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蓋普眼中的世界

我不知道人生究竟是什么，但我就是想要更好的人生！這是一個叫蓋普的男人一生的故事。蓋普從出生就沒有父親，因為蓋普的媽媽選擇了與眾不同的人生：“我想要一份工作，我想一個人住，我想要一個孩子，但我不想為此和別人分享我的身體或人生。”于是，她用自己的方式養(yǎng)大了蓋普，給他能給的一切自由。而蓋普，一直在摸索如何過好這一生。他分不清愛與情欲，半生被情欲所困，令婚姻一度陷入困境。他在意自己的事業(yè)，卻時而自負到狂妄，時而焦慮不寧。他經歷著一個人的成長和毀滅，也感受著這個世界的瘋狂和人的脆弱。但他始終堅持，人人都必須充滿能量，去過更好的人生！

·34.2萬字

圣潔百合

《圣潔百合》被譽為厄普代克創(chuàng)作生涯晚期最重要的代表作，作品通過對威爾莫特一家四代人的描寫，對美國整整一個世紀的宗教、精神和道德面貌作了三百六十度的全景式記錄、報道與剖析，尤其濃墨重彩地展現了宗教和電影這兩大美國精神支柱的興衰沉浮，堪稱一部美國二十世紀精神道德的沉淪史。

·34.1萬字

愈蛻

雙胞胎姐妹陸攸同和陸易安幾乎經歷了相同的生活軌跡，中考那一年，陸易安發(fā)揮失常，媽媽秦勝男給她交了擇校費后進了重點班，此后，在成長過程中，秦勝男不斷相互比較兩人，陸易安也承受著巨大的心理和精神壓力接近崩潰邊緣……說講述幾個學生在中考、高考期間，經歷了親情的缺失、家庭冷暴力、抑郁等原生家庭產生心理問題。十年時間，成長成能夠拯救、治愈別人的人，她們在相同的傷痕里用不同的方式抵御著絕望，最終在相互治愈中與過去達成和解。

·34.1萬字

變形記：卡夫卡中短篇小說集（譯文名著精選）

弗朗茨·卡夫卡（1883-1924），奧地利小說家，生前鮮為人知，其作品未受到重視，身后文名鵲起，蜚聲世界文壇。他的《城堡》、《失蹤者》、《訴訟》等小說在全世界廣為流傳，對現代派文學產生了極大的影響；他被推崇為現代派文學的奠基人，被譽為“作家中之作家”；他的小說已成為許多作家必定研讀的作品，被認為是“需要用心去闊讀的作品”。《變形記——卡夫卡中短篇小說集》囊括了卡夫卡所有的中短篇小說，其中《變形記》、《在流放地》、《在法的大門前》、《饑餓的藝術家》、《鄉(xiāng)村教師》、《中國長城建造時》、《一條狗的研究》等都是膾炙人口的名篇。它們均采用象征、隱喻、夸張等手法，情節(jié)生動，語言簡潔流暢；故事怪誕離奇，無確定的時間和地點，無前因后果，給人以夢幻、神秘、奇特的感覺。作品的主人公幾乎都處于一種身不由己的境地，他們在離奇古怪的世界中都有自己的目標，但往往又以失敗而告終。譯界前輩、北大救授張榮昌先生潛心研究卡夫卡數十年，并獨自擔綱翻譯了《變形記——卡夫卡中短篇小說集》。

·34.1萬字

大海，大海

艾麗絲·默多克是“全英國最聰明的女人”。作為維特根斯坦的女弟子，她的哲學修為就很深，著有《存在主義與神秘主義》等。而“存在主義”則是她第一部小說《在網下》的主題，成熟的寫作技巧和深刻的思考，讓這部處女作取得驚人的成功。此后，艾麗絲以獨特的風格成熟的思考叱咤英國文壇，共獲得6次布克獎提名，為該獎歷史上獲得提名最多的作家，并以1978年的《大海啊，大海》奪魁。有人稱這本書的寫作風格為“開放的現實主義”。的確，這本書有包容廣大的氣象，經得起神秘主義、存在主義、精神分析等等各派評論家們的種種折騰；同時她的作品又以嫻熟的技巧和發(fā)人深省的故事震撼讀者。可以說，她的作品，是對哲學最完美的文學化演繹。

·34萬字

我腦袋里的怪東西

《我腦袋里的怪東西》是一個講述缽扎小販麥夫魯特的人生、冒險、幻想和他的朋友們的故事，同時也是一幅通過眾人視角描繪的1969—2012年間伊斯坦布爾生活的畫卷。

·34萬字

紀實與虛構

王安憶運用交叉的形式輪番敘述兩個世界。歷史，是縱向關系，這是一種生命性質的關系，躍馬橫戈的古代漠北，英雄氣十足。她的血緣來自那里。社會，是橫向關系，這是一種人生性質的關系，它錯綜復雜，盤根錯節(jié)。歷史的縱向的關系如一棵樹，社會的橫向的關系如一圈一圈蕩漾的水波，二者縱橫穿插，構成了這部厚重的作品。

