格魯克改革歌劇

Christoph Willibald Ritter von Gluck

必知理由

18世紀歌劇改革的先驅

確立了新的歌劇形式

藝術家：格魯克·克里斯托夫·維利巴爾德

生卒年：1714～1787年

一般認為，歌劇的興起得力于意大利佛羅倫薩的一群人文主義者。這些人文主義者最初是為了復興古希臘的戲劇傳統，從而創造了歌劇這樣的音樂形式。這樣看來，歌劇的淵源當是古希臘戲劇。但是，正如一切藝術都不能回到以前一樣，歌劇在繼承古希臘傳統的時候，還吸收了神秘劇、假面劇等元素，而對它起直接影響的則是文藝復興后期興起的牧歌。

歌劇在巴赫的時代還是以巴洛克的音樂形式發展的，到了18世紀，巴洛克形式的歌劇早已經不能適應新的社會風尚，于是，歌劇的改革也在那個時代開始。而格魯克·克里斯托夫·維利巴爾德一出生，似乎就是來改革歌劇的。

如同其他藝術家一樣，格魯克的青年時代也遵守著前代的規則。他所創作的第一部歌劇《阿爾塔賽爾斯》遵守了意大利歌劇傳統，音樂風格則是巴洛克式的。1745年已經成為音樂界的著名作曲家的格魯克被邀請去訪問倫敦。他的兩部歌劇在倫敦上演，一部名為《巨人的崩潰》，一部名為《阿塔梅尼》。按著格魯克的預想，這兩部歌劇可以穩固他在倫敦的聲望和地位。不過，結果正好相反，格魯克不僅沒有鞏固在倫敦的地位，而且大受打擊。倫敦人不懂得歌劇？為什么他們一點兒反應都沒有？這使得藝術家很疑惑。于是，優秀的藝術家在開始反思，他覺得歌劇舊有的音樂形式已經過時了。

1750年，格魯克在維也納定居。這一年也是巴赫去世的一年，而巴赫是巴洛克音樂的集大成者。格魯克定居維也納，首先開始了歌劇改革，創造新的歌劇。這時，他找到了一個愿意與他合作的詩人——卡爾扎比吉，他也是一個劇本作家，兩個人都認識到歌劇的形式已經落伍了，于是一拍而合，走到一起。1762年，他們合作的第一部歌劇《奧非歐與尤麗狄茜》上演。這部歌劇雖然在改革上還不徹底，但是卻奏響了歌劇改革的新樂章。當時，歌劇上演的時候，簡樸的音樂風格使觀眾很驚訝，他們甚至不相信自己的耳朵。他們雖然意識到了歌劇將要在這個時代改革，但是，他們沒有意識到會這么快。

1767年，格魯克和卡爾扎比吉的第二部歌劇又公演了，名字為《阿爾切斯特》。這部歌劇獲得了空前的成功，從而出現了許多格魯克的擁護者。當時，一位法國駐奧地利大使館的隨員，也是格魯克的擁護者。他特意把萊辛的戲劇《伊菲戈涅》改成了一個歌劇劇本，由格魯克來作曲。他甚至寫信給法國國王，推薦格魯克的新歌劇。當時，這個劇本被送到巴黎排練的時候，在巴黎還引起了爭論。歌劇最后還是獲得了巨大的成功。當時法國的瑪利亞王后保證付給格魯克6000金幣的年薪。另外，每創作一部新歌劇另外加6000金幣。這更促進了格魯克歌劇改革的信心，他知道新的歌劇形式已經被整個歐洲接受。