本詩（謂三百篇也）

詩三百篇，皆入樂者也。漢魏以來，有徒詩，有樂府，而詩與樂分矣。唐之詩人，變五七言為長短句，制新律而系之詞，蓋將合徒詩、樂府而為之，以上窺國子弦歌之教。謂之為詞，則與廿五代興者也。

源流正變

詞興於唐，李白肇基，溫岐受命。五代纘緒，韋莊為首。溫韋既立，正聲於是乎在矣。天水將興，江南國蹙，心危音苦，變調(diào)斯作，文章世運，其勢則然。宋詞既昌，唐音斯暢。二晏濟(jì)美，六一專家。爰逮崇寧，大晟立府，制作之事，用集美成。此猶治道之隆於成康，禮樂之備於公日，監(jiān)殷監(jiān)夏，無間然矣。東坡獨崇氣格，箴規(guī)柳秦，詞體之尊，自東坡始。南渡而後，稼軒崛起，斜陽煙柳，與故國月明相望於二百年中，詞之流蠻，至此止矣。湖山歌舞，遂忘中原，名士新亭，不無涕淚，性情所寄，慷慨為多。然達(dá)事變，懷舊俗，大晟馀韻，未盡亡也。天祚斯文，鍾美君特。水樓賦筆，年少承平，使北宋之緒，微而復(fù)振。尹煥謂前有清真，後有夢窗，信乎其知言矣。

稼軒由北開南，夢窗由南追北，善乎周氏之能言也。南宋諸家，鮮不為稼軒牢籠者，龍洲、後屯阝、白石皆師法稼軒者也。二劉篤守師門，白石別開家法。白石立而詞之國土蹙矣。至玉田演為清空，奉白石為祧廟。畫江畫淮，號令所及，使人遂忘中原，微夢窗誰與言恢復(fù)乎。

周止庵曰：“近人頗知北宋之妙，然終不免有姜張二字，橫互胸中。豈知姜張在南宋亦非巨擘乎。論詞之人，叔夏晚出，既與碧山同時，又瑟夢窗別派，是以過尊白石、但主清空。後人不能細(xì)研詞中淺深曲折之故，群聚而和之，并為一談，亦固其所也。”

洵按：自元以來，若伊仁近、張仲舉，皆宗姜張者。以至於清竹、樊榭極力推演，而周吳之緒幾絕矣。竹至謂夢窗亦宗白石，尤言之無理者。

師周吳

周止庵立周辛吳王四家，善矣。惟師說雖具，而統(tǒng)系未明。疑於傳授家法，或未洽也。吾意則以周吳為師，馀子為友，使周吳有定尊，然後馀子可取益。於師有未達(dá)，則博求之友。於友有未安，則還質(zhì)之師。如此，則系統(tǒng)明，而源流分合之故，亦從可識矣。周氏之言曰：“清真，集大成者也。稼軒斂雄心，抗高調(diào)，變溫婉，成悲涼。碧山切理饜心，言近指遠(yuǎn)，聲容調(diào)度，一一可循。夢窗奇思壯采，騰天潛淵，返南宋之清氵此，為北宋之摯，是為四家，領(lǐng)袖一代。所謂師說具者也。”又曰：“問涂碧山，歷夢窗、稼軒，以還清真之渾化。”所謂統(tǒng)系未明者也。

周氏自言受法於董晉卿，而晉卿則師其舅張皋文。又曰：“已而造詣日以異，論說亦互相短長。晉卿初好玉田，余曰：‘玉田意盡於言，不足好。’余不喜清真，而晉卿推其沉著拗怒，比之少陵。牾者一年，晉卿益厭玉田，而余遂篤好清真。”又曰：“因欲次第古人之作，辨其是非，與二張董氏，各存岸略。”張氏輯詞選，周氏撰詞辨，於是兩家并立，皆宗美成。而皋文不取夢窗，周氏謂其為碧山門徑所限。周氏知不由夢窗不足不窺美成，而必曰問涂碧山者，以其蹊徑顯然，較夢窗為易入耳。非若皋文欲由碧山直造成成也。吾年三十，始學(xué)為詞。讀周氏四家詞選，即欲從事於美成。乃求之於美成，而美成不可見也。求之於稼軒，而美成不可見也。求之於碧山，而美成不可見也。於是專求之於夢窗，然後得之。因知學(xué)詞者，由夢窗以窺美成，猶學(xué)詩者由義山以窺少陵，皆涂轍之至正者也。今吾立周吳為師，退辛王為友，雖若與周氏小有異同，而實本周氏之意，淵源所自，不敢誣也。

志學(xué)

有志然後有學(xué)，學(xué)所以成志也。學(xué)者誠以三百廿五為志，則溫柔敦厚其教也，芬芳悱惻其懷也。人心既正，學(xué)術(shù)自明，豈復(fù)有放而不返者哉。若夫研窮事物以積理，博采文藻以積詞，深通漢魏六朝文筆以知離合順逆之法，入而出之，神而明之。海水洞汨，山林杳冥，援琴而歌，將移我情，其於斯道，庶有洽乎。

嚴(yán)律

凡事嚴(yán)則密，寬則疏，詞亦然。以嚴(yán)自律，則常精思。以寬自恕，則多懈弛。懈弛則性靈昧矣。彼以聲律為束縛者，非也。或又謂宮商絕學(xué)，但主文章，豈知音節(jié)不古，則文章必不能古乎。［無韻之文尚爾，何況於詞。］凝思靜氣，神與古會，自然一字不肯輕下。莊敬日強，通於進(jìn)德，小道云首哉。

貴拙

唐五代令詞，極有拙致，北宋猶近之。南渡以後，雖極名雋，氣而質(zhì)不逮矣。昔朱復(fù)古善彈琴，言琴須帶拙聲，若太巧，即與箏阮何異。此意愿與聲家參之。

貴養(yǎng)

詞莫難於氣息，氣息有雅俗，有厚薄，全視其人平日所養(yǎng)，至下筆時則殊，不自知也。

貴留

詞筆莫妙於留，蓋能留則不盡而有馀味。離合順逆，皆可隨意指揮，而沉深渾厚，皆由此得。雖以稼軒之縱橫，而不流於悍疾，則能留故也。

以留求夢窗

以澀求夢窗，不如以留求夢窗。見為澀者，以用事下語處求之。見為留者，以命意運筆中得之也。以澀求夢窗，即免於晦，亦不過極意研煉麗密止矣，是學(xué)夢窗，適得草窗。以留求夢窗，則窮高極深，一步一境。沈伯時謂夢窗深得清真之妙，蓋於此得之。

由大幾化

清真格調(diào)天成，離合順逆，自然中度。夢窗神力獨運，飛沉起伏，實處皆空。夢窗可謂大，清真則幾於化矣。由大而幾化，故當(dāng)由吳以希周。

內(nèi)美

飛卿嚴(yán)妝，夢窗亦嚴(yán)妝。惟其國色，所以為美。若不觀其倩ツ之質(zhì)，而徒眩其珠翠，則飛卿且譏，何止夢窗。［玉田所謂碎拆不成片段者，眩其珠翠耳。］

襟度

清真不肯附和祥瑞，夢窗不肯攀援藩邸，襟度既同，自然玄契。詩云：“惟其有之，是以似之。”

宋吳文英夢窗詞

霜花腴翠微路窄

海綃翁曰：此囗石湖作，非身在翠微也。次句乃翻杜子美宴藍(lán)田莊詩意，言若翠微路窄，則誰為整冠乎。翻騰而起，擲筆空際，使人驚絕。三四五，座中景，如此一落，非具絕大神力不能。起句如神龍夭嬌，奇采盤空。至此則云收霧斂，曠然開朗矣。“病懷強寬”領(lǐng)起，“恨雁聲偏落歌前”轉(zhuǎn)身，才寬又恨，才恨便記，以提為煞，漢魏六朝文往往遇之，今復(fù)得之吳詞。換頭三句，遙接歌前，與年時相顧，正見哀樂無端。芳節(jié)二句，用反筆作脫，則晴暉句加倍有力。“多陰”、映“幕煙疏雨”。“稀會”、映“舊宿凄涼”。來敘夾議，潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)。移船就月，再跌進(jìn)一步，筆力酣暢極矣。收合有不盡之意。上文奇峰疊起，去路卻極坦夷，豈非神境。霜花腴名集，想見覺翁得意。於空際作奇重之筆，此詣讓覺翁獨步。