林海雪原：典藏版

《林海雪原》自1957年出版就引起了強烈的反響，后來陸續(xù)改編為京劇、芭蕾舞劇、電影、連環(huán)畫、評書、電視劇等多種藝術表現形式。書中英雄人物的塑造、傳奇寫作手法的運用、革命信念的彰顯，都讓這部作品獲得了廣泛讀者的喜愛，也具有了超越時空的力量。該書除平裝本外，也入選了各種叢書，如“朝內166人文文庫”“紅色長篇小說經典”“語文推薦閱讀叢書”等，銷量早已突破百萬。

追尋逝去的時光（插圖本·第五卷）：女囚

《女囚》是《追尋逝去的時光》的第五卷，發(fā)表于1923年，即普魯斯特去世后的第二年，在全書中的地位較為特殊。主人公將女友阿爾貝蒂娜囚于家中，直至某一日醒來，發(fā)現她已逃之夭夭。故事取材于作者生活中的一大感情波折。盡管阿爾貝蒂娜在第二卷《在少女花影下》業(yè)已出現，但到了此卷，才栩栩如生，卓然特立，成為貫穿第五卷《女囚》與第六卷《失蹤的阿爾貝蒂娜》的中心人物，甚而延續(xù)到末卷《尋回的時光》。《追尋逝去的時光》由七部互有聯(lián)系又各自獨立成篇的小說組成，故事沒有連貫性，中間經常插入各種感想、議論、倒敘等，具有獨特的語體風格，改變了人們對小說的傳統(tǒng)觀念，革新了小說的題材和寫作技巧。

紀實與虛構

《紀實與虛構》無疑是王安憶極富自傳色彩的一部作品，是一個城市人的自我“交待”和自我“追溯”。《紀實與虛構》作為“自傳性”小說，不僅僅是個人經驗的虛構，同時有對虛構行為的紀實性呈現。即它不僅告訴了我們她經歷了什么，而且在告訴我們在如何“敘述”。

英雄與墳墓

與博爾赫斯棋逢對手的阿根廷文壇巨擘，拉美“文學爆炸”最后一座阿根廷高峰！長篇小說《英雄與墳墓》首版于1961年，是阿根廷著名作家埃內斯托·薩瓦托文學創(chuàng)作生涯中的里程碑。薩瓦托一生著作頗豐，但長篇小說僅有“心理小說三部曲”，三部作品（《隧道》《英雄與墳墓》《毀滅者亞巴頓》）內容相互套嵌，部部堪稱經典，其中文學和藝術成就最高的當屬《英雄與墳墓》。《英雄與墳墓》被譽為20世紀最好的阿根廷小說，也是有史以來最偉大的西班牙語文學作品之一。它采用多線并行的敘述手法，書中除了亞歷杭德拉與馬丁相識、相戀、相別的曲折虐戀，拉瓦列將軍與獨裁者羅薩斯的殘酷斗爭和最后逃亡玻利維亞的悲壯過程，還穿插了作者對于文學、藝術、科學、哲學、心理學等方方面面的知識，展現了作者廣泛的閱讀興趣和淵博的學識。整部作品內容包羅萬象，結構錯綜復雜，完整地體現了作者的世界觀和文學觀，擁有極高的文學和藝術價值。

河流之聲

歐洲數十萬讀者贊賞，我們這個時代最會說故事的作者，以書寫抵抗謊言與遺忘。佛朗哥時代至今的西班牙小鎮(zhèn)，一位父親給女兒寫下長信，講述隱秘的身份與愛情。埃利森達·比拉布魯夫人是西班牙小鎮(zhèn)托雷納的首富，八十余載歲月隨著記憶消逝，美貌悉數化作威嚴。形形色色的男人圍繞在她身邊，出沒于她的記憶：叛逆的兒子馬塞爾、亦敵亦友的鎮(zhèn)長巴倫蒂·塔爾加、忠心耿耿陪伴左右的司機和律師、聆聽懺悔的奧古斯特神父……她畢生只擁有一段愛情，卻早已深埋于墓碑之下。

八月桂花遍地開

本書以江淮地區(qū)抗日斗爭為背景，展現了一幅波瀾起伏的戰(zhàn)爭畫卷。作者站在歷史的高度，以獨特的視角，審視博弈雙方的歷史狀況，透過兩軍對壘、兵戎相見的硝煙，正視兩個民族、兩個國家政治、經濟、文化、歷史傳承的差異，力圖使作品從對那場戰(zhàn)爭的種種概念化和模式化的片面理解中脫穎而出。

