2.6　1951—1960年

第二次世界大戰(zhàn)后的重建工作一直持續(xù)到20世紀(jì)60年代初，歐洲的家居設(shè)計(jì)師們羨慕在美國所發(fā)生的一切，那里誕生了那么多有魅力的新產(chǎn)品。英國政府也意識(shí)到促進(jìn)設(shè)計(jì)發(fā)展的迫切性，建立了旨在提升產(chǎn)品設(shè)計(jì)水準(zhǔn)的英國工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)。1951年，協(xié)會(huì)策劃主辦了自1851年大英世界博覽會(huì)以來在英國舉辦的最大展覽—“英國的節(jié)日”，展出了包括家具在內(nèi)的近千件創(chuàng)新產(chǎn)品。其他國家也紛紛建立了自己的設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)，比如1949年成立的荷蘭設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)，1951年成立的西德設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)、1953年成立的日本設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)等。“好設(shè)計(jì)”的標(biāo)準(zhǔn)在這段時(shí)間被這些設(shè)計(jì)組織廣泛地在生產(chǎn)商中進(jìn)行宣傳，“合理的設(shè)計(jì)”“簡化的制造工序”“審美與功能的細(xì)致考慮”等因素成為檢驗(yàn)設(shè)計(jì)是否優(yōu)秀的核心標(biāo)準(zhǔn)。

1950年，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦了名為“好設(shè)計(jì)”的展覽，并因此搜集了許多符合該設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)的優(yōu)秀設(shè)計(jì)作品。1956年，英國工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)在倫敦設(shè)立設(shè)計(jì)中心，展示那些符合“好設(shè)計(jì)”標(biāo)準(zhǔn)的典型產(chǎn)品。1954年，意大利工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)設(shè)立“金圓規(guī)”獎(jiǎng)，目的也是促進(jìn)“好設(shè)計(jì)”的發(fā)展。20世紀(jì)60年代中期，一批起步于20世紀(jì)20年代、強(qiáng)調(diào)功能主義的設(shè)計(jì)師們已經(jīng)取得了廣泛的社會(huì)認(rèn)同。與此同時(shí)，社會(huì)又在悄悄地發(fā)生著變化。美國的伊莫斯夫婦、埃羅·沙里寧、喬治·尼爾森、哈利·博托埃，丹麥的阿諾·雅克比松（Arne Jacobsen，1902—1971年）等都開始反對(duì)前輩們一味強(qiáng)調(diào)的幾何形式，主張采用更具幽默感、人情味、有機(jī)化的設(shè)計(jì)語言。這段時(shí)期活躍在國際家具設(shè)計(jì)舞臺(tái)上的設(shè)計(jì)師主要還有奧斯瓦爾多·博薩尼（Osvaldo Borsani，1911—1985年）、漢 斯· 科 勞（Hans Coray，1906—1991年）、芬·尤爾、保羅·基爾霍莫（Poul Kjaerholm，1929—1980年）、布魯諾·馬松、卡羅·莫里諾、野口勇、厄尼斯特·雷斯等（圖2-16）。

20世紀(jì)60年代中后期，西方各國進(jìn)入了“豐裕社會(huì)”階段，在大眾消費(fèi)群中逐漸孕育出新的消費(fèi)群—戰(zhàn)后青年。他們反叛傳統(tǒng)，希望設(shè)計(jì)包括家具設(shè)計(jì)能夠代表他們的消費(fèi)觀念及處世立場。對(duì)他們來說，生活就是“嬉皮”和“酷”。他們不再需要耐用的設(shè)計(jì)，而是時(shí)髦的設(shè)計(jì)。與此相適應(yīng)的是，在產(chǎn)業(yè)界中出現(xiàn)了各種體積小、重量輕、高效能、高精度的專用設(shè)備，為家具用材和加工開辟了新的途徑，從而使造型奇特的家具也能被大批量生產(chǎn)出來。此時(shí)，英國家具設(shè)計(jì)領(lǐng)域出現(xiàn)的“Pop風(fēng)”（波普風(fēng)）徹底打破了傳統(tǒng)思想的限制，顛覆了現(xiàn)代主義、國際主義風(fēng)格的設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)，并通過家具零售店Habitat得到推廣傳播。該家具店專門銷售價(jià)格低、色彩鮮艷、設(shè)計(jì)特別的家具與家庭用品，由于Pop風(fēng)格鮮明，符合玩世不恭的青少年心理特點(diǎn)，非常受戰(zhàn)后青年的喜愛。除Habitat外，英國還有一些設(shè)計(jì)師通過個(gè)人的努力宣傳Pop設(shè)計(jì)的思想，如彼得·默多克（Peter Murdoch），他設(shè)計(jì)的以圓點(diǎn)為表面裝飾圖案的紙椅具有“廉價(jià)”和“表現(xiàn)形式強(qiáng)烈”的雙重Pop特征（圖2-17）。