霜葉飛斷煙離緒

海綃翁曰：起七字，已將縱玉勒以下攝起在句前。“斜陽”六字，依稀風(fēng)景。“半壺”至“風(fēng)雨”十四字，情隨事遷。以下五句，上二句突出悲涼，下三句平放和婉。“彩扇”屬“寒蟬”。徒聞寒蟬，不見蠻素，但仿佛其歌扇耳，今則更成倦夢，故曰不知。兩句神理，結(jié)成一片，所謂關(guān)心事者如此。換頭於無聊中尋出消遣，“斷闋慵賦”，則仍是消遣不得。“殘蛩”對上“寒蟬”，又換一境。蓋蠻素既去，則事事都嫌矣。收句與“聊對舊節(jié)”一樣意思，見在如此，未來可知。極感愴，卻極閑冷，想見覺翁胸次。

澡蘭香盤絲系腕

海綃翁曰：此懷歸之賦也。起五句全敘往事，至第六句點出寫裙，是睡中事。“榴”字融人事入風(fēng)景，“褪萼”見人事都非，卻以風(fēng)景不殊作結(jié)。後片純是空中設(shè)景，主意在“念秦樓也擬人歸”一句。“歸”字緊與“招”字相應(yīng)，言家人望己歸，如宋玉之招屈原也。既欲歸不得，故曰“難招”，曰“莫唱”，曰“但悵望”，則“也擬”亦徒然耳。擊首則尾應(yīng)，擊尾則首應(yīng)，擊中間則首尾皆應(yīng)，陣勢奇變極矣。金針度人，全在數(shù)虛字。屈原事，不過借古以陳今。薰風(fēng)三句，是家中節(jié)物。秦樓倒影，秦樓用弄玉事，謂家所在。

六幺令露蛩初響

海綃翁曰：此事偏要實敘，不怕驚死談清空一流，卻全是世間癡兒女幻境。極力逼出換頭二句。“那知二字，劈空提出”。“乞巧樓南北”，倒鉤。以下分作兩層感嘆。“誰見金釵擘”，則不獨“不見津頭艇子”，人天今古，一切皆空。惟有眼前景物，聊與周旋耳。前段運思奇幻，後段寄情閑散，點化處在數(shù)虛字。

唐多令何處合成愁

海綃翁曰：玉田不知夢窗，乃欲拈出此闋，牽彼就我。無識者群聚而和之，遂使四明絕調(diào)，沉沒幾六百年，可嘆。

八聲甘州渺空煙四遠(yuǎn)

海綃翁曰：換頭三句，不過言山容水態(tài)，如吳王范蠡之醉醒耳。“蒼波”承“五湖”，“山青”承“宮里”，獨醒無語，沉醉奈何，是此詞最沉痛處。今更為推演之，蓋惜夫差之受欺越王也。長頸之毒，蠡知之而王不知，則王醉而蠡醒矣。女真之猾，甚於勾踐。北狩之辱，奇於甬東。五國城之崩，酷於卑猶位。遺民之憑吊，異於鴟夷之逍遙。而游艮岳幸樊樓者，乃荒於吳宮之沉湎。北宋已矣，南渡宴安，又將岌岌，五湖倦客，今復(fù)何人。一倩字有眾人皆醉意，不知當(dāng)時庾幕諸公，何以對此。

宴清都繡幄鴛鴦柱

海綃翁曰：只運化一篇長恨歌，乃放出如許異采，見事多，識理透故也。得力尤在換頭一句。“人間萬感”，天上嫠蟾，橫風(fēng)忽斷，夾敘夾議，將全篇精神振起。“華清”以下五句，對上“幽單”，有好色不與民同意，天寶之不為靖康者幸耳，故曰“憑誰為歌長恨”。

渡江云羞紅顰淺恨

海綃翁曰：此詞與鶯啼序第二段參看。“漸路入仙塢迷津”，即“逆紅漸招入仙溪”。“題門”“墮履”，與錦兒偷寄幽素，是一時事，蓋相遇之始矣。明朝以下，天地變色，於詞為奇幻，於事為不祥，宜其不終也。

風(fēng)入松聽風(fēng)聽雨

海綃翁曰：思去妾也。此意集中屢見。渡江云題曰西湖清明，是邂逅之始，此則別後第一個清明也。“樓前綠暗分?jǐn)y路”，此時覺翁當(dāng)仍寓西湖。風(fēng)雨新晴，非一日間事，除了風(fēng)雨，即是新晴。蓋云，我只如此度日。“掃林亭”，猶望其還，賞則無聊消遣。見秋千而思纖手，因蜂撲而念香凝，純是癡望神理。“雙鴛不到”，猶望其到，“一夜苔生”，縱跡全無，則惟日日惆悵而已。當(dāng)味其詞意醞釀處，不徒聲容之美。

三姝媚吹笙池上道

海綃翁曰：池上道，湖上故居。吹笙仙侶，“王孫重來”，客游初歸，則別非一日矣。“旋生芳草”，倒鉤。“燕沉鶯悄”，杳無消息。“禁煙殘照”，時節(jié)關(guān)心，兩層聯(lián)下，為往事二字追逼。“怨紅凄調(diào)”，再跌進(jìn)一步作歇。態(tài)濃意遠(yuǎn)，顧望懷愁。“方亭”即西園之林亭，“雙鴛”即惆悵不到之雙鴛。彼猶有望，此但記憶，記字倒鉤。“頓隔年華”，起步，“似夢回花上，露平曉”，復(fù)留步，真?zhèn)€回眸一笑之態(tài)。客即孤鴻，可與放客送客之客字參看，言在此而意在彼也。又字還字最幻，蓋其人之去，已兩清明矣。所謂“頓隔年華”，“青梅已老”，比怨紅更悲，卻是眼前景物。

瑞鶴仙淚荷拋碎璧

海綃翁曰：此詞最驚心動魄，是“暮砧催、銀屏翦尺”一句。蓋因聞?wù)瓒疾敏逯艘病Ｌ每諌m暗，則人去已久，是其最無聊處，風(fēng)雨不過佐人愁耳。上文寫風(fēng)雨，層聯(lián)而下，字字凄咽，誰知卻只為此。“行客”，點出客即燕，三姝媚之孤鴻言客，此之燕去亦言客，皆言在此而意在彼也。“似曾相識”，言其不歸來，語含吞吐，此曲斷腸，惟此聲矣。林下二句，西園陳跡。今則惟有“寒蛩殘夢，歸鴻心事”耳。一念字有無可告訴意。夜笛比暮砧又換一境，暮砧提起，夜笛益悲，人生如此，安得不老。結(jié)句情景雙融，神完氣足。

瑞鶴仙晴絲牽緒亂

海綃翁曰：吳苑是其人所在，此時覺翁不在吳也，故曰“花飛人遠(yuǎn)”。鶯啼序曰：“晴煙冉冉吳宮樹。”玉蝴蝶曰：“羨故人還買吳航。”尾犯贈浪翁重客吳門曰：“長亭曾送客。”新雁過妝樓曰：“江寒夜楓怨落。”又是吳中事，是其人既去，由越入?yún)且病Ｆ焱ざ洌?dāng)年邂逅，正是此時。蘭情二句，對面反擊，跌落下二句，思力沉透極矣。舊衫是其人所裁，“流紅千浪”，復(fù)上闋之花飛。“缺月孤樓，總難留燕”，復(fù)上闋之人遠(yuǎn)，為凄斷二字鉤勒。“歌塵凝扇”，對上“蘭情蕙盼”，人一處，物一處。“待憑信，拚分鈿”，縱開，“還依不忍”，仍轉(zhuǎn)故步。“箋幅偷和淚卷”，復(fù)“挑燈欲寫”，疑往而復(fù)，欲斷還連，是深得清真之妙者。“應(yīng)夢見”，尚不曾夢見也。含思凄婉，低回?zé)o盡。

