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該書是周大新的代表作之一。2015年在我社初版，曾獲年度中國好書、中國出版政府獎等國家級獎項，銷量也達到了15萬冊。此次再版，主要是出于維護版權(quán)的需要。同時，也可以通過再更新封面，促進該書的進一步經(jīng)典化。該書是十八大以來首部反映反腐斗爭的圖書，以一個省長的一生，全面再現(xiàn)了當(dāng)前的社會生態(tài)，深刻思考了當(dāng)前的現(xiàn)實，是周大新作品少有的既貼近現(xiàn)實又體現(xiàn)文學(xué)超越現(xiàn)實的思考力的作品。

·19.5萬字

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夏天的玫瑰（插圖版）

當(dāng)代文學(xué)大家史鐵生的短篇小說題材廣泛，構(gòu)思奇特，以生動的文字描繪人間世的眾生相，對特定時代的書寫與反思閃耀著普適的人生哲理。這部短篇小說集選取了《奶奶的星星》《命若琴弦》《夏天的玫瑰》《老屋小記》《來到人間》《死國幻記》等名作佳構(gòu)。比如《奶奶的星星》擷取難以磨滅的記憶碎片記錄時代、懷念奶奶，赤子之情感人至深；《命若琴弦》如一曲蕩氣回腸的三弦樂，一個發(fā)人深省的人生隱喻；《老屋小記》則講述了幾個普通人各不相同的人生際遇，平淡生活中他們都有自己的非凡夢想……這些小說有的平實溫暖，充滿激勵人心的力量；有的筆法靈動多變，充滿奇思妙想，極大地拓展了想象空間，帶給我們面對人生困境的勇氣和智慧。

·19萬字

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天黑得很慢

這是周大新的最新長篇小說。作品采用“擬紀實”的結(jié)構(gòu)，用萬壽公園一周的黃昏納涼活動貫穿全書。周一到周四，是養(yǎng)老機構(gòu)、醫(yī)療保健機構(gòu)、養(yǎng)老服務(wù)機構(gòu)、健康專家的推介活動。周五到周日，是小說主體，家庭陪護員用親身經(jīng)歷講述陪護70歲的主人公的故事。小說反映了中國老齡社會的種種現(xiàn)實，既寫出了老年人精神上的孤獨，更寫出了人間自有真情在。單行本出版后廣受好評，此次收入文集版，出于維護版權(quán)的需要。

·18.6萬字

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明代文言“鬼小說”研究

本書以明代文言“鬼小說”為研究對象，通過對明代文言“鬼小說”的創(chuàng)作目的、創(chuàng)作環(huán)境、故事類型、藝術(shù)特征以及文化內(nèi)涵的考查，勾勒出了明代文言“鬼小說”的整體風(fēng)貌。此外還通過對“鬼”故事、“鬼”文化的分析，揭示出了蘊含在“鬼小說”中特殊的文化特征，以及特殊的士人心態(tài)。同時，對明代“鬼小說”的綜合性研究，還能揭示出明代文言小說創(chuàng)作上的諸多特征，通過對這些特征的分析可以進一步廓清有關(guān)明代文言小說種種誤解，還原真實的文學(xué)風(fēng)貌。借此可以對明代文言小說進行更為客觀的評價，可以說對“鬼小說”的正確認識不僅可以使我們多一條觀察明代文言小說的途徑，甚至對當(dāng)代的小說創(chuàng)作都有著“借古照今”的意義。

