财神爷是干嘛的

他們之后的孩子

法國最負(fù)盛名的文學(xué)獎“龔古爾文學(xué)獎”獲獎作品。一場文字的搏擊賽，欲望的火花與生命的憤怒“不是階級的命運(yùn)，而是物種的法則”。一部精彩紛呈的群像小說，戳破浪漫法國的肥皂泡，抒寫邊緣法國的卑鄙人生。《他們之后的孩子》是2018年法國龔古爾文學(xué)獎獲獎作品，講述了法國東部洛林地區(qū)兩名少年的成長，四個(gè)夏天，四個(gè)時(shí)刻，從《少年心氣》到1998年法國世界杯，娓娓道來這個(gè)夾在城市與開發(fā)區(qū)之間的雙面法國中一段段全速變化的人生。這不僅是一個(gè)青少年成長的故事，也是一個(gè)時(shí)代的故事，尼古拉·馬修用極其細(xì)微的方式觸及到了全球化時(shí)代青少年面臨的困境，同時(shí)戳破了西方世界有關(guān)機(jī)會平等的謊言。

·23.3萬字

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巴塞特郡紀(jì)事（二）：巴徹斯特大教堂（特羅洛普文集）

英國文學(xué)史上最高產(chǎn)最偉大的小說家，作品閱讀量英國排名第一，與莎士比亞、狄更斯齊名的作家，維多利亞時(shí)代文學(xué)第一人，英國杰出小說家特羅洛普代表作，依據(jù)佩奇與薩德利爾核校過的權(quán)威原版，鉤沉坊間35年未曾露面的網(wǎng)格本名著名家名譯本，展示了一幅維多利亞時(shí)代英國議會與教會、朱庇特報(bào)人、拉斐爾前派的諷刺調(diào)侃全景圖。《巴徹斯特養(yǎng)老院》出版后兩年，它的續(xù)集《巴徹斯特大教堂》問世了。在《養(yǎng)老院》的最后一章里，作者告訴我們老主教已經(jīng)到了八十高齡，“大概會像火花消滅那樣，漸漸地、平靜地悠然而逝”。在《大教堂》的第一章里，主教臥病在床，即將去世。大家全都認(rèn)為他的兒子會吏長格倫雷博士具備種種必要的條件，大概會接替父親出任主教。但主教要由唐寧街的政治家們指定，而當(dāng)時(shí)的政府正搖搖欲墜。如果老主教在政府更迭前死去，那么格倫雷博士就會獲得主教的職位；如果老主教長期彌留下去，政府一倒，那么會吏長繼任主教的機(jī)會就失去了。會吏長很愛他的父親，可他又是一個(gè)渴望權(quán)力、高傲自負(fù)的人，很想當(dāng)上主教。這時(shí)候，他守在父親的床邊，內(nèi)心巴望父親快點(diǎn)死去。接著，他又省悟過來，連忙跪下懇求上帝寬恕自己……

·38.5萬字

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人生密碼

這部虛實(shí)結(jié)合的現(xiàn)實(shí)主義長篇小說，小故事構(gòu)成大故事，整個(gè)小說歌頌了主人公甘做人民公仆的誠摯品性和無私奉獻(xiàn)精神，展現(xiàn)了社會的多種層面。主要人物心地善良，富有大愛，終有好報(bào)。那些心術(shù)不正、詭計(jì)多端者，下場令人唏噓。這就引導(dǎo)著讀者在品味和領(lǐng)悟人生自身密碼中，能看穿、看透一些東西。權(quán)的、錢的、色的東西都得有度，不是你的，枉費(fèi)心機(jī)得不到，是你的，終究會向你走來，讓你擁有。

·28.1萬字

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漢口老通城曾家（第三部）：再生

“老通城”創(chuàng)辦于1931年，以經(jīng)營著名小吃三鮮豆皮馳名，有“豆皮大王”之稱。多次受到毛澤東主席的稱贊。本書以紀(jì)實(shí)的手法講述了老通城的歷史，全套書共3部。第3部再生，講述了是抗戰(zhàn)以后到新中國成立前，再到新中國成立后老通城在社會的不斷變遷中與時(shí)俱進(jìn)。頑強(qiáng)地再生的過程。