齊天樂煙波桃葉

海綃翁曰：此與鶯啼序蓋同一年作。彼云十載，此云十載，此云十年也。西陵，邂逅之地，提起。“斷魂潮尾”，跌落。中間送客一事，留作換頭點睛三句，相為起伏，最是局勢精奇處。譚復(fù)堂乃謂為平起，不知此中曲折也。“古柳重攀”，今日。“輕鷗聚別”，當(dāng)時。平入逆出。“陳跡危亭獨倚”，歇步。“涼ざ乍起”，轉(zhuǎn)身。“渺煙磧飛帆，暮山橫翠”。空際出力。“但有江花，共臨秋鏡照憔悴”，收合倚亭。送客者，送妾也。柳渾侍兒名琴客，故以客稱妾，新雁過妝樓之宜城當(dāng)時放客，風(fēng)入松之舊曾送客，尾犯之長亭曾送客，皆此客字。“眼波回盼”，是將去時之客。“素骨凝冰，柔蔥蘸雪”，是未去時之客。“猶憶分瓜深意”，別後始覺不祥，極幽抑怨斷之致，豈其人於此時已有去志乎。“清尊未洗”，此愁酒不能消。“涼ざ”句是領(lǐng)下，此句是煞上。“行云”句著一“濕字”，藏行雨在內(nèi)。言朝來相思，至暮無夢也。夢窗運典隱僻，如詩家之玉，“亂蛩疏雨”，所謂“漫囗殘淚”。

鶯啼序殘寒政欺病酒

海綃翁曰：第一段傷春起，卻藏過傷別，留作第三段點睛。燕子畫船，含無限情事，清明吳宮，是其最難忘處。第二段“十載西湖”，提起。而以第三段“水鄉(xiāng)尚寄旅”作鉤勒。“記當(dāng)時、短楫桃根渡”，記字逆出，將第二段情事，盡銷納此一句中。“臨分”“淚墨”，“十載西湖”，乃如此了矣。臨分於別後為倒應(yīng)，別後於臨分為逆提。漁燈分影，於水鄉(xiāng)為復(fù)筆，作兩番鉤勒，筆力最渾厚。“危亭望極，草色天涯”遙接“長波妒盼，遙山羞黛”，望字遠(yuǎn)情，嘆字近況，全篇神理，只消此二字。“歡唾”是第二段之歡會，“離痕”是第三段之臨分。“傷心千里江南，怨曲重招，斷魂在否”，應(yīng)起段“游蕩隨風(fēng)，化為輕絮”作結(jié)。通體離合變幻，一片凄迷，細(xì)繹之，正字字有脈絡(luò)，然得其門者寡矣。

絳都春情黏舞線

海綃翁曰：“情黏舞線”，從題前起。“悵駐馬灞橋，天寒人遠(yuǎn)”，反跌。“旋翦露痕”，入題。“移得春嬌栽瓊苑”，歇步。流鶯以下，空際取神，開合動蕩，卻純用興體，以起後闋所賦。“梅花”以下，又遙接“移得春嬌”，讀之但覺滿室春氣。詞中不外人事風(fēng)景，人事入風(fēng)景，則實處皆空。風(fēng)景入人事，則空處皆實。此篇人事風(fēng)景交煉，表里相宣，才情并美，應(yīng)酬之作，難得如許精粹。

祝英臺近剪紅情

海綃翁曰：前闋極寫人家守歲之樂，全為換頭三句追攝遠(yuǎn)神。與“新腔一唱雙金斗”一首，同一機杼。彼之何時，此之舊字，皆一篇精神所注。

珍珠簾蜜沉爐暖

海綃翁曰：此因聞簫鼓，而思舊人也，亦為其去姬而作。起七字千錘百煉而出之。“蜜沉”伏“愁香”，“煙裊”伏“云渺”，“麟帶”，舊意。“舞簫”，今情。作兩邊鉤勒。“恨縷情絲”，提起。“銀屏別是一處”，非貴人家。垂柳腰小，亦指所思之人，與貴家按舞無涉。“綠水清明”是其最難忘處，當(dāng)年邂逅，正此時也。乃彼則銀屏難到，此則客枕幽單，徘徊嘆息，蓋為此耳。“香蘭如笑”按舞之樂，而已則歌沉人去，惟有落淚。一篇神理，注此二句，題目是借他人酒杯。

浣溪沙門隔花深

海綃翁曰：“夢”字點出所見，惟夕陽歸燕。“玉纖香動”，則可聞而不可見矣。是真是幻，傳神阿堵，門隔花深故也。“春墮淚”為懷人，“月含羞”因隔面，義兼比興。東風(fēng)臨夜，回睇夕陽，俯仰之間，已為陳跡，即一夢亦有變遷矣。“秋”字不是虛擬，有事實在，即起句之舊游也。秋去春來，又換一番世界，一“冷”字可思。此篇全從張子澄“別夢依依到謝家”一詩化出，須看其游思縹緲，纏綿往復(fù)處。

浣溪沙波面銅花

海綃翁曰：“玉人垂釣理纖鉤”，是下，句倒影，非謂真有一玉人垂釣也。“纖釣”是月，“玉人”言風(fēng)景之佳耳。“月明池閣”，下句醒出。甲稿解蹀躞“可憐殘照西風(fēng)，半妝樓上”，半妝亦謂殘照西風(fēng)。西子西湖，比興常例，淺人不察，則謂覺翁晦耳。

風(fēng)入松蘭舟高蕩

海綃翁曰：此非賦桂，乃借桂懷人也。西園送客，是一篇之眼。客者，妾也。西園，故居。郵亭，別地。既被妨，故還泊，而秋娘不可見矣，此游固未到西園。蟬聲似曲，歌扇都非，“臨水開窗”，故居回首，至重尋已斷，則西園固可不到矣，何恨於矮橋哉。和醉應(yīng)喚酒，脈絡(luò)字字可尋。

探芳訊為春瘦

海綃翁曰：本是傷離，卻說為春。半草探花，佳時易過，雨聲如此，晴晝奈何。曰年年，則離非一日。曰半中酒，則此懷何堪。用兩層逼出換頭一句。以下全寫相思，相思是骨。外面只見嬌懶，傳神阿堵，須理會此兩句。

花犯小娉婷

海綃翁曰：自起句至相認(rèn)，全是夢境。“昨夜”，逆入。“驚回”，反跌。極力為“送曉色”一句追逼。復(fù)以“花夢準(zhǔn)”三字鉤轉(zhuǎn)作結(jié)。後片是夢非夢，純是寫神。“還又見”應(yīng)上“相認(rèn)”，“料喚賞”應(yīng)上“送曉色。”眉目清醒，度人金針。全從趙師雄夢梅花化出，須看其離合順逆處。

解連環(huán)暮檐涼薄

海綃翁曰：起三句興與新雁過妝樓“風(fēng)檐近、渾疑玉佩丁東”同意，蓋亦思去妾而作也。暮涼，起賦。“故人”，點出。“來邈”一斷，卻以“夜久”承“暮涼”。“纖白”一斷，卻以“夢遠(yuǎn)”承“來邈”。掩帷倦入，跌進(jìn)一步，復(fù)以闌承檐。筆筆斷，筆筆續(xù)，須看其往復(fù)脫換處。換頭六字，一篇命意所注。未秋先覺，加一倍寫，鉤勒渾厚。“抱素影”三句，謂舊意猶在，未忍棄捐。“翠冷”二句，謂其人已去。“絳綃暗解”，追憶相逢，“褪花墜萼”，則而今憔悴，人事風(fēng)景，一氣鑄，覺翁長技。明月謂扇，楚山扇中之畫，卻暗藏高唐神女事，疑其人此時已由吳入楚也。

