云曳香綿彩柱高。絳旗風飐出花梢。一梭紅帶往來拋。束素美人羞不打，卻嫌裙慢褪纖腰。日斜深院影空搖。

[集評]

沈際飛云：“實粘秋千，紆回換眩。（《草堂詩余續集》）

浣溪沙

堤上游人逐畫船。拍堤春水四垂天。綠楊樓外出秋千。白發戴花君莫笑，六么催拍盞頻傳。人生何處似尊前。

[集評]

楊慎云：“不惟調句宛藻，而造理甚微，足喚醒人。”（《草堂詩余》卷一）

沈際飛云：“一‘出’字亦后人著意道不到處，未茍達人之言。”（《草堂詩余正集》）

陳霆云：“歐陽舊有春日詞云：‘綠楊樓外出秋千’，前輩嘆賞，謂止一‘出’字是著力道不到處，他日詠秋千作《浣溪沙》云：‘云曳香綿彩柱高，絳旗風飐出花梢。’予謂雖同用‘出’字，然視前句，其風致不侔。”（《渚山堂詞話》卷二）

王士禛云：“‘樓上晴天碧四垂’，本韓侍郎‘淚眼倚樓天四垂’。不妨亞佳。歐文忠‘拍堤春水四垂天’，柳員外‘目斷四天垂’，皆本韓句而意致少減。”（《花草蒙拾》）

黃蓼園云：“按第一闋寫世上兒女多少得意歡娛，第二闋寫老成意趣，自在眾人喧囂之外，末句寫無限凄愴沉郁，妙在含蓄不盡。（《蓼園詞選》）

王國維云：“歐九《浣溪沙》詞：‘綠楊樓外出秋千’，晁補之謂‘只一出字，便后人所不能道。’余謂此本于正中（馮延巳）《上行杯》詞：‘柳外秋千出畫墻’，但歐語尤工耳。”（《人間詞話》）

俞陛云云：“侯鯖録》云永叔《浣溪沙》詞‘堤上游人逐畫船’三句，皆絕妙，‘綠楊樓外出秋千’之‘出’字，是后人著意道不到處。黃魯直云：‘六一翁曲子，余所見及白首，或謂音律小有不諧。’余謂如《浣溪沙》詞，橫放杰出，是曲子中縛不住者。”（《宋詞選釋》）

浣溪沙

湖上朱橋響畫輪。溶溶春水浸春云。碧琉璃滑凈無塵。當路游絲縈醉客，隔花啼鳥喚行人。日斜歸去奈何春。

[集評]

楊慎云：“‘奈何春’三字，新而遠。”（《草堂詩余》卷一）

忘世貞云：“永叔、東坡，極不能作麗語，而亦有之，永叔如‘當路游絲迎醉客，隔花啼鳥喚行人。’東坡如‘彩索身輕常趁燕，紅窗睡重不聞鶯。’勝人百倍。”（張宗橚《詞林紀事》引）

董其昌云：“觸景賦詩，古人胸次何等活波波地。”（《便讀草堂詩余》）

沈際飛云：“人謂永叔不能作麗語，如隔花句……非麗語耶！奈何二字春色撩人。”（《草堂詩余正集》）

徐士俊云：“‘日斜歸去奈何天’句，湯若士（湯顯祖）‘良辰美景奈何天’本此。”（《古今詞統》卷四）

潘游龍云：“隔花句麗，奈何字，春色無邊。”（《古今詩余醉》卷三）

黃蓼園云：“‘奈何春’三字，，‘喚’字下得有情，而‘奈何’字自然脫口而出，不拘是比是賦，讀之亶亶情長。“（《蓼園詞選》）

俞陛云云：“上闋寫水畔春光明媚，風景宛然；下闋寫嬉春之醉客行人，營營擾擾，而游絲啼鳥，復作意撩人，在冷眼觀之，徒喚奈何，惟有日斜歸去耳。“（《宋詞選釋》）

浣溪沙

葉底青青杏子垂。枝頭薄薄柳綿飛。日高深院晚鶯啼。堪恨風流成薄幸。斷無消息道歸期。托腮無語翠眉低。

吾云：狀物寫情，細致入微。“托腮無語翠眉低。”一句，以定格或造型之法，人物之心思盡在其中也。

浣溪沙

青杏園林煮酒香。佳人初著薄羅裳。柳絲搖曳燕飛忙。乍雨乍晴花自落，閑愁閑悶晝偏長。為誰消瘦損容光。

浣溪沙

紅粉佳人白玉杯。木蘭船穩棹歌催。綠荷風里笑聲來。細雨輕煙籠草樹。斜橋曲水繞樓臺。夕陽高處畫屏開。

浣溪沙

翠袖嬌鬟舞《石州》。兩行紅粉一時羞。新聲難逐管弦愁。白發主人年未老，清時賢相望偏優。一尊風月為公留。

浣溪沙

燈燼垂花月似霜。薄簾映月兩交光。酒醺紅粉自生香。雙手舞余拖翠袖，一聲歌已釂金觴。休回嬌眼斷人腸。

浣溪沙

十載相逢酒一卮。故人才見便開眉。老來游舊更同誰。浮世歌歡真易失。宦途離合信難期。尊前莫惜醉如泥。