·23.2萬字

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立秋

《立秋》是實(shí)力派作家杜陽林繼暢銷佳作《驚蟄》之后創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)主義長篇新作。作品以一名農(nóng)村青年進(jìn)城的創(chuàng)業(yè)歷程，輝映二十世紀(jì)九十年代至新時(shí)代初期中國城鄉(xiāng)社會的進(jìn)步與巨變。主人公凌云青在城市追逐自己的夢想，為了幫助更多鄉(xiāng)鄰在城市謀求新的生活出路，毅然辭職下海經(jīng)商。歷經(jīng)創(chuàng)業(yè)的艱難掙扎，企業(yè)日益壯大，凌云青順應(yīng)時(shí)勢、勇于作為，主動承擔(dān)更多的社會責(zé)任，排除各種干擾創(chuàng)辦了職業(yè)學(xué)校。作品書寫了凌云青式的創(chuàng)業(yè)者為夢想和責(zé)任打拼的執(zhí)著與堅(jiān)守，塑造了獨(dú)具個(gè)性、血肉豐滿，與時(shí)代共舞的鮮活人物，展現(xiàn)了新時(shí)代創(chuàng)業(yè)者的奮斗史和心靈史，彰顯了生生不息的偉大改革開放精神。作者用其豐厚的生活經(jīng)歷和飽滿的生命激情，繪就了一幅時(shí)代大潮中破浪者奮勇搏擊的生動畫卷。

·21.6萬字

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苦海新橋：我的獄警生涯

小說以西山監(jiān)獄的興衰變遷乃至中國監(jiān)獄的歷史發(fā)展變化為背景，著力刻畫了一批優(yōu)秀監(jiān)獄民警的光輝形象，展示了他們吃苦耐勞、用心感化和改造犯人的先進(jìn)事跡，為社會大眾全面了解中國監(jiān)獄和監(jiān)獄民警提供了寶貴而真實(shí)的大墻“影像”，弘揚(yáng)了正能量。

·29.7萬字

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我把青春獻(xiàn)給你

二十世紀(jì)六七十年代，五十歲副師長貌似愛上宣傳隊(duì)十八歲美貌雜技演員小林琳，在部隊(duì)大院引起軒然大波。而三個(gè)部隊(duì)首長的女兒初戀也都沒選擇高干子弟：師政委女兒傅郁芳入伍后來到師醫(yī)院做衛(wèi)生員，愛上負(fù)傷的基層連長高家鎖；師長女兒霍萍入伍后在通信連摔打，愛上炮團(tuán)計(jì)算兵奇才魏雨繆；副軍長女兒冀紅琛入伍后在宣傳隊(duì)報(bào)幕，被師炮科參謀“鬼難拿”死追。但三個(gè)人的愛情同時(shí)遇到巨大阻礙和挑戰(zhàn)，說不完道不盡的事件屢屢考驗(yàn)著他們的愛情……

·28.2萬字

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年輕的心在哭泣

“作家中的作家”、“焦慮時(shí)代的偉大作家”、《革命之路》作者理查德·耶茨代表作。邁克爾·達(dá)文波特是個(gè)從二戰(zhàn)歐洲戰(zhàn)場退伍的年輕人，躊躇滿志，夢想成為詩人、劇作家。他清高，為藝術(shù)而活，不愿染指妻子的錢，可還是得為一家商業(yè)雜志撰文來維持他的寫詩愛好。妻子露茜異常富有，卻一直不明白自己想要什么，只覺得別人似乎都比她快樂。隨著時(shí)間的推移，眼看著別人功成名就而自己卻仍默默無聞，這對夫妻的焦慮與日俱增。他們過去的幸福生活也被私通與孤立所吞噬，而他們自以為已經(jīng)逃離的單調(diào)生活如同夢魘一樣揮之不去。在這部小說中，耶茨再次選擇了他最為擅長的破碎的美國夢為其主題，用現(xiàn)實(shí)的重錘敲碎了夢想的天真，帶來無以比擬的鈍痛，讓人讀之感受到時(shí)代的感傷與個(gè)人的困頓。