高陽臺修竹凝妝

海綃翁曰：“淺畫成圖”，半壁偏安也。“山色誰題”，無與國者。“東風(fēng)緊送”，則危急極矣。“凝妝”“駐馬”，依然歡會。酒醒人老，偏念舊寒，燈前雨外，不禁傷春矣。“愁魚”，殃及池魚之意。“淚滿平蕪”，則城邑丘墟，高樓何有焉。故曰“傷春不在高樓上”，是吳詞之極沉痛者。

掃花游水云共色

海綃翁曰：“水云共色”，正面空處起步。“章臺春老”，側(cè)面實處轉(zhuǎn)步。“山陰夜晴”，對面寬處歇步。“遍地梨花”，復(fù)側(cè)面空處回步，以下步步轉(zhuǎn)，步步歇，往復(fù)盤旋，一步一境。換頭五字，貫澈上下，通體渾融矣。

聲聲慢檀欒金碧

海綃翁曰：郭希道池亭，即清華池館，是覺翁常游之地。孫無懷只以別筵暫駐，平時之多宴，固未與也。“知道”二字，為無懷設(shè)想，真是黯然銷魂。“膩粉”以下，純作癡戀語，為惜別加倍出力。學(xué)者須聽弦外音。人在、凝眸、瞰妝，純用倒卷。共惜、知道、輪他，是詞中點晴。起八字殊有拙致。

杏花天幽歡一夢

海綃翁曰：“幽歡一夢成炊黍”，以下三句繳足，“樓上宮眉在否”，以上三句逼取，順逆往來，無不如意。

青玉案新腔一唱

海綃翁曰：“疏酒”，因無翠袖故也，卻用上闋人家度歲之樂，層層對照，為“何時”二字，十二分出力。

金縷歌喬木生云氣

海綃翁曰：“此心與、東君同意”，能將履齋忠款道出。是時邊事日亟，將無韓岳，國脈微弱，又非昔時。愎齋意主和守，而屢疏不省，卒致敗亡。則所謂“後不如今今非昔，兩無言、相對滄浪水。懷此恨、寄殘醉”也。言外寄慨，學(xué)者須理會此旨。前闋滄浪起，看梅結(jié)。後闋看梅起，滄浪結(jié)。章法一絲不走。

夜游宮窗外捎溪

海綃翁曰：通章只做“夢覺新愁舊風(fēng)景”一句。“見幽仙，步凌波，月邊影”，是覺。“紺云欹，玉搔斜，酒初醒”，又復(fù)入夢矣。

夢芙蓉西風(fēng)搖步綺

海綃翁曰：前闋全寫真花。“記長是”，逆入。“當(dāng)時”，平出。“自別”轉(zhuǎn)“慵起”結(jié)，然後以“秋魂”起、“環(huán)佩”落，千回百折以出。“畫圖重展”四字，真有玉花卻在御榻上之意。“驚認(rèn)舊梳洗”，真有圉人太仆皆惆悵之意。“林?jǐn)喹偰铩保瑥?fù)回顧前闋，又真有榻上庭前屹相向之意。寫神固不待言，難得如此筆力。

尾犯翠被落紅妝

海綃翁曰：此因浪翁客吳，而思在吳之人也。在吳之人，即其去姬。“流水膩香，猶共吳越”，此起興，言外見人之不如。“十載”二句，請其人留吳已久，有如此曲折，則蟬歌之咽，蓋不為今別矣。“曾送客”，揭出。項莊舞劍，固意在沛公。“錦雁”是西湖上山，祝英臺近所謂“錦雁峰”前也。下二句，謂其人去，則錦雁之淚眼，與孤城接連，惟見“平蕪煙闊”耳。半鏡猶冀重逢，故人但有夢見，茫茫此恨，不知已浪翁能代傳否。篇中忽吳忽越，極神光離合之妙。

玉蝴蝶角斷簽嗚

海綃翁曰：此篇脈絡(luò)頗不易尋，今為細(xì)繹之。當(dāng)先認(rèn)定“書光”“書”字，謂得其去姬書札也。“生動”“凄涼”，全為此書。所謂“萬種”，只此一事。秋氣特佐人悲耳。“舊衫”二句，乃從去時追寫。謂臨別之淚，染此衫中，今則已成舊色，為此書提起。而“花碧”“蜂黃”，皆歷歷在目，所謂凄涼也。“傷”字，又提。“楚魂”應(yīng)悲秋，“雁汀”“來信”，收束“書”字。以虛結(jié)實。“都忘”，反接，最奇幻，得此二字，超然遐舉矣。言未得書前，往事都不記省也。“水沉”，花香。“岸錦”，葉色。舊賞，則未別前事。御溝題葉，又是定情之始。今則此情“應(yīng)不到流湘”矣，蓋其人已由吳入楚也。“數(shù)客路、又隨淮月”，又將由楚入淮，則身益零落，固不如居吳時也，吳則覺翁常游之地，故曰“羨故人還買吳航”，二語蓋皆書中所具。語語徵實，筆筆凌空，兩結(jié)尤極縹緲之致。

點絳唇時霎清明

海綃翁曰：此亦思去姬而作。“西園”，故居。“清明”，邂逅之始。“春留”，正見人去。卻只言往事，只言舊寒。既云不過，則綠陰燕子，皆是想像之詞，當(dāng)前惟有征衫之淚耳。

解連環(huán)思和云結(jié)

海綃翁：云起夢結(jié)，游思縹緲，空際傳神。中間“來時”，逆挽。“相憶”，倒提。全章機杼，定此數(shù)處。其馀設(shè)情布景，皆隨手點綴，不甚著力。

拜新月慢絳雪生涼

海綃翁曰：“昨夢”九字，脫開以取遠(yuǎn)神。以下即事感嘆。“身世游蕩”四字是骨。後闋復(fù)起。三句作層層跌宕，回視昨夢，真如海上三神山矣。絳都春南樓墜燕

海綃翁曰：“墜燕”，去妾也。已成往事，故曰又。“葉吹”十一字，言我朝暮只如此過。從“夜涼”再展一步，然後以“當(dāng)時”句提起，“客路”句跌落。“霧鬟”三句，一步一轉(zhuǎn)，收合“明月娉婷”。“別館”正對“南樓”，乍識似人，從不見轉(zhuǎn)出。“舊色舊香”，又似真見，“閑雨閑云情終淺”，則又不如不見矣。層層脫換，然後以“真真難畫”，只作花看收住。復(fù)轉(zhuǎn)一步作結(jié)，筆力直破馀地。

瑞龍吟黯分袖

海綃翁曰：一詞有一詞命意所在，不得其意，則詞不可讀也。題是夢窗送梅津，詞則惟說梅津傷別。所傷又是他人，置身題外，作旁觀感嘆，用意透過數(shù)層。“黯分袖”，謂梅津在吳，所眷者此時不在別筵也。第一二段設(shè)景設(shè)情，皆是空際存想。後闋始敘別筵，一宵歌酒，陡住。翠微是西湖上山，故下云“西湖到日”。“猶憶”是逆溯，“到日”是倒提。“誰家聽、琵琶未了，朝驄嘶漏”，乃用孫巨源在李太尉家聞?wù)偈隆Ｃ方虼藭r蓋由吳赴闕也。“待來共憑，齊云話舊”，一筆鉤轉(zhuǎn)。然後以“莫唱朱櫻口”一句歸到別筵。“空教人瘦”，則黯分袖之人也。吳詞之奇幻，真是急索解人不得。

憶舊游送人猶未苦

海綃翁曰：言是傷春，意是憶別，此恨有觸即發(fā)，全不注在澹翁也，故曰“送人猶未苦”“片紅”“潤綠”，比興之義。跌起賦情，筆力奇重。病渴分香，意乃大明。不為送人，亦不為送春矣。“西湖斷橋”，昔之別地。下二句，言風(fēng)景不殊。“離巢”二句，謂其人已去。“故人”，指澹翁。寫怨正與賦情對看，言我方在此賦情，故人則到彼，為我寫怨矣。澹翁此行，當(dāng)是由吳入杭。

