名畫欣賞

早在希臘古典文明之前，愛琴海地區(qū)就已經(jīng)孕育了燦爛輝煌的文明，這就是美術(shù)史上通常說的“米諾斯文明”和“邁錫尼文明”。其中“米諾斯文明”出現(xiàn)在地中海和愛琴海交界處的克里特島上，時間大約在前2000年。這處文明得名于克里特的統(tǒng)治者米諾斯國王，他建立了強(qiáng)大的帝國，在克里特島上建造了龐大的王宮。米諾斯王宮是世界史上最為著名的宮殿建筑群之一，整體結(jié)構(gòu)復(fù)雜多變，被稱為“迷宮”，宮殿內(nèi)的采光設(shè)施、供排水、衛(wèi)生設(shè)施極為完備，體現(xiàn)出了米諾斯人出色的建筑水平。

19世紀(jì)末，英國考古學(xué)家伊文斯爵士最早在克里特島找到了米諾斯宮的龐大遺址，經(jīng)過挖掘，發(fā)現(xiàn)了許多殘破的柱廊、庭院和房屋，還在其內(nèi)部發(fā)現(xiàn)了大量制作精美的裝飾性壁畫。這些壁畫色彩鮮艷、線條流暢，題材大多來自大自然中的可見可聞之物，比如各種水草、海浪、游魚、木船以及各種人物、動物形象等。其中最為著名的作品有《巴黎女郎》、《交談的婦女》等。這些壁畫有著濃厚的人文氣息，描繪的多是現(xiàn)實(shí)中的生活場景和周邊的各種事物。伊文斯爵士的發(fā)現(xiàn)揭開了克諾斯王宮之謎，無疑是意義重大的，然而，在處理這些壁畫時，他卻犯了個致命的錯誤。為了保持壁畫的完整性，重現(xiàn)壁畫的宏偉壯麗，他請來一位瑞士畫家把這些殘缺不全的壁畫重新組合在一起，進(jìn)行了查缺補(bǔ)漏的描繪。這種似乎無可厚非的舉動，造成的結(jié)果卻是慘痛的，它使得這些古老的壁畫面目全非，讓人再也無法辨認(rèn)出哪些是壁畫上原來的真跡，哪些是后人的“添足”，從而破壞了壁畫的原始性和真實(shí)性。1967年，希臘考古學(xué)家馬里那托斯在克里特北部的小島提拉島再次發(fā)掘出了大量的壁畫，吸取了以前的教訓(xùn)，這一次他原封不動地保存了這些壁畫。由于米諾斯王朝不僅統(tǒng)治著克里特島，也統(tǒng)治著周邊的許多島嶼，所以提拉島上挖掘出來的這些壁畫在一定程度上也代表著米諾斯壁畫的水平。

我們看到的這幅《漁夫》壁畫就是提拉島出土的。壁畫刻畫了一個提著兩大串魚的高大的漁夫形象。人物整體輪廓形象逼真，線條流暢、生動。漁夫因?yàn)槌粤Χ埖淖齑健⒈牬蟮难劬γ枥L得栩栩如生，準(zhǔn)確到位。特別是為了保持身體平衡，微微前凸的身體姿勢和挺胸收腹的樣子也刻畫得極為生動、形象。畫中兩串大魚描繪得優(yōu)美、有趣，體現(xiàn)出了極高的寫實(shí)功力。從色彩上看，畫面上用了紅、黃、灰、藍(lán)等多種顏色，對比鮮明、和諧，表現(xiàn)出米諾斯畫工極為高超的色彩調(diào)配和使用技巧?？傮w看來，米諾斯壁畫筆法靈活、寫實(shí)，色彩明亮奪目，具有很強(qiáng)的裝飾效果，并且人物形象生動活潑，洋溢著濃厚的現(xiàn)實(shí)生活樂趣。要比古埃及講究嚴(yán)格正面律的繪畫優(yōu)美、生動得多。克拉特島后來為希臘所吞并，我們有理由相信，米諾斯的藝術(shù)文明，為后來的希臘藝術(shù)所繼承并給他們提供了繪畫的借鑒和憑依。

一位年輕的捕魚人手里提著捕獲的海魚。畫面表現(xiàn)方法樸實(shí)、簡潔。當(dāng)時的愛琴海諸島已與埃及、兩河流域有一定的交往，因此在繪畫上常?？梢娀ハ嚅g的影響。這幅作品中人物的頭和腳為側(cè)面，人體的上半身與眼睛卻是正面，無論是人物的表情還是身上的曲線，都讓人覺得比嚴(yán)格遵守正面律的埃及壁畫優(yōu)美得多。