·21.3萬字

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海上孤獨(dú)家（長江譯文館）

《海上孤獨(dú)家》（亦譯《吾兄杰克》）是喬治·約翰斯頓的代表作，在1964年首版后不久，即摘獲澳洲文學(xué)最高獎邁爾斯·富蘭克林獎。作品以宏大的篇幅、細(xì)致的觀察、幽微的筆觸，講述了“我”——一個(gè)在一戰(zhàn)前夕出生的墨爾本男孩，如何從一位敏感多思的版畫小工變?yōu)橹麘?zhàn)地記者，以及幽默、堅(jiān)毅、富有正義感的哥哥杰克，是怎樣在世事艱難中保持一顆赤子之心。小說展現(xiàn)了二十世紀(jì)二十年代至四十年代的澳洲歷史，再現(xiàn)了戰(zhàn)爭背景下的社會劇變和個(gè)人精神追尋。作品具有強(qiáng)烈自傳性和寫實(shí)性，展現(xiàn)了戰(zhàn)后心理創(chuàng)傷、傷兵安置就業(yè)、經(jīng)濟(jì)大蕭條、社會觀念顛覆動蕩等問題，對當(dāng)代澳洲民族性的討論具有重要意義，《墨爾本時(shí)代報(bào)》稱其“令人神迷地”刻畫出“澳洲人自己心目中的澳洲與澳洲人。

·29.8萬字

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遼闊的原野

本書是格拉斯的長篇小說代表作。二戰(zhàn)時(shí)期馮提作為戰(zhàn)地記者去前線采訪，認(rèn)識了法國姑娘瑪爾塔，在姑娘影響下參加抵抗運(yùn)動的電臺工作。戰(zhàn)后馮提在蘇占區(qū)任小學(xué)教師，歷盡坎坷。兩德統(tǒng)一后他受重用，被托管局聘為顧問；馮提對重新統(tǒng)一的德國的失望與日俱增。西部的財(cái)閥打著“清理”的旗號，巧取豪奪，讓馮提任職的托管局將成千上萬東部公民成為失業(yè)大軍。馮提恍然大悟：人們追求的自由、民主，原來就是這樣！他同孫女一起悄然逃出柏林，駕車向遼闊的原野疾駛而去。

·47.9萬字

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巴黎仗劍尋書記

18世紀(jì)末，法國大革命前夕，歐洲大陸沉浸在“山雨欲來風(fēng)滿樓”的氛圍之中。為了給處于專制皇權(quán)統(tǒng)治下的西班牙帶來光明與希望，西班牙皇家學(xué)院的兩位院士，矮胖的圖書管理員堂埃莫赫內(nèi)斯和清瘦的海軍上將堂佩德羅·薩拉特，接受同僚委托結(jié)伴前往巴黎尋找并爭取秘密帶回代表啟蒙與進(jìn)步的28卷本《百科全書》。在當(dāng)時(shí)的西班牙，《百科全書》已被宗教法庭列入禁書名錄，因此這段尋書之旅將注定充滿兇險(xiǎn)，而想要阻撓他們的不僅有強(qiáng)盜，還有西班牙皇家學(xué)院的某些同僚們。通過兩位尋書人的視角，結(jié)合史實(shí)與想象，西班牙國民作家阿圖羅·佩雷斯-雷維特將再現(xiàn)法國大變革時(shí)代風(fēng)云詭譎、暗潮洶涌的歷史全景。

·27.4萬字

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偽幣制造者

《偽幣制造者》這是紀(jì)德最后也是唯一的一部長篇小說，是他思想和藝術(shù)最成熟時(shí)期的產(chǎn)物。可以說它代表了作為思想家與藝術(shù)家的紀(jì)德的最高、最總和性的成就。幾個(gè)誤入歧途的孩子犯下了使用假幣的罪行，他們在道德沉淪、價(jià)值失落的社會里不斷摸索，卻又不斷迷失，從青澀走向成熟。作品融合了成長、倫理、心理、“元小說”等風(fēng)格，思想深邃細(xì)膩，文筆清麗精湛，視野巨集闊，生活內(nèi)容豐厚，在文學(xué)史上具有里程碑的意義。