三姝媚湖山經(jīng)醉慣

海綃翁曰：過舊居，思故國也。讀起句，可見“啼痕酒痕”，悲歡離合之跡。以下緣情布景，憑吊興亡，蓋非僅興懷陳跡矣。“春夢”須斷，往來常理，人間二字，不可忽過。正見天上可哀，“夢緣能短”，治日少也。“秦箏”三句，回首承平，“紅顏先變”，盛時已過，則惟有斜陽之淚，送此湖山耳。此蓋覺翁晚年之作，讀草窗“與君共承平年少”，及玉田“獨憐水樓賦筆，有斜陽還怕登臨”，可與知此詞。

新雁過妝樓夢醒芙蓉

海綃翁曰：“翠微”西湖上山，“流水”則西湖也。其人以春來以秋去。故曰“苦似春濃”。“紺云未合”，佳人未來之意。“不見征鴻”，則音問全無。“宜城放客”，分明點出江楓夜落，其人在吳。下句謂其思我題葉相寄，亦如我之賦情也。結(jié)與起應(yīng)，神光離合。

隔浦蓮近榴花依舊

海綃翁曰：“依舊”，逆入。“夢繞”，平出。“年少”，逆入。“恨緒”，平出。筆筆斷，筆筆續(xù)。“旅情懶”三字，縮入上段看。以下言長橋重午，只如此過，無復(fù)他情。詞極蕭散，意極含蓄。

應(yīng)天長麗花斗靨

海綃翁曰：上闋全寫盛時節(jié)物，極力為換頭三句追逼。至“巷空人絕，殘燈塵壁”，則幾不知為元夕矣。此與六丑吳門元夕風(fēng)雨立意自異。此見盛極必衰，彼則今昔之感。

解蹀躞醉云又兼醒雨

海綃翁曰：此蓋其人去後，過其舊居而作也。從題前起，言前此未來，魂夢固已時到矣。且疑醉疑醒，如倦蜂之迷著矣。“梨花”乃用梨花云事，亦夢也。三句一氣，非景語。“還做一段相思”，從下二句見。“還做”句，倒提。下二句，逆挽。“朱橋深”巷，“殘照西風(fēng)”，夢境依稀，通體渾化，欲學(xué)清真，當(dāng)先識此種。

鶯啼序橫塘棹穿艷錦

海綃翁曰：“橫塘”，吳地，伏結(jié)段之吳宮。“西園”，杭居，承第三段之“西湖”。第二段閉門思舊，空際盤旋，是全篇精神血脈貫注處。花歸而人不至，舊愁新恨，掩抑怨斷，當(dāng)為其去姬作。

惜黃花慢送客吳皋

海綃翁曰：題外有事，當(dāng)與瑞龍吟黯分袖參看。“沈郎”謂梅津，“系蘭橈”，蓋有所眷也。“仙人”謂所眷者，“鳳簫”則有夫婦之分。“斷魂”二句，言如此分別，雖九辯難招，況清真詞乎。含思凄婉，轉(zhuǎn)出下四句，實處皆空矣。“素秋”言此間風(fēng)景，不隨船去則兩地趁濤，惟葉依稀有情。“翠翹”即上之仙人，特不知與瑞龍吟所別，是一是二。

齊天樂曲塵猶沁

海綃翁曰：此夏日泛湖作也。“春換”，逆入。“秋怨”，倒提。“平蕪未翦”，釵勒。“一夕西風(fēng)”，空際轉(zhuǎn)身，極離合脫換之妙。

踏莎行潤玉籠綃

海綃翁曰：讀上闋，幾疑真見其人矣。換頭點睛，卻只一夢。惟有雨聲菰葉，伴人凄涼耳。生秋怨，則時節(jié)風(fēng)物，一切皆空。

青玉案短亭芳草

海綃翁曰：此與“黃蜂頻撲秋千索”異矣，豈其人已沒乎。詞極凄艷，卻具大起大落之勢，大家之異人如此。

浪淘沙燈火雨中船

海綃翁曰：“春草”，邂逅之始。“秋煙”，別時。“來去年年”，遂成往事，“西園”，故居，“春事改”，人事遷，也不承上闋秋字。

六丑漸新鵝映柳

海綃翁曰：題是“吳門元夕風(fēng)雨”。上闋乃全寫昔之無風(fēng)雨，卻以“年光舊情盡別”作鉤勒。下文風(fēng)雨只閑閑帶出。“少年花月”，回首承平。“長安夢”，望京華也。天時人事之感，故國平居之思，復(fù)誰領(lǐng)得。

鷓鴣天池上紅衣

海綃翁曰：“楊柳閶門”，其去姬所居也。全神注定，是此一句。“吳鴻歸信”，言己亦將去此間矣，眼前風(fēng)景何有焉。

夜行船鴉帶斜陽

海綃翁曰：此與鷓鴣天皆寓化度寺作。彼之池上，化度寺中之池。此言“西池”，西園中之池，當(dāng)時別地也。兩首合看，意乃大明。

古香慢怨娥墜柳

海綃翁曰：此亦傷宋室之衰也。“月中游”用唐玄宗事。“殘云剩水”，則無復(fù)霓裳之盛矣。“夜約羽林”用漢武帝事，“輕誤”則屯衛(wèi)非人矣。滄浪韓王別業(yè)，故家喬木，觸目生哀。故後闋遂縱懷故國，“殘照誰主”，不禁說出。重陽催近，光景無多，勢將岌岌。詞則如五云樓閣，縹緲空際，不可企矣。“金風(fēng)翠羽”是七夕，“月中游”則中秋也，重陽又催近，由此轉(zhuǎn)出，由此轉(zhuǎn)出，離合之妙如此。豪宕感激，真氣彌滿，卻非稼軒。嘗論詞有真氣，有盛氣。真氣內(nèi)充，盛氣外著，此稼軒也。學(xué)稼軒者無其真氣，而欲襲其盛氣，鮮有不敗者矣。能者則真氣內(nèi)含，盛氣外斂。

夜游宮人去西樓

海綃翁曰：“楚山”夢境，“長安”，京師，是運典。“揚州”則舊游之地，是賦事。此時覺翁身在臨安也。詞則沉樸渾厚，直是清真後身。

點絳唇明月茫茫

海綃翁曰：詞中句句是懷人，且至於夢，至於啼。又曰“可惜人生”，曰“心期誤”，凄咽如此，決非徒為吳吟可知。與當(dāng)楊柳閶門參看。

惜秋華細(xì)響殘蛩

海綃翁曰：“殘蛩”正見深秋，細(xì)響則懷抱無多耳。因物起興，風(fēng)詩之遺。已是燈前始念殘照，又由殘照而追曉影，純用倒卷。此筆尚易見，一日之中，已是不堪回首，況隔年乎。用加倍法以逼起。換頭五字如此運意，則急索解人不得矣。“娟好”正對“老”字，有情故好。“晚夢”三句有情奈何，“秋娘”二句無情奈何。層層脫換，筆筆變化。“淚”字是“雨”字倒影，結(jié)句縮入上“閑”字看。“畫船”，多少人家樂事。已則無心游賞，所以閑也。閉門思舊意，卻不說出，含蓄之妙如此。案亦思去姬而作。其人以秋去，故曰“深秋懷抱”。“翠微”，西湖上山，舊攜手地也。“秀色”“秋娘”，義兼比興。題曰重九，僅半面耳。將此詞與清真丹鳳吟并讀，宜有司入處，則周吳之秘亦傳矣。

