”、“羅得島”、“弗吉尼亞·伍爾夫”、“炸面圈”，單是這些關(guān)鍵詞，已經(jīng)足以吸引所有村上粉絲的眼球。當(dāng)然，里面還包括很多新的話題，比如“火燒胸罩”、“柿籽問題”、“胡蘿卜君”等，其中“雞素?zé)薄ⅰ按志韷鬯尽薄ⅰ笆志怼钡群腿毡玖侠淼脑掝}有很多，整本隨筆集充滿了村上味。尤其讓人印象深刻的是，從身為作家出道出席《群像》新人獎頒獎儀式時的記憶“關(guān)于西裝”開始，邊引用錢德勒小說里的臺詞，邊對村上作品里主要的主題之一“死亡”進(jìn)行考察，以“說再見”結(jié)束。“我覺得自己在相應(yīng)的背景和音樂中得以從個人角度對二十世紀(jì)順利告別。”（說再見）這一末尾的話表現(xiàn)出這本書標(biāo)示著村上迎來了自己作為一名作家的成熟期或者說轉(zhuǎn)換期這一重要節(jié)點。

·4.3萬字

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閑人漫談

本書以詼諧幽默的筆觸，深入淺出地探討了懶散、愛情、貓狗、裝修等虛虛實實的14個話題，在旁征博引之中道出了作者這位“閑人”心中的所思所想。

·8.3萬字

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在中國屏風(fēng)上（毛姆文集）

一九一九至一九二〇年冬季，時年四十五歲的毛姆來到中國，溯長江而上一千五百英里，《在中國屏風(fēng)上》即是他此次行程的產(chǎn)物，五十八篇或長或短、原本可以寫成小說的“素材”，連綴成“一組中國之行的敘事”。毛姆為英國同胞展現(xiàn)的是一幅古色古香、散發(fā)著濃郁東方情調(diào)的“中國屏風(fēng)”。他以一顆久經(jīng)世故又不失赤子純真的悲憫之心感受著、傳達(dá)著他所碰到的形形色色的中國人的形象；尤其重要的是，他在滿懷同情地試圖貼近中國風(fēng)土人情的同時，毫不留情地以批判的態(tài)度反映了在中國的英國人的生活真相。因為他始終認(rèn)為：“寫作中，更重要的不是豐富的材料，而是豐富的個性。”

·8.9萬字

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瓦爾登湖：親吻你內(nèi)心的平靜

梭羅在長達(dá)兩年時間的日常生活里，記錄下了在小木屋旁開荒種地，春種秋收，自給自足；記錄下崇尚自然，與天地交心，與湖水、森林和飛鳥對話，在森林中觀察動物和植物，在船上吹笛，在湖邊釣魚，在小木屋里留下自己的觀察和思考；記錄了他如何追求精神生活，如何讓心靈一點一點平靜下來。梭羅的文字讓我們從紛繁喧鬧的不平靜中暫停，不再急于趕路，學(xué)會思考如何讓自己的心平靜下來，如何平靜地把真實的自己活出來。

·19.4萬字

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培根隨筆

本書是英國隨筆文學(xué)的開山之作，以其簡潔的語言、優(yōu)美的文筆、透徹的說理、迭出的警句，在世界文學(xué)史上占據(jù)了重要地位，被譯成多種文字出版，至今暢銷不衰。1985年被美國《生活》雜志評選為“人類有史以來的20種最佳書”之一；同年入選美國《優(yōu)良讀物指南》的推薦書目。

·10.6萬字

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堤契諾之歌：散文、詩與畫（黑塞文集）

本書《堤契諾之歌》可以說是黑塞作品的精髓，它是一本散文、詩歌集，亦是作者對他在此之前所有作品的藝術(shù)理念、創(chuàng)作方法和哲學(xué)思想的歸納、總結(jié)和詮釋，被許多專家和學(xué)者看作是一把開啟黑塞思想之門的鑰匙。

·11.3萬字

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少年

托爾斯泰的自傳體三部曲《童年》《少年》《青年》，全面展示了作家的成長歷程和精神歷程，基本內(nèi)容圍繞著他如何在周圍環(huán)境影響下成長，基本再現(xiàn)了他如何從一個貴族家庭的少爺成長為一個反對貴族式生活方式的成年人。《少年》是自傳體三部曲中的第二部，共有27節(jié)。

·5.3萬字

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只是孩子

美國國家圖書獎獲獎作品，傳奇藝術(shù)家帕蒂·史密斯回憶錄代表作，2017年全新精裝改版。《只是孩子》以愛情故事開始，以挽歌結(jié)尾。它是對于上世紀(jì)六七十年代的紐約的一次禮贊，那時，這座城市正在逐漸發(fā)展為西方世界的文化之都。這本書記述了它的富庶和貧窮，也描摹了它的混混和惡棍。它講述了一個真實的神話，勾勒出一幅正在向上攀登的年輕藝術(shù)家的畫像，而預(yù)示著名望降臨的序曲也隨之奏響。