·20.2萬字

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反烏托邦小說三部曲（全3冊）

《我們》：26世紀(jì)的大一統(tǒng)國，是一個(gè)集權(quán)主義國度，每個(gè)人都只有號碼，沒有姓名，住在完全透明的玻璃房子里，身穿同樣的制服，吃的是化學(xué)食品，享受配給的性生活，由一位永不更替的全權(quán)“恩主”統(tǒng)治。政治警察無處不在，幸福與自由不能兼容。但是極權(quán)也不能撲滅人性的光輝，在這里，人們對自由的追求從未停止過……《1984》：隨著溫斯頓·史密斯經(jīng)歷他的反叛、囚禁、折磨與再教育時(shí)，我們似乎親身經(jīng)歷了塑造出自身與真理遭到毀壞的過程，并明白了“黑即是白”“二加二等于五”“惡即是善”的世界是如何被創(chuàng)造出來的。《美麗新世界》：公元2532年是個(gè)科技高度發(fā)達(dá)的新世界：沒有物質(zhì)匱乏之憂慮，沒有衰老頹廢之煩惱，沒有工作繁瑣之厭倦，沒有孕育撫養(yǎng)之壓力，沒有婚姻、性道德之約束，沒有藥物濫用之限制，沒有政治高壓之窒息……儼然是人類一直以來無限向往和憧憬的“世外桃源”和“烏托邦”。然而，在這個(gè)“美麗新世界”里，人們失去了個(gè)人情感——“爸爸媽媽”是令人羞辱的詞，失去了愛情一性代替了愛，失去了痛苦、激情和經(jīng)歷危險(xiǎn)的感覺——1克蘇摩就能帶來快樂。更可怕的是，人失去了思考的權(quán)利，失去了創(chuàng)造的能力……過去、現(xiàn)在、未來，人類關(guān)于自身和未來的所有憂思都蘊(yùn)含其中。

·41.9萬字

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樹葉裙

《樹葉裙》是1973年諾貝爾文學(xué)獎獲得者、澳大利亞作家帕特里克·懷特的一部以女性為視角所展開的講述女性獨(dú)立與冒險(xiǎn)的長篇小說。一艘從澳大利亞開往英格蘭的帆船不幸觸礁。乘客艾倫和她的丈夫幸免于難，漂流至與文明世界隔絕的孤島。丈夫奧斯汀在與本地土著的紛爭中喪生，艾倫則淪為土著部落的奴隸。她歷經(jīng)攀樹捕鼠、與狗爭食，甚至生啖人肉，被迫適應(yīng)野蠻的生活。最終在與白人逃犯展開了一場“亞當(dāng)與夏娃”式的逃亡后，艾倫迎來了回歸文明世界的曙光，然而身處野蠻與文明岔路口的她不知自己是否做好了準(zhǔn)備……

·27.1萬字

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紙醉金迷（第二部）（民國通俗小說典藏文庫·張恨水卷）

張恨水的代表作品之一。故事發(fā)生在1946年國民政府陪都重慶。這里聚集著一批燈紅酒綠、醉生夢死者。一切都圍繞著金錢轉(zhuǎn)，官員貪污、商人及銀行家投機(jī)、女人做拆白黨，一時(shí)成風(fēng)。小說以小公務(wù)員魏端本與其艷冠群芳卻又虛榮至極的夫人田佩芝由同居而分手為線索，以眾多人物搶購黃金儲蓄券發(fā)國難財(cái)為契機(jī)，展開了紛紜復(fù)雜的故事。待到抗日戰(zhàn)爭勝利，投機(jī)者的一切均成為泡影。作品將批判的鋒芒直指抗戰(zhàn)勝利前夕的國統(tǒng)區(qū)的丑陋、卑瑣的世態(tài)炎涼。揭示了在特殊年代背景下，人性與金錢面前的迷失與掙扎。