丁香結(jié)香裊紅霏

海綃翁曰：詠物題卻似紀(jì)游，又似懷舊，俯仰陳跡，無限低徊。置身空際，大起大落，獨往獨來。稼摯中有雄杰意態(tài)，讀吳詞者所當(dāng)辨也。“自傷時背”，賢者退而窮處意。“秋風(fēng)換故園夢里”，朝局變遷也，言外之旨，善讀者當(dāng)自得之。

喜遷鶯江亭年暮

海綃翁曰：“趁飛雁、又聽數(shù)聲柔櫓”，已動歸興。“藍(lán)尾”二句，人家節(jié)物，歸興愈濃。至此咽住，卻翻身轉(zhuǎn)出舊時羈旅，言欲歸不得，正不止今日江亭也。讀者得訣，在辨承轉(zhuǎn)。讀六朝文如是，讀吳詞亦如是。“雪舞”以下江亭風(fēng)景，言此時宜做初番花信矣。而峭寒如此，天心尚可問乎。身世之感，言外寄慨。何處正對江亭，博良宵，則無復(fù)關(guān)心花信，故曰“誰念行人，愁先芳草”。“短檠”二句，非紅燭畫堂所知。“便歸好”，蓋猶未也。結(jié)句，正見年華如羽，見在如此，未來可知。

風(fēng)入松（畫船簾密）

海綃翁曰：是香是夢，游思縹緲，吳詞之極費尋索首。“不藏香”，起，“楚云”則夢也。“爐燼”承香，“朝陽”承云。香既不可久，則夢亦不可留，故曰“怕暖消春日朝陽”。“晴熏”則日暖未消，“斷煙”則馀香尚裊，斷續(xù)反正，脈絡(luò)井井，不得其旨，則謂為晦耳。“思量”起下闋，樓隔垂楊，燕鎖幽妝，人已去也。“梅花”二句，影事全空，徒增煩惱。“霜鴻”往事，“寒蝶”今情，當(dāng)與解蹀躞一闋參看。蓋亦為其去姬而作也。

好事近（琴冷石床云）

海綃翁曰：上闋已了，下闋加以烘，始覺萬籟皆寂。

倦尋芳墜瓶恨井

海綃翁曰：起從題前盤旋，結(jié)從題後搖曳。中間敘遇舊，真是俯仰陳跡。

朝中措海東明月

海綃翁曰：思去姬也。“只別時難忘”一句耳，卻寫得香色皆空，使人作天際真人想。

解語花檐花舊滴

海綃翁曰：“舊滴”，逆入。“新啼”，平出。復(fù)以“殘冬”鉤轉(zhuǎn)。三句極伸縮之妙。“澹煙”二句脫開，寫春人如畫。梅痕二句復(fù)“舊滴”“新啼”。歇拍，復(fù)寫春人續(xù)“凌波”“挑薺”。“辛盤蔥翠”，節(jié)物依然。“青絲牽恨”，舊情猶在。“還斗”，平入。“曾試”，逆出。“帆去”，復(fù)由復(fù)回轉(zhuǎn)落。“泥云萬里”，重將風(fēng)雨一提，然後跌落。“翦斷紅情綠意”，“輕憐”“宜睡”，復(fù)拗轉(zhuǎn)作收。筆力之大，無堅不破。

塞垣春漏瑟侵瓊管

海綃翁曰：題是元旦。自起句至“花心短”，卻全寫除夕。至“夢回”“春遠(yuǎn)”，乃點出春字。下闋寫春事如許，回憶曲屏，向所謂遠(yuǎn)者，今乃歷歷在目矣。章法入神，勿徒賞其研煉。“柳絲裙”，言柳絲如春人之裙也。“爭拜東風(fēng)盈灞橋岸”，是柳絲，是春人，寫得絢爛。“髻落”二句，言元旦則簪花勝矣。而燕子遲來，故釵落成恨，用事入化。

惜秋華露蛛絲

海綃翁曰：因“樓陰墮月”，而思“宮漏未央”。因“宮漏未央”而思“鈿釵遺恨”。觸景生情，復(fù)緣情感事。以下夾敘夾議，至於此情難問，則人間天上，可哀正多，又不獨鈿釵一事矣。殆未忘北狩帝后之痛乎。

燭影搖紅碧澹山姿

海綃翁曰：湖山起，坊陌承“漸暖”，則忘卻暮寒矣。“恣游不怕”，并且無愁，湖山奈何，殘梅自怨，翠屏自不照，哀樂不同也。“楚夢”，衰世君臣，“留情未散”，彼昏不知。“天長信遠(yuǎn)”，猶望明時。“春陰簾卷”，仍復(fù)無望，如此看去，有多少忠愛。

高陽臺宮粉雕痕

海綃翁曰：“南樓”七字，空際轉(zhuǎn)身，是覺翁神力獨運處。細(xì)雨二句，空中渲染，傳神阿堵。解此二處，讀吳詞方有入處。

掃花游冷空澹碧

海綃翁曰：不過寫春陰變雨耳。“驟卷風(fēng)埃”，從輕云深務(wù)一變。“紅濕杏泥”，從冷空澹碧一變。卻用“笙簫”二句橫空一斷，從游人眼中看出，帶起下闋。“艷辰易午”，“恨春太妒”，是通篇眼目。天氣既變，人情亦乖，奈此良辰美景何，極稼厚深摯。

過秦樓藻國凄迷

海綃翁曰：因妒故怨，怨字倒提。“凝情誰”，怨妒都有。下闋人情物理，雙管齊下。“哀蟬”三句，見盛衰不常，隨時變易，而道則終古不變也。“能西風(fēng)老盡，羞趁東風(fēng)嫁與”，是在守道君子。此不肯攀援藩邸，而老於韋布之大本領(lǐng)，勿以齊梁小賦讀之。

宋周邦彥片玉詞

瑞龍吟章臺路

海綃翁曰：第一段地，“還見”逆入，“舊處”平出。第二段人，“因記”逆入，“重到”平出，作第三段起步。以下?lián)峤褡肺簦瑢訉用撔丁！霸L鄰尋里”，今。“同時歌舞”，昔。“惟有舊家秋娘，聲價如故”，今猶昔。而秋娘已去，卻不說出，乃吾所謂留字訣者。於是“吟箋賦筆”，“露飲”“閑步”，與“窺戶”“約黃”，“障袖”“笑語”，皆如在目前矣。又吾所謂能留，則離合順逆，皆可隨意指揮也。“事與孤鴻去”，咽住，將昔游一齊結(jié)束。然後以“探春”二句，轉(zhuǎn)出今情。“官柳”以下，復(fù)緣情敘景。“一簾風(fēng)絮”，繞後一步作結(jié)。時則“褪粉梅梢，試花桃樹”，又成過去矣。後之視今，猶今視昔，奈此斷腸院落何。

風(fēng)流子新綠小池塘

海綃翁曰：池塘在莓墻外，莓墻在繡閣外，繡閣又在鳳幃外，層層布景，總為“深幾許”三字出力。既非巢燕可以任意去來，則相見亦良難矣。“聽得”“遙知”，只是不見。夢亦不到，見字絕望。甚時轉(zhuǎn)出見字後路，千回百折，逼出結(jié)句。畫龍點睛，破壁飛去矣。

蘭陵王柳陰直

海綃翁曰：柳起興，非詠柳也。“弄碧”一留，卻出“隋堤”。“行色”一留，卻出“故國”。“長亭路”復(fù)“隋堤上”。“年去歲來”復(fù)“曾見幾番”。“柔條千尺”復(fù)拂水飄綿。全為“京華倦客”四字出力。第二段“舊蹤”往事，一留。“離席”今情，又一留，於是以“梨花榆火”一句脫開。“愁一箭”至“數(shù)驛”三句逆提。然後以“望人在天北”一句，復(fù)上“離席”作歇拍。第三段“漸別浦”至“岑寂”，證上“愁一箭”至“波暖”二句。蓋有此漸，乃有此愁也。愁是倒提，漸是逆挽。“春無極”遙接“催寒食”。“催寒食”是脫，“春無極”是復(fù)。結(jié)則所謂“閑尋舊蹤跡”也。蹤跡虛提，“月榭”“露橋”實證。