·15.6萬字

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沒有意義就沒有搖擺

村上春樹第一本真正意義上的音樂隨筆，一個深入了解村上音樂世界的。就算月亮隱去，就算被戀人遺棄，就算被小狗哂笑，什么都可以沒有，唯有音樂不可缺少。跟隨資深樂評人村上春樹體驗文字與音樂藝術(shù)通感的可能。這是村上春樹第一本純粹的音樂隨筆。村上從所有經(jīng)典音樂場景中精心選取11位名家名曲寫成文章，其中溢滿了對于音樂的情感，一個深入了解村上音樂世界的機(jī)會。從舒伯特到斯坦·蓋茨，從布魯斯·斯普林斯汀到菅止戈男，十篇隨筆，道盡村上心中的好音樂。

·10.8萬字

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巴黎永遠(yuǎn)沒有個完

1920年代上半葉，海明威以駐歐記者身份旅居巴黎，《巴黎永遠(yuǎn)沒有個完》記錄的正是作者當(dāng)日的這段生活。不過海明威是在將近四十年以后才寫出這段歲月，換句話說，作者和讀者都只是在記憶中追尋那段過往歲月，而無論是作者或是讀者，這些記憶都已在時光的透鏡里失焦、變形。所有有關(guān)巴黎的記憶都雜糅成一種對于巴黎的共同的歷史記憶。在這部半紀(jì)實半虛構(gòu)的作品中，二十年代巴黎文人圈的風(fēng)俗畫卷徐徐展開，那些當(dāng)時在世界文壇、藝壇上呼風(fēng)喚雨的人物都被寥寥數(shù)筆勾勒出生動的素描像，與這座城市永遠(yuǎn)融為一體。“譯文華彩”是上海譯文出版社推出的全新書系。主題明確，分輯出版，每輯五種，配以符合主題風(fēng)格的精美封面，由新生代優(yōu)秀設(shè)計師周偉偉老師操刀設(shè)計。內(nèi)容上，充分利用上海譯文出版社強(qiáng)大、受到廣泛認(rèn)可的譯本資源，擷取其中的名篇成冊，第一輯的主題定為“漫游”，收錄紀(jì)德、海明威、勞倫斯、永井荷風(fēng)、毛姆五位文學(xué)名家的游記文字，分別為紀(jì)德《放棄旅行》，海明威《巴黎永遠(yuǎn)沒有個完》、勞倫斯《漂泊的異鄉(xiāng)人》，永井荷風(fēng)《荷風(fēng)細(xì)語》和毛姆《國王陛下的代表》。

·5.4萬字

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伊斯坦布爾：一座城市的記憶

《我的名字叫紅》作者，諾貝爾文學(xué)獎得主奧爾罕·帕慕克深情書寫故鄉(xiāng)伊斯坦布爾；獨家收錄450幅照片及帕慕克新寫長文序言，完整呈現(xiàn)帕慕克家族和城市的所有記憶。《伊斯坦布爾：一座城市的記憶》書寫的既是一部個人的歷史，更是這座城市的憂傷。這個城市特有的“呼愁”，早已滲入少年帕慕克的身體和靈魂之中。如今作為作家的帕慕克，以其獨特的歷史感與善于描寫的杰出天分，重訪家族秘史，發(fā)掘舊地往事的脈絡(luò)，拼貼出當(dāng)代伊斯坦布爾的城市生活。跟隨他的成長記憶，我們可以目睹他個人失落的美好時光，認(rèn)識傳統(tǒng)和現(xiàn)代并存的城市歷史，感受土耳其文明的感傷。《伊斯坦布爾：一座城市的記憶》共450幅黑白照片，相比原有版本，新增圖片230幅，均由作者親自甄選。帕慕克將圖片與他的記憶相聯(lián)系，土耳其的“呼愁”、黑白分明的城市建筑、省城里的窮民、后帝國式的憂郁以及建筑廢墟的蒼涼。帕慕克自己說：“上一版本的《伊斯坦布爾：一座城市的記憶》是一本基于文字的書籍；而新版本“光影伊斯坦布爾”則是一本基于視覺的書籍。前一本書中，照片是附屬于文字的；而在這個版本里，我可以說，文字詮釋了照片承載的情感。從右往左翻看這本書，也會富有情趣。”