·17.8萬字

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莫言小說敘事研究：一種基于敘事視角和人稱機制的文本細讀

書稿以對莫言小說的敘事視角、人稱轉(zhuǎn)換機制及敘事功能的歷時性考察與分析為切入點，對莫言小說的敘事風(fēng)格進行了全面而系統(tǒng)的考察，對莫言小說的敘事努力所實現(xiàn)的審美風(fēng)格進行了適當(dāng)?shù)难哉f和學(xué)理性研究。全書由引論、正文和結(jié)語組成。引論部分簡要介紹莫言小說創(chuàng)作和研究的狀況及本研究的切入角度。正文十章，分析了莫言小說敘事對中外文學(xué)敘事傳統(tǒng)的借鑒與超越，梳理了莫言前、后期小說敘事在形式和精神上的關(guān)聯(lián)與變遷，探討了莫言不同時期小說的敘事視角試驗、人稱機制特征及其所實現(xiàn)的美學(xué)效果，歸納并提出了莫言小說敘事的幾種人稱視角機制（如復(fù)合型人稱視角、極致化的人稱轉(zhuǎn)換、散點透視、“物視角”、視角疊加和視域雜合等）和敘事結(jié)構(gòu)模式（如“我向思維”敘事、復(fù)調(diào)敘事、狂歡化敘事、敘事移情、文體雜糅、寄居敘事和對話敘事等。

·17.4萬字

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碧奴：孟姜女哭長城的傳說

本書是一部改編自孟姜女哭長城傳說的長篇小說，講述孟姜女得知丈夫已經(jīng)埋骨于長城之下時，放聲大哭，以至于長城為之崩塌。通過描寫孟姜女千里送賽衣途中的干難萬險，表現(xiàn)出女性的堅韌品格和底層人民的反抗精神。本書曾在2014年11月于本社出版，此次出版主要對文本進行了更深入的核查和修訂。

·15.7萬字

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假如讓愛多等一天

本書是長篇小說，講述了兩個高中同學(xué)一起上大學(xué)后的愛情故事，期間摻雜了上一代的情仇糾葛。故事講述了兩代人的恩怨情仇，情節(jié)曲折，感情熾熱而糾結(jié)，意境哀婉，具有一定的悲情之美，具有較強的藝術(shù)感染力。

·15.6萬字

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劉殿學(xué)幽默小說選

小小說的幽默是很高的一種藝術(shù)，讓人發(fā)笑而有生活的體悟，在這本小說集里，各種讓人捧腹的場景均取材于生活，有《小毛驢進城》也有《3D》還有古董，讀起來津津有味。

·15萬字

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現(xiàn)代中國小說史學(xué)的興起：魯迅、胡適為中心

小說在文學(xué)文類的等級秩序中居于中心地位，然而在中國文學(xué)的語境中，小說地位的上升也只有百余年的歷史。其地位轉(zhuǎn)化，有賴于晚清與五四兩代學(xué)人的大力倡導(dǎo)與推進。現(xiàn)代中國小說史學(xué)的興起，其價值不限于文學(xué)史和學(xué)術(shù)史，還是一個重要的思想史現(xiàn)象。基于此，本書以五四新文化運動期間的小說史研究作為研究對象，以魯迅與胡適作為研究的切入點，將二人視為中國小說史學(xué)開創(chuàng)期的“關(guān)鍵人物”。既可以勾連中國小說史學(xué)創(chuàng)立期的諸多人物事件，又可涉及著述、交游、教育、出版等促成現(xiàn)代中國小說史學(xué)之興起的關(guān)鍵因素，豐富對中國小說史學(xué)的認識。

·14.8萬字

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雪夜來客

在半個多世紀的文學(xué)創(chuàng)作歷程中，馮驥才的小說大多圍繞著天津衛(wèi)展開，有著濃郁的津味津韻。本書精選了馮驥才先生《俗世奇人》系列中的經(jīng)典篇目，以及他寫作至今最精彩的中短篇小說，如《神鞭》《雪夜來客》《炮打雙燈》等，并收錄了他的最新創(chuàng)作的短篇小說《木佛》。此外，馮驥才為本書親筆作序《作品的生命》。他用豁達自如的筆觸，寫天津衛(wèi)的市井奇人，帶著俗世的熱鬧與情義；講特殊年代的人性和故事，極盡現(xiàn)實的浪漫與溫情。一本書讀懂馮驥才小說的創(chuàng)作脈絡(luò)。