·33.7萬字

追尋逝去的時光（插圖本·第一卷）：去斯萬家那邊

全書共七大卷，以敘述者“我”為主體，將其所見所聞所思所感融合一體，既有對社會生活，人情世態(tài)的真實描寫，又是一份作者自我追求，自我認識的內心經歷的記錄。整部作品沒有中心人物，沒有完整的故事，只有貫穿始終的情節(jié)線索。它大體以敘述者的生活經歷和內心活動為軸心，穿插描寫了大量的人物事件，猶如一棵枝丫交錯的大樹，在一部主要小說上派生著許多獨立成篇的其他小說，也可以說是一部交織著好幾個主題曲的巨大交響樂。該小說被譽為二十世紀最重要的文學作品之一的長篇巨著，以其出色的心靈追索描寫、宏大的結構、細膩的人物刻畫以及卓越的意識流技巧而風靡世界，并奠定了它在當代世界文學中的地位。

·33.7萬字

夜生活

《夜生活》以時空交錯的結構敘述了幾對50后和80后父子兩代人的情感生活和心理狀態(tài)。這兩代人同是生活在中國，卻因為巨大的時代差異，使他們在婚姻、性觀念、工作狀態(tài)等方面截然不同。此書承襲了高和一貫的文風——樸實、簡潔、幽默，讓人讀來有手不釋卷、一氣呵成之感。

房客

1922年，戰(zhàn)后英倫，男丁稀少。弗朗西絲的兄弟犧牲，父親去世，仆人離去，原本體面的生活難以維系，她與母親只得將家中二樓登報租出。年輕的巴伯夫婦搬進她們的家，陳舊的居室換上新顏，寂靜的屋子響起派對喧嘩，親密的共處也喚醒了弗朗西絲心底的渴望，當胸口的秘密卸下，燦爛猶如英格蘭夏日的戀情不斷升溫。然而，一個秋雨夜，一場沖突揭穿溫柔表象下的謊言，一條鮮活的生命猝然終止。這是兩人悄悄守護的秘密，當染上血跡斑駁，終是驚動了一整座城。

天興福

《天興福》是以百年老字號天興福的發(fā)展史為原型創(chuàng)作的一部長篇小說。天興福創(chuàng)建于邵氏家族，發(fā)源于遼南古城金州，興盛于東北。邵氏家族的邵勤儉和邵老五弟兄倆，秉承父兄遺志。雖然以打魚為生，卻不失做人本分。因為一次偶然的發(fā)海機會，邵家兄弟賣魚而掙到一筆錢，由此便萌生出了經商的念頭，在遼南金州創(chuàng)建了天興福商號。邵老五借著日本與俄國在旅順的那場戰(zhàn)爭，與漢奸劉雨田相識并由他過穿針引線，發(fā)了一筆戰(zhàn)爭財。而邵勤儉則一路向北，通過海參崴口岸，打開了北方經商渠道。患難與共的妻子馬蘭花也甘愿留在東北，輔助天興福商號的大掌柜劉佩之在哈爾濱創(chuàng)建了天興福分號，并在東北購置土地萬坰，奠定了天興福的基業(yè)。

“茶人三部曲”第一部：南方有嘉木

已改編為同名電視劇《南方有嘉木》，由程前、徐帆、吳剛、趙奎娥、何冰、肖榮生等人主演。綠茶之都杭州，忘憂茶莊主人杭九齋是清末江南的一位茶商，風流儒雅，卻不好理財治業(yè)，最終死在煙花女子的煙榻上。下一代茶人杭天醉，生長在封建王朝徹底崩潰與民國誕生的時代，他身上始終交錯著頹唐與奮發(fā)的矛盾，有學問，有才氣，有激情，也有抱負，但卻優(yōu)柔寡斷，在各種愛的糾葛中，不得已向佛門逃遁。以杭嘉和為代表的杭家第三代經歷的則是一個更加廣闊的時代，他們以各種身份和不同方式參與了華茶的興衰起落的過程。民族、家庭及個人命運錯綜復雜，跌宕起伏，小說因此勾畫出一部近現代史上的中國茶人的命運長卷。

匿名

一次偶然事故，陰錯陽差，小說的主人公被綁匪帶走。綁匪為了消滅蹤跡，將他棄于山坳。他一人在此地掙扎生活，度過了一秋一冬。春天時，他不慎釀成山火，出逃后遇救，被送往山鎮(zhèn)養(yǎng)老院，不期然遇到當時的綁匪；又尋機去往縣城福利院，輾轉找到上海家人。但在即將回家時，他墜入江中，順江河流向大海。