瑣窗寒（暗柳啼鴉）

海綃翁曰：此篇機杼，當(dāng)認(rèn)定“故人翦燭西窗語”一句。自起句至“愁雨”，是從夜闌追溯。由戶而庭，乃有此西窗。由昏而夜，乃為此翦燭。用層層趕下。“嬉游”五句，又從“暗柳”“單衣”前追溯。旗亭無分，乃來此戶庭。儔侶俱謝，乃見此故人。用層層繳足作意，已極圓滿。“東園”以下，復(fù)從後一步繞出，筆力直破馀地。“少年”“遲幕”，大開大合，是上下片緊湊處。

丹鳳吟迤邐春光無賴

海綃翁曰：本是“睡起無そ”，卻說“春光無賴”。已“暮景”矣，始念“朝來”。已“殘照”矣，因思“晝永”。筆筆逆，筆筆斷，為“迤邐”二字曲曲傳神。以墊起換頭“況是”二字。不為別離，已是無そ，縮入上闋，加倍出力。然後轉(zhuǎn)出下句。“心緒惡”則比“無そ”難遣，故曰“無計”。進(jìn)此一步，已是盡頭，復(fù)作何語。卻以“那堪”二句鉤轉(zhuǎn)。“弄粉”二句放開。至“怕人道著”，則無そ無計，一齊收起，惟有無賴之春光耳。三“無”字極幻化。

滿路花金花落燼燈

海綃翁曰：“玉人新閑闊”，脫。“更當(dāng)恁地時節(jié)”，復(fù)上六句。後闋全寫著這情懷。前用虛提，後用實證。

慶春宮云接平崗

海綃翁曰：前闋離思，滿紙秋氣。後闋留情，一片春聲。而以“許多煩惱”一句，作兩邊綰合，詞境極渾化。

華胥引川原澄映

海綃翁曰：日高醉起，始念夜來離思，即景敘情。順逆申縮，自然深妙。

意難忘衣染鶯黃

海綃翁曰：“檐露滴，竹風(fēng)涼”六字，如繁休伯與魏文帝箋。是時日在西隅，涼風(fēng)拂衽也。

霜葉飛露迷衰草

海綃翁曰：只是“美人邁兮音塵絕，隔千里兮共明月”二句耳，以換頭三句結(jié)上闋。鳳樓以下，則為其人設(shè)想。一邊寫景，即景見情。一邊寫情，即情見景。雙煙一氣，善學(xué)者自能於意境中求之。

法曲獻(xiàn)仙音蟬咽涼柯

海綃翁曰：著眼兩“時”字，曰倦曰困，皆由此生。又著眼“向、處”字，窗外窗內(nèi)，一齊收拾。以換頭三字結(jié)足上闋。文園以下，全寫抱影凝情。虛提實證，是清真度人處。

渡江云晴嵐低楚甸

海綃翁曰：“暖回”二句，人歸落雁後也。“驟驚春在眼”，偏驚物候新也。皆從前人詩句化出。又皆宦途之感，於是不禁有羨於山家矣。“何時”妙，“委曲”又妙。下四句極寫春色，乃極寫山家。換頭“堪嗟”二字，突出甚奇。“東”“西”又奇，“指長安”又奇。如此則還山無日矣。春到而人不到，謂之何哉。此行當(dāng)是由荊南入都。風(fēng)翻潮濺，視山家安穩(wěn)何如。水驛蒹葭，視山家偃息何如。“處”字如此心安處之處，是全篇結(jié)穴。

六丑正單衣試酒

海綃翁曰：薔薇謝後，言春去也。故直從惜春起。“留”字“去”字，將大意揭出。“為問家何在”，猶言春歸何處也。“夜來”以下，從薔薇謝後指點。結(jié)則言蜂蝶但解惜花，未解惜春也。惜花小，惜春大。東園二句，謝後又換一境。“成嘆息”三字用重筆，蓋不止惜花矣。“長條”三句，花亦愿春暫留。“殘英”七字，“留”字結(jié)束，終不似至“欹側(cè)”，“去”字結(jié)束。“漂流”七字，愿字轉(zhuǎn)身。“斷紅”句逆挽“留”字，何由見得逆挽“去”字，言外有無限意思。讀之但覺回腸蕩氣，復(fù)何處尋其源耶。

夜飛鵲河橋送人處

海綃翁曰：河橋逆入，前地平出。換頭三句，鉤勒渾厚。轉(zhuǎn)出下句，始覺沉深。

滿庭芳風(fēng)老鶯雛

海綃翁曰：層層脫卸，筆筆鉤勒，面面圓成。

花犯粉墻低

海綃翁曰：起七字極沉著，己將三年情事，一齊攝起。舊風(fēng)味從去年虛提。露痕三句，復(fù)為照眼作周旋。然後去年逆入，今年平出。相將倒提，夢想逆挽。圓美不難，難在渾勁。

過秦樓水浴清蟾

海綃翁曰：通篇只做前結(jié)三句。自起句至“更箭”，是去秋情事。“梅風(fēng)”三句，又歷春夏，所謂“年華一瞬”。“見說”三句，“人今千里”。“誰信”三句，“夢沉?xí)h(yuǎn)”也。明河疏星，又到秋景。前起逆入，後結(jié)仍用逆挽。構(gòu)局精奇，金針度盡。

大對宿煙收

海綃翁曰：玩一“對”字，已是驚覺後神理。“困眠初熟”，卻又拗轉(zhuǎn)。而以“郵亭”五字，作中間停頓，前後周旋。換頭五字陡接。“流潦”八字，復(fù)繞後一步出力。然後以“怎奈向”三字鉤轉(zhuǎn)。將前闋所有情景，盡收入“傷心目”中。“平陽”二句，脫開作墊，跌落下六字。“紅糝”二句，復(fù)加一層渲染，出結(jié)句。與“自憐幽獨”，顧盼含情。神光離合，乍陰乍陽，美成信天人也。

塞垣春暮色分平野

海綃翁曰：“漸別離氣味難禁也”，脫。“更物象、供瀟灑”，復(fù)上五句。然後以“念多才”十二字，歸到別離氣味上。後闋全從對面寫，層聯(lián)而下，總收入“追念”二字中，正是難禁難寫處。比“金花落燼燈”一首，又加變化。學(xué)者悟此，固當(dāng)飛。

四園竹浮云護(hù)月

海綃翁曰：“鼠搖”“螢度”，於靜夜懷人中見，有東山詩人之意。“猶在紙”二語驚人，是明明有前期矣。讀結(jié)語則仍是漫與。此等處皆千回百折而出之，尤佳在樸拙。

隔浦蓮近拍新篁搖動翠葆

海綃翁曰：自起句至換頭第三句，皆驚覺後所見。“綸巾”“困臥”，卻用逆敘。“身在江表”，夢到吳山。船且到，風(fēng)輒引去，仙乎仙乎。周詞固善取逆勢，此則尤幻者。“檐花簾影”，從“萍破處”見。蓋曉燈未滅，所以有檐花。風(fēng)動簾開，所以有簾影。若作簾花檐影，興趣索然矣。胡仔固是膠柱鼓瑟，王又愈引愈遠(yuǎn)。可惜於此佳處，都未領(lǐng)會。

齊天樂綠蕪凋盡

海綃翁曰：此美成晚年重游荊南之作。觀起句，當(dāng)是由金陵入荊南。又先有次句，然後有起句。因“殊鄉(xiāng)秋晚”，始念“綠蕪凋盡”也。留滯最久，蓋合前游言之。渭水長安指汴京。此行又將由荊南入開封矣。渡江云“晴嵐低楚甸”，疑繼此而作。王國維謂作於金陵，微論後闋，即第二句已不可通矣。周濟(jì)謂渭水長安指關(guān)中，亦非。