·24.1萬字

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夢游者：浮生三夢

第三個(gè)時(shí)代的故事發(fā)生于1918年，在這一年的年11月11日，歷時(shí)四年的第一次世界大戰(zhàn)落下了帷幕。主線為在第三部聚首的三大主人公鎮(zhèn)警備司令官帕瑟諾少校、編輯艾施、逃兵胡桂瑙：原本做生意的胡桂瑙在應(yīng)征入伍后擅自逃離戰(zhàn)場，經(jīng)比利時(shí)逃至特里爾選侯國小鎮(zhèn)，因?yàn)榭菑V告而來到艾施的報(bào)社，然后逐步生出謀奪報(bào)社的念頭；他在旅館餐廳巧遇少校，假借愛國之名騙取少校的信任，進(jìn)而結(jié)識小鎮(zhèn)鄉(xiāng)紳，鼓動大家出資收購報(bào)社，隨后又騙取艾施簽訂合同，將報(bào)社收入自己手中；在逃兵身份暴露之后，胡桂瑙利用報(bào)紙大肆傳謠造亂，最終在大亂來臨之日強(qiáng)暴了艾施夫人，謀殺了艾施，挾持了神智不清的帕瑟諾，最終得以安然無恙地回到科爾瑪老家。

·21萬字

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我是貓

《我是貓》是夏目漱石的代表作。小說以一只貓的視角，觀察并評述身為中學(xué)教師的主人苦沙彌和他的朋友們的日常生活，以及資本家鄰居金田的女兒婚事等事件。小說中的貓語言幽默機(jī)智，妙語連珠，作者借其口嘲笑了明治社會知識分子空虛的精神世界，揭露了資產(chǎn)階級勢利、粗鄙、兇殘的本性。全書構(gòu)思靈巧，手法夸張，淋漓盡致地反映了二十世紀(jì)初，日本中小資產(chǎn)階級的思想和生活，揭露和批判了明治“文明開化”的資本主義社會。

·31.1萬字

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我懺悔

阿德里亞的父親從事古董交易，在外行蹤詭秘，在家中則整日關(guān)在書房把玩古董。充滿奇珍異寶的書房是阿德里亞竊聽家族秘密的基地，最吸引他的莫過于一把18世紀(jì)制造的斯托里奧尼小提琴，他偷偷將價(jià)值連城的小提琴借給好友，卻得到父親意外身亡尸首分離的噩耗。隨著時(shí)光流逝，真相漸漸從書房滲出，阿德里亞的故事也如長卷般展開。小說以阿德里亞一生的回憶為主軸，場景在數(shù)個(gè)世紀(jì)的歐洲歷史間閃回：意大利小提琴重鎮(zhèn)克雷莫納、西班牙宗教裁判所、一戰(zhàn)前后的羅馬、歐洲各地修道院、奧斯維辛與比克瑙集中營、不同時(shí)期的巴塞羅那……不變的是罪惡、救贖、復(fù)仇、愛與孤獨(dú)。

·41.4萬字

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霧與石

小說講述了浙東一處名叫石街的地方上，富商林家及其世交伍家在動蕩復(fù)雜的局勢中左支右絀，徒勞抗?fàn)帲婕笆考潯⒏簧獭⑷迳⑵矫瘛鹘淌俊⒐倮簟⒎送降榷鄠€(gè)階層，探討了封建晚期的中國何以在慘烈的內(nèi)耗及守舊思想的鉗制下，錯失融入世界大勢的機(jī)遇。

·32.6萬字

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人樹

《人樹》是澳大利亞作家帕特里克·懷特的成名作，描述的是斯坦·帕克一家從開荒立家到斯坦·帕克去世期間的故事。人物描寫豐富細(xì)膩，文字樸實(shí)精煉，凸顯出作者一貫的風(fēng)格。“人樹”也作“人之樹”，和中國古語中的“十年樹木，百年樹人”有幾分相似之處。

·41.2萬字

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