·17.2萬字

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終究悲哀的外國語

村上旅美期間16篇感性隨筆，讓你首次看清門外的村上。包含村上春樹對時事的態(tài)度，也是他對自己的思考。“無論置身何處，我們的某一部分都是異鄉(xiāng)人。”本書是村上春樹隨筆系列之一，共16篇，是作家1991—1992年在美國講學(xué)期間寫下的散文，內(nèi)容均為作者在美國的親身經(jīng)歷見聞，題材豐富，涉及面廣，有對美國社會文化現(xiàn)狀的描述，有通過具體事件對美國和日本兩國文化差異進(jìn)行的分析，有作者在美國生活的各種趣聞軼事，還有作者對自己少年時代、戀愛結(jié)婚、成名前開酒吧謀生以及家庭生活、夫妻關(guān)系的回顧等等。本書風(fēng)格一如他的小說，既生動、機(jī)智、幽默，又不乏深入的思考，是一本可讀性強(qiáng)的有趣小書。

·9.2萬字

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瓦爾登湖

《瓦爾登湖》是美國作家亨利·戴維·梭羅創(chuàng)作的散文集。《瓦爾登湖》是美國作家梭羅獨居瓦爾登湖畔的記錄，描繪了他兩年多時間里的所見、所聞和所思。該書崇尚簡樸生活，熱愛大自然的風(fēng)光，內(nèi)容豐厚，意義深遠(yuǎn)，語言生動。徐遲的譯文廣受讀者認(rèn)可。

·20萬字

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西西弗神話（譯文經(jīng)典）

《西西弗神話》是法國荒誕存在哲學(xué)的文學(xué)大師加繆的代表作之一，是加繆對于荒誕哲理深入和集中的考察以及透徹和清晰的闡釋。西西弗這個希臘神話人物推石上山、永無止境的苦役無疑正是人類生存的荒誕性形象的象征；但同時，他又是人類不絕望，不頹喪，在荒誕中奮起反抗，不惜與荒誕命運(yùn)抗?fàn)幍降椎囊幻娲篝睢Ｒ虼耍c其說《西西弗神話》是對人類狀況的一幅悲劇性的自我描繪，不如說它是一曲自由人道主義的勝利高歌，它構(gòu)成了一種既悲愴又崇高的格調(diào)，在整個人類的文化藝術(shù)領(lǐng)域中，也許只有貝多芬的《命運(yùn)交響曲》在品味上可與之相媲美。

·8萬字

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大自然的日歷

對自然的熱愛以及心靈寧靜的追求是跨越時空的人類共性。作者以俄羅斯北方森林特有的古老迤邐風(fēng)光作為全文背景，豐富的生物學(xué)知識結(jié)合美輪美奐的自然描寫，將人與自然的愛與善化為詩意和哲理融入本書，是20世紀(jì)世界文壇不可多得的自然佳作。采用名家經(jīng)典譯本，譯文精準(zhǔn)流暢、優(yōu)美動人。特邀屢獲“最美的書”設(shè)計大獎的設(shè)計名師友雅傾心繪制。

·5.5萬字

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蒙田隨筆

《蒙田隨筆》集中展現(xiàn)了蒙田內(nèi)涵頗豐的人文主義思想，共三卷，是世界上首本隨筆集，被譽(yù)為歐洲近代三大哲理散文經(jīng)典之一，此后幾百年間被譯成多種文字風(fēng)靡于世，經(jīng)久不衰。《蒙田隨筆》一書精選50篇享譽(yù)世界的經(jīng)典隨筆，內(nèi)容豐富、旁征博引，深刻地揭示了人生中的各種困惑和難題，堪稱一本“生活的哲學(xué)之書”。蒙田在文中不斷地自我剖析和反省，為我們答疑解惑、破除困境，字里行間無不投射出積極和智慧的人生態(tài)度，也教給我們一種生活的藝術(shù)。

·17.5萬字

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醒來的森林

約翰·巴勒斯以豐富的鳥類知識結(jié)合美輪美奐的自然描寫，將人與自然的愛與善化為詩意和哲理融入本書，是世界文壇不可多得的自然佳作。采用名家經(jīng)典譯本，譯文精準(zhǔn)流暢、優(yōu)美動人。封面特邀屢獲“最美的書”設(shè)計大獎的設(shè)計名師友雅傾心繪制。

·9.9萬字

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我被封殺的抒情

大島渚是與黑澤明、小津安二郎齊名的國際巨匠導(dǎo)演，日本新浪潮電影領(lǐng)軍者，作品屢獲戛納電影節(jié)、日本電影學(xué)院獎等大獎。大島渚用細(xì)膩而深刻的文字，展現(xiàn)了他銀幕之外的另一個世界，無論是與妻子的愛情故事，還是與友人的前塵往事，在他筆下都深情款款，極富詩意。

·9.8萬字

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