拜星月慢夜色催更

海綃翁曰：荒寒寄宿，追憶舊歡，只消秋一嘆。伊威在室，螵蛸在戶，不可畏也，伊可懷也。畫圖昭君，瑤臺玉環(huán)，以比師師。在美成為相思，在道君為長恨矣，當(dāng)悟此微旨。

解連環(huán)怨懷無

海綃翁曰：全是空際盤旋。“無”起，“淚落”結(jié)。中間“紅藥”一情，“杜若”一情，“梅萼”一情。隨手拈來，都成妙諦。夢窗“思和云結(jié)”，從此脫胎。味“縱妙手能解連環(huán)”句，當(dāng)有事實在，疑亦謂李師師也。今謂“信音遼邈”，昔之“閑語閑言”，又不足憑。篇中設(shè)景設(shè)情，純是空中結(jié)想，此周詞之極幻者。

關(guān)河令秋陰時晴

海綃翁曰：由更深而追想過去之暝色，預(yù)計未盡之長夜。神味拙厚，總是筆力有馀。

綺寮怨上馬人扶殘醉

海綃翁曰：此重過荊南途中作。楊瓊，蘇州歌者，見白香山詩。“徘徊”“嘆息”，蓋有在矣。“斂愁黛，與誰聽”，知音之感。“何曾再問”，正急於欲問也。“舊曲”“誰聽”，“念我”“關(guān)情”，問之不已，特不知故人在否耳。拙重之至，彌見沉渾。江陵以下，言知音難遇也。故人二字倒鉤。未歌先淚，又不止斂愁黛矣。顧曲周郎，其亦有身世之感乎。

尉遲杯隋堤路

海綃翁曰：“淡月”“河橋”，始念隋堤日晚。“畫舸”“煙波”，“重衾”“離恨”，節(jié)節(jié)逆溯，還他隋堤。“舊客京華”，仍用逆溯。“漁村水驛”，收合河橋。夢魂是重衾里事。無聊自語，則酒夢都醒也。“小檻”對“疏林”，“歡聚”對“偎傍”，“珠歌翠舞”對“冶葉倡條”，“仍慣見”對“俱相識”，是搓挪對法。紅友謂於傍字讀，非。“亭亭畫舸系春潭。只待行人酒半酣。不管煙波與風(fēng)雨，載將離恨過江南。”張文潛詩。

浪淘沙慢曉陰重

海綃翁曰：“經(jīng)時信音絕”，是全篇點睛。自起句至“親折”，皆是追敘別時。下二段全寫憶別。上下神理，結(jié)成一片，是何等力量。

應(yīng)天長條風(fēng)布暖

海綃翁曰：前闋如許風(fēng)景，皆從“閉門”中過。後闋如許情事，偏從“閉門”中記。“青青草”以下，真似一夢，是日間事，逆出。

掃花游曉陰翳日

海綃翁曰：微雨春陰，繞堤駐馬，閑閑寫景。“信流去”陡接，怨題逆出。“任占地持杯，掃花尋路”，言任是如此，春亦無多耳。縮入上句。“看將愁度日”，再推進(jìn)一層。如此則好春亦只是愁。而春事之多少，更不足問矣。“文君更苦”，復(fù)從對面反逼。“扁城鐘鼓”，游思縹緲，彌見沉郁。

玉樓春桃溪

海綃翁曰：上闋大意已足，下闋加以渲染，愈見精采。

漁家傲幾日輕陰

海綃翁曰：“醉”字倒提。“金杯側(cè)”逆挽。上闋是朝來事，下闋是昨宵事。

驀山溪樓前疏柳

海綃翁曰：“無窮路”，從歸來後追憶此柳，真是黯然銷魂。“偏向此山明”，有多少往事在。“倦追尋、酒旗戲鼓”，所以見此山而無語凝佇也。前虛後實，鉤勒無跡。“今宵”以下，聊復(fù)爾爾，正見往事都非，“幸有”云者，聊勝於無耳。

秋蕊香乳鴨池塘

海綃翁曰：春閨無事，妝罷惟有睡耳。作想像之詞看最佳，不必有本事也。夢春遠(yuǎn)，妙。此時風(fēng)景，皆消歸夢中，正不止一簾內(nèi)外。

品令夜闌人靜

海綃翁曰：如此美景，只於簾內(nèi)依稀。“曲角闌干”，卻不敢憑，以其為“舊攜手處”也。如此，則應(yīng)是“不禁愁與恨”矣。以換頭結(jié)上闋。“縱相逢難問”，加一倍寫。“黛痕”七字，即恨即愁。“後期無定”，未有相逢，“腸斷香消”，收足起句。

木蘭花令歌時宛轉(zhuǎn)

海綃翁曰：“薄酒”七字，是全闋點睛。“歌時”三句，從醒後逆溯。下闋句句是愁。

丁香結(jié)蒼蘚沿階

海綃翁曰：起五句全寫秋氣，極力逼起“漢姬”五字，愈覺下句筆力千鈞。“登山臨水”，卻又推開，從寬處展步。然後跌落換頭“牽引”二字。以下一轉(zhuǎn)一步一留，極頓挫之能事。

驀山溪江天雪意

海綃翁曰：“恨眉羞斂”，結(jié)上闋所謂往事。“人去”五字，轉(zhuǎn)出今情，卻從梅寫，氣味厚。

夜游宮葉下斜陽

海綃翁曰：橋上則“立多時”，屋內(nèi)則“再三起”，果何為乎。“蕭娘書一紙”，惟已獨知耳，眼前風(fēng)物何有哉。

宋辛棄疾稼軒詞

永遇樂千古江山

海綃翁曰：金陵王氣，始於東吳。權(quán)不能為漢討賊，所謂英雄，亦公保江東耳。事隨運去，本不足懷，“無覓”亦何恨哉。至於寄奴王者，則千載如見其人。“尋常巷陌”勝於“舞榭歌臺”遠(yuǎn)矣。以其能虎步中原，氣吞萬里也。後闋謂元嘉之政，尚足有為。乃草草卅年，徒憂北顧，則文帝不能繼武矣。自元嘉二十九年，更謀北伐無功。明年癸巳，至齊明帝建武二年，此四十三年中，北師屢南，南師不復(fù)北。至於魏孝文濟(jì)淮問罪，則元嘉且不可復(fù)見矣。故曰“望中猶記”，曰“可堪回首”。此稼軒守南徐日作，全為宋事寄慨。“廉頗老矣，尚能飯否”，謂己亦衰老，恐無能為也。使事雖多，脈絡(luò)井井可尋，是在知人論世者。

摸魚兒更能消

海綃翁曰：時春未去也，然更能消幾番風(fēng)雨乎。言只消幾番風(fēng)雨，則春去矣。倒提起。“惜春”七字，復(fù)用逆溯，然後跌落下句，思力沈透極矣。“春且住”，咽住。“無歸路”，復(fù)為春計不得。“怨春不語”，又咽住。“蛛網(wǎng)”“飛絮”，復(fù)為怨春者計亦不得，極力逼起下闋“佳期”。果有佳期，則不怨春矣，如又誤何。至佳期之誤，則以蛾眉之見妒也。縱有相如之賦，亦無人能諒此情者，然後佳期真無望矣。“君”字承“誰”字來。既訴矣，則君亦安所用舞乎，咽住。環(huán)燕塵土，復(fù)推開，言不獨長門一事也，亦以提為勒法。然後以“閑愁最苦”四字，作上下脫卸。言此皆往事，不如眼前春去之閑愁為最苦耳。斜陽煙柳，便無風(fēng)雨，亦只匆匆。如此開合，全自龍門得來，為詞家獨辟之境。“佳期”二字，是全篇點睛。時稼軒南歸十八年矣，應(yīng)問三篇，美芹十論，以講和方定議，不行。佳期之誤，誰誤之乎。讀公詞，為之三嘆。寓幽咽怨斷於渾灝流轉(zhuǎn)中，此境亦惟公有之，他人不能為也。然茍於此中求索消息，而以不似學(xué)之，則亦何不可學(xué)之有。