·14.7萬字

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煙火不暖，糖衣不甜

能不能說，所有的暗戀都是神經(jīng)病？三個角色融洽相處，注定要被第四個人嫉妒，無知少女為了自己的愛而不得，親手葬送了那個溫暖少年的性命，也讓兩朵暗戀之花未開即敗。冷漠王子，對“好基友”說一不二，卻還是擋不住他為愛獻身……十五歲的夏天，相遇或傷痛，都是膚淺。十八歲的夏天，生離死別，不過是成長的必然。二十歲的夏天，公墓上的倒影刺痛了5年的時光頓點。--情節(jié)虛構(gòu)，請勿模仿

·14.7萬字

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芙蓉鎮(zhèn)（劉曉慶、姜文主演同名電影原著）

第一屆茅盾文學(xué)獎獲獎作品，同名電影由謝晉執(zhí)導(dǎo)，劉曉慶、姜文主演。小說以“芙蓉姐”胡玉音的悲歡遭際為主線，表現(xiàn)了特定歷史時期人民生活的升遷沉浮，揭露了“左”傾思潮的謬誤危害，歌頌了十一屆三中全會路線的勝利。小說描寫了1963—1979年間我國湘南農(nóng)村的社會風(fēng)情，揭露了左傾思潮的危害，歌頌了十一屆三中全會路線的勝利。

·14.6萬字

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以鳥獸之名

《以鳥獸之名》是孫頻最新的山林系列小說集，它由相互關(guān)聯(lián)的三個中篇小說連綴而成，講述的都是有點懸疑色彩的“尋找”故事。《騎白馬者》尋找的是山莊的開發(fā)商，《以鳥獸之名》尋找的是一個逃犯，《天物墟》尋找的是隱秘的古文物。貫穿在這三部小說的最大主角，其實是人物穿行其間的大山林。孫頻花費不少篇幅耐心描寫山林中的動物、植物、文物，以及它不同時節(jié)的生態(tài)視景，浩瀚如滄海桑田的演變，細小如一種微妙的氣息。整個山林透著明艷、兇猛、寂靜、神秘的氣息。“我”尋訪途中遇到的各色人等如同一塊塊拼板，他們的點滴敘述和不同際遇，拼湊起來的是時間帶給這座山林的改變。商業(yè)經(jīng)濟的發(fā)展借由對人的改變，也讓整個山林的自然和人文生態(tài)漸漸改變。人來人往的腳步和聲音，遺落在山林中的每一個角落中，都成了秘密。在“我”對這些隱秘角落的探訪中，小說實現(xiàn)了從個人到眾生的讓渡，也容納了更為豐富的歷史與現(xiàn)實。

·14.4萬字

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都是人民群眾

本書為短篇小說集。2016年開始,魏思孝嘗試了一種新的寫作形式，即，為自己身邊的農(nóng)村婦女和農(nóng)村男性“做傳”。一系列或長或短的故事，顯示出他的思考力度。他給自己定下三個原則：立場中立，不摻雜個人的感情偏向；白描生平，或截取一段生活；控制在六千字以內(nèi)，盡量簡短。他的筆下人物是鄉(xiāng)村世界里隨處可見的面孔，卻有很強的代表性。

·13.7萬字

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成為梵高

在上一本書的簽售會，有一個德高望重的記者問我還打算寫什么。我說，梵高。她非常驚訝：“市面上有那么多寫梵高的書，為什么還要寫？”我反問：“市面上那么多梵高，有哪本您看完了呢？”她想了想：“那倒還真沒有。”我說：“我想寫的，就是一本大家能看完的梵高。”這本書并沒有打算顛覆大部分人對梵高的印象。他畢竟是一個真實存在過的人。我能做的，只是盡可能全面地搜集他的一切，將這些真實的碎片用想象和推理串起來，寫一本讓您能從頭讀到結(jié)尾的梵高傳。

·13.7萬字

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上海的紅顏遺事

她是舊上海電影明星上官云珠的女兒，父親姚克是留洋回國的文化名人。兩歲時父母離異，她學(xué)會了把心事藏在心底，笑容掛在臉上。童年的她生活優(yōu)裕，客串過電影《三毛流浪記》里的富家小女孩；后來她經(jīng)濟來源幾乎斷絕，卻不肯在戀人面前透露窘迫，視愛情為純潔的象牙塔。她是大時代里的普通人，承受命運的悲涼：母親自殺，戀人自殺，孩子被迫送人，偷渡國境躲避災(zāi)難卻被抓捕……當(dāng)生活似乎要柳暗花明時，南京西路上的一場車禍將她的人生永遠定格在了31歲那年的秋天。她叫姚姚。1944年生于亂世，1975年死于非命。2009年此書再版時，開開找到了，于是作者增補了初版時未能證實的那部分故事。

