清涼汝片

清涼寺沒有鐘聲，清涼寺的鐘聲留在了電影里。我看到的清涼寺，只有門口的一塊石碑和墻壁上白底藍字的標語“盜掘汝官窯遺址判刑十年以上至死刑”。

往東走不到一百米就是多年前的挖掘現場，簡易的框架結構工棚把千年之前的秘密用紅藍相襯的塑料紙籠罩著。籠罩著的還有黃土地下曾經的忙碌景象，是當年窯工的忙碌景象，還是考古人員的忙碌景象？我無從知曉。無從知曉的，還有宋徽宗是否也像如今的我，站在窯火沖天的現場，觀看一片瓷土變成雨過天晴的青，青的淡雅、青的翠色、青天青地的青，青成一個亡國的青頭鬼。

這種極致的青，是我常常去上海博物館隔著玻璃觀看的理由。不僅因為這兩件汝瓷是全世界有據可查的六十多件汝瓷之二，還因為這兩件汝瓷的出現，被陶瓷界一位有心人發現，清涼寺的秘密才得以公之于眾。這位有心人，就是蘇州人汪慶正。當然，對于汝瓷的關注，我不得不提及另一位蘇州人，就是被稱為“中國陶瓷考古之父”的陳萬里先生。他也曾去過汝州探尋，只是錯失了時間，讓他的同鄉后學汪慶正先生碰到了。

俗語說，“縱有家財萬貫，不如鈞瓷一片。”用現代的眼光看，應當說不如汝瓷一片。哪怕是一片小小的汝瓷碎片，也足以攝人心魄。天青的釉色是窗外的幾枝瘦竹；是明代案桌上的一縷清香，是空靈，是深遠，是一種說不清的雅致，是我等無法領悟的青色。

從清涼寺回來后，我的書桌上多了一片寸許的汝瓷片。有朋友說，可以去包金或者包銀。我感覺金銀都有一種世俗的味道，任其自然也許就是最好的呵護。更何況，除了那片淡藍的青色之外，我還可以看到它夾心餅干般的胎質，從香灰的顏色生出的一分佛的禪意，讓我安于平淡的人生又多了一分淡定。

盡管，在清涼寺我沒有聽到鐘聲，但清涼的記憶讓我淡如青色。

汝窯的窯址在今河南省寶豐縣大營鎮清涼寺一帶。汝窯創燒于北宋早期，興盛于北宋晚期。根據清涼寺窯址的考古發掘表明，宮廷用瓷數量較少，而民汝器物則占九成。

汝窯的胎大多呈香灰色，俗稱“香灰胎”。汝官窯瓷表面一般不用民窯盛行的刻花裝飾，而注重釉色的純正淡雅，有的施釉處微顯粉色。汝窯的釉色，歷代文獻都有描述，有說天青色，有說與柴窯一般雨過天晴相似。但從目前傳世公認的館藏汝瓷器物來看，汝瓷的釉色不同于其他青瓷，它有自己獨特的風格。它將瑪瑙粉摻入釉料，其色澤多變，以天青為基本色調，亦有粉青、天藍、月白等。釉中隱見蟹爪紋、魚子紋開片，無開片者極少，用放大鏡能看到“寥若晨星”的現象。

汝窯的燒制工藝有墊圈或墊餅，汝官瓷多采用裹足滿釉支釘燒的方法。所謂裹足滿釉，就是把器物施滿釉，不露胎體，僅器物底部支釘支燒。支釘以單數為主，有三個、五個、七個不等，由于汝瓷表面不露胎體，釉色純然一體，精美絕倫。

從清涼寺窯址出土的器物看，汝窯還燒造三彩器物，器表多施以白、黃、綠等彩釉，外罩以透明釉。其裝飾技法多樣，藝術效果豐富。