阿諾·雅各布森（Arne Jacobsen，1902—1971年）的蛋椅（Egg Chair）是為了哥本哈根皇家酒店的大廳以及接待區(qū)而被設(shè)計(jì)出來的，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的機(jī)器還不成熟，所有東西都需要經(jīng)過手工處理，當(dāng)時(shí)Arne Jacobsen在家的車庫中設(shè)計(jì)出蛋椅。蛋椅采用玻璃鋼內(nèi)坯，外層是羊毛絨布或者意大利真皮，座墊和靠背大小符合人體結(jié)構(gòu)，內(nèi)有定型海綿，增加彈性，而且耐坐不變形。整個(gè)椅子的布或皮下面都有墊彈性海綿，不僅外觀圓滑且更富有彈性，讓坐感更加舒適。四星亮光鋁腳，雞蛋椅可以360°旋轉(zhuǎn)（帶傾仰功能）。鋁合金腳和不銹鋼腳，都要達(dá)到鏡面效果，光亮照人，加上精心設(shè)計(jì)的椅腿與扶手，兩邊對(duì)稱相應(yīng)，配上腳踏，更具人性化（圖2-18）。

設(shè)計(jì)大師喬治·尼爾森（George Nelson）于1956年設(shè)計(jì)的一種創(chuàng)意性家具Nelson Marshmallow Sofa（圖2-19）。源自童年對(duì)Marshmallow糖果的美好回憶。主要功能是體現(xiàn)家具的陳設(shè)功能，烘托空間氣氛。

吉奧·龐蒂（Gio Ponti，1891—1979年），這位生于米蘭的設(shè)計(jì)大師被人們認(rèn)為是意大利現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)之父，他游走于建筑與設(shè)計(jì)之間，在這兩個(gè)領(lǐng)域都留下了豐厚的遺產(chǎn)。他同時(shí)還是一位著名的出版家，于1928年創(chuàng)辦了享譽(yù)世界的設(shè)計(jì)專業(yè)期刊《Domus》，擔(dān)任其主編直至逝世。如果說吉奧·龐蒂最著名的建筑是米蘭的皮雷里大廈（Pirelli Tower，1955—1959年）—這座高達(dá)127m的玻璃幕墻建筑，其簡潔優(yōu)雅的外形集中體現(xiàn)了現(xiàn)代主義的建筑原則，那么，他最有代表性的產(chǎn)品設(shè)計(jì)則是至今仍在生產(chǎn)和使用的“超輕椅”（Superleggera，始于1955年），如圖2-20所示。

如同其名字所暗示的那樣，該椅子的最大特色是輕，總重量還不到1.7kg。生產(chǎn)商Cassina公司在當(dāng)時(shí)的廣告大戰(zhàn)中宣稱，“把它從窗口扔到大街上，不僅毫發(fā)無損，而且還能反彈回來”。

這個(gè)系列的椅子的確很輕，一個(gè)男孩用一根手指頭就能把它提起來，而且也很結(jié)實(shí)。據(jù)說，米蘭理工大學(xué)的中央圖書館一直使用這種座椅。用今天的眼光來看，它也符合“可持續(xù)設(shè)計(jì)”的理念，椅架用結(jié)實(shí)而富于彈性的白蠟?zāi)局圃欤裉倩蛱畛湟蚊嬖谀p后可隨時(shí)更換，所以一把椅子可以使用很長時(shí)間。

Cone Chair（圖2-21）是Verner Panton（維納·潘頓）于1958年創(chuàng)作的經(jīng)典作品。基于幾何圖形之上的錐形座椅像個(gè)冰淇淋筒，錐形結(jié)構(gòu)被安裝在一個(gè)不銹鋼旋轉(zhuǎn)底盤之上，半圓形的外殼擁有足以支撐背部和手臂的高度。當(dāng)Cone Chair出現(xiàn)在一家丹麥餐廳后，獲得了全球媒體的關(guān)注。