·13.6萬字

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死水微瀾（紅色經(jīng)典）

本書講述了《辛丑條約》簽訂前后四川一隅發(fā)生的故事。作者通過一連串的故事，呈現(xiàn)了一幅生動形象的天回鎮(zhèn)“市民階層”的群體畫像，與此同時，通過羅歪嘴、顧天成二人爭奪蔡大嫂，最后顧勝羅敗，實即反映殖民勢力擊敗封建勢力。小說以此為主線，對當(dāng)時地方的民俗風(fēng)情、市民階層的心理狀態(tài)和生活方式進行了惟妙惟肖的刻畫，充分展現(xiàn)了一潭死水似的現(xiàn)實黑暗面；歐美物質(zhì)文明侵入后，當(dāng)?shù)貎晒蓜萘Φ南嗷ゼな幒拖L，在“死水”上激起“微瀾”，點染出帝國主義入侵中國、清政府對外屈辱投降的歷史氣氛。

·13.3萬字

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受戒：汪曾祺小說精選

《受戒——汪曾祺小說精選》是“名著閱讀力養(yǎng)成叢書”之一種，收入了《受戒》《大淖記事》等汪曾祺短篇小說代表作。汪氏小說采用隨意漫談的方式，讀之如散文，自然而然營造出了一個虛構(gòu)的世界，在這個世界中活動的人充滿了人間煙火氣，同時又有一種超功利的瀟灑與美。其語言洗練，行文如行云流水，瀟灑自然中自有法度。汪曾祺的小說代表作或其中的經(jīng)典片段，常讀常新，經(jīng)常被選為語文考試閱讀理解部分的閱讀材料，深入閱讀這些作品可有效提高現(xiàn)代文的閱讀理解能力。

·13萬字

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被時光剝蝕的情戀

小說《被時光剝蝕的情緣》，隱含了一個超越文字的歷史展示和感悟，對特殊時期造成的扭曲了的情感和扭曲了的人性的探索。周愚和白樺青梅竹馬。上世紀六十年代，由于歷史變故，至使兩人天各一方，并且受盡了生存的艱辛、苦難和凄慘的遭遇，杳無音信幾十年。周愚在她狹小生活環(huán)境中違心地和所謂“時代的勝利者”汪棟民結(jié)婚，婚后由于不同的經(jīng)歷和人生觀，致使周愚遭受了痛心疾首的磨難，最終因矛盾激化，加之父親遭受意外傷害去世而離婚。然而雙方兒女卻在歷經(jīng)艱難及絕望的病痛等等的坎坷遭遇中，感受到人性中真實存在的真善美，使得在社會邊緣的所謂外星人汪函，得到幫助并且得以成長。最終，由一對兒女姜安和汪函完成了雙方父母執(zhí)著了一生的刻骨銘心的牽掛和思念，唱響了一曲由二代人傳承的撕心裂肺的情戀。小說以凄美的情節(jié)和文字，展現(xiàn)了人在困境中的大愛和勇氣，體現(xiàn)了人在情感上靈魂相依相托的力量和肯定。

·12.6萬字

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希望之城與魔性之都：民國時期中日偵探小說中的“兩個”上海

該書通過對民國時期中國偵探小說和日本偵探小說的對比研究，展現(xiàn)了中國作家以上海為舞臺描摹的市民文化和日常生活場景，體現(xiàn)出中國作家對社會問題的批判精神和愛國熱情，同時也對日本作家筆下的上海所散發(fā)的墮落而迷人的氣質(zhì)、吸引全世界的冒險家前來淘金的描繪進行了分析。通過兩者的對比觀察，可以拼湊出上海的多個城市側(cè)面，也能夠解明中日文學(xué)乃